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国画－山水鱼鸟花

国画－山水鱼鸟花

Jimmy几米
Jimmy几米
所属分类：人文艺术
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【 于非闇 《秋梧鸣禽》 】轴，纸本设色，114.3×46.2cm，1936年作。 题识：“梧桐叶上秋先到，索索萧萧向树鸣。为报西风莫吹却，夜深留去（此字点掉）取听秋声。” 画家对宋徽宗赵佶工笔花鸟画法用功尤深，其画线条严谨、劲挺有力，设色典雅、清丽、匀净，画面具有装饰性。【 于非闇 《秋梧鸣禽》 】轴，纸本设色，114.3×46.2cm，1936年作。 题识：“梧桐叶上秋先到，索索萧萧向树鸣。为报西风莫吹却，夜深留去（此字点掉）取听秋声。” 画家对宋徽宗赵佶工笔花鸟画法用功尤深，其画线条严谨、劲挺有力，设色典雅、清丽、匀净，画面具有装饰性。
中国书画艺术：启功 1988年作 《笑口常开》 ，洒金红底纸本，相声大师侯宝林先生上款。中国书画艺术：启功 1988年作 《笑口常开》 ，洒金红底纸本，相声大师侯宝林先生上款。
中国书画艺术：清 奚冈《海棠玉兰图》--- 此图以白玉兰、海棠花入画，撷取花枝，颀长秀美，以淡墨粗笔写玉兰枝条，加入赭石绘海棠枝干。花叶以没骨法画出，柔美空潆，工写兼顾，更显出玉兰之洁白素雅和海棠的娇嫩婀娜。画面清爽隽秀，错落有致。中国书画艺术：清 奚冈《海棠玉兰图》--- 此图以白玉兰、海棠花入画，撷取花枝，颀长秀美，以淡墨粗笔写玉兰枝条，加入赭石绘海棠枝干。花叶以没骨法画出，柔美空潆，工写兼顾，更显出玉兰之洁白素雅和海棠的娇嫩婀娜。画面清爽隽秀，错落有致。
八大山人 作品 《墨梅图》 --- 此幅《墨梅图》构图奇特，一条重墨线条作为梅花主干，小枝旁出，章法结构不落俗套，在不完整中求完整。八大作品对后世影响极大。八大山人 作品 《墨梅图》 --- 此幅《墨梅图》构图奇特，一条重墨线条作为梅花主干，小枝旁出，章法结构不落俗套，在不完整中求完整。八大作品对后世影响极大。
明 徐渭《牡丹》--- 徐渭中年开始学画花卉，涉笔瀟洒，天趣灿发。本幅以水墨画写意牡丹竹枝，作风豪快，花瓣处可明显看出是以饱含水分的淡墨，笔尖端蘸浓墨点画而成，刻意利用水墨晕染的渐层变化。竹枝竹叶以带行草性质的书法线条写出，全画用笔劲利迅捷，是酣畅纵恣的率意之作。台北故宫藏。(365×1424)明 徐渭《牡丹》--- 徐渭中年开始学画花卉，涉笔瀟洒，天趣灿发。本幅以水墨画写意牡丹竹枝，作风豪快，花瓣处可明显看出是以饱含水分的淡墨，笔尖端蘸浓墨点画而成，刻意利用水墨晕染的渐层变化。竹枝竹叶以带行草性质的书法线条写出，全画用笔劲利迅捷，是酣畅纵恣的率意之作。台北故宫藏。(365×1424)
吴冠中《故乡》--- “故乡”是吴冠中作品中最常被表现的题材之一，这股乡愁被他转化成画笔下的白墙黑瓦、小桥流水和春柳飞燕等美景，很难想像，一个人的童年要过得多么美好，才至于如此不愿忘怀，也正因此成就了其个人艺术创作的亮点，也成全了无数艺术爱好者的欣赏点。吴冠中《故乡》--- “故乡”是吴冠中作品中最常被表现的题材之一，这股乡愁被他转化成画笔下的白墙黑瓦、小桥流水和春柳飞燕等美景，很难想像，一个人的童年要过得多么美好，才至于如此不愿忘怀，也正因此成就了其个人艺术创作的亮点，也成全了无数艺术爱好者的欣赏点。
吴冠中《四川水田》吴冠中《四川水田》
吴冠中《天鹅湖》--- “岸上垂柳，水里春秋”。垂柳、涟漪和黑天鹅情侣组成的画面，清新恬淡，充溢着沁人心脾的高雅情调，显示了中国美学一贯要求的空灵恬静的人文意义。吴冠中《天鹅湖》--- “岸上垂柳，水里春秋”。垂柳、涟漪和黑天鹅情侣组成的画面，清新恬淡，充溢着沁人心脾的高雅情调，显示了中国美学一贯要求的空灵恬静的人文意义。
吴冠中 作品《江南春》--- 吴冠中作品蕴含了中国传统水墨画的意境，亦体现了西方艺术传统的造型，成功将中西艺术兼容并蓄，构成鲜明独特的风格。吴冠中 作品《江南春》--- 吴冠中作品蕴含了中国传统水墨画的意境，亦体现了西方艺术传统的造型，成功将中西艺术兼容并蓄，构成鲜明独特的风格。
吴冠中 作品 《玉龙双松》 --- 水墨线条自由挥洒，山水气势在油画中展现。画面中两棵苍松独立于天地之间，卓尔不群，山花、屋宇等以近乎于西方“抽象派”的表现手法点缀其间，显得生气盎然，尺幅虽然不大，但在方寸之间画家用笔却恣意纵横，透露着一种神采飞扬的气韵吴冠中 作品 《玉龙双松》 --- 水墨线条自由挥洒，山水气势在油画中展现。画面中两棵苍松独立于天地之间，卓尔不群，山花、屋宇等以近乎于西方“抽象派”的表现手法点缀其间，显得生气盎然，尺幅虽然不大，但在方寸之间画家用笔却恣意纵横，透露着一种神采飞扬的气韵
吴冠中《湘西水田》--- 吴冠中作品特别强调点、线、面的结合与搭配，线条润滑而富有变化。其画多用墨点或色点，使无数个点构成块，与线形成对比关系，大小、疏密协调而讲究意境，情韵自然。吴冠中《湘西水田》--- 吴冠中作品特别强调点、线、面的结合与搭配，线条润滑而富有变化。其画多用墨点或色点，使无数个点构成块，与线形成对比关系，大小、疏密协调而讲究意境，情韵自然。
吴冠中《雪梅》---此幅为横向长形构图，是书画喜于运用的形制，画面中心皆以浓重、老辣的黑色勾画出主干，细线交错，充满东方书法精神，疏密有致的花朵或枝叶，点彩穿插其中，挥洒出一幅既写意又有抽象表现特色的美丽图画。吴冠中《雪梅》---此幅为横向长形构图，是书画喜于运用的形制，画面中心皆以浓重、老辣的黑色勾画出主干，细线交错，充满东方书法精神，疏密有致的花朵或枝叶，点彩穿插其中，挥洒出一幅既写意又有抽象表现特色的美丽图画。
吴冠中《江南春》--- 吴老用纯熟的绘画技法，柔和的色调将江南水乡的春光乍泄景色展现于笔墨丹青之上。画面充满诗意，布局精妙，线条准确有力，枝杆蜿蜒遒劲，富于变化而不呆板。初春的新绿、薄薄的雾霭、小村的黑瓦白墙，和谐而清新的色调，宁静而恬淡的境界，使画作产生一种抒情诗般的感染力。吴冠中《江南春》--- 吴老用纯熟的绘画技法，柔和的色调将江南水乡的春光乍泄景色展现于笔墨丹青之上。画面充满诗意，布局精妙，线条准确有力，枝杆蜿蜒遒劲，富于变化而不呆板。初春的新绿、薄薄的雾霭、小村的黑瓦白墙，和谐而清新的色调，宁静而恬淡的境界，使画作产生一种抒情诗般的感染力。
吴冠中 1981年作《阿尔太的白桦树》--- 吴冠中于1980年第十期《美术》杂志上的论文《关于抽象美》，提出“抽象美是形式美的核心”。在这幅画里，在把握物象的形体的同时，画面被拆解成各种形态意味深长的点、线和面关系。吴冠中 1981年作《阿尔太的白桦树》--- 吴冠中于1980年第十期《美术》杂志上的论文《关于抽象美》，提出“抽象美是形式美的核心”。在这幅画里，在把握物象的形体的同时，画面被拆解成各种形态意味深长的点、线和面关系。
吴冠中 作品《故乡湖畔》
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吴冠中 作品 《春到江南》
吴冠中 作品 《竹溪》 --- 吴冠中语录：“西方美术偏重于形与质，而中国美术则更珍视神与韵。无论在西方和东方，都有不少画家在探索两者结合。形象是客观存在，并非所有的形象都美，画家的慧眼就在于能识得形象中的美，把握住构成其美的因素，抽出这些因素，突出表现这些因素，令观众一见而共鸣！”
吴冠中 1988年作《江南》 --- 吴冠中语录：“西方美术偏重于形与质，而中国美术则更珍视神与韵。无论在西方和东方，都有不少画家在探索两者结合。形象是客观存在，并非所有的形象都美，画家的慧眼就在于能识得形象中的美，把握住构成其美的因素，抽出这些因素，突出表现这些因素，令观众一见而共鸣！”
吴冠中 作品 《水乡》
吴冠中 作品 《湖畔》
吴冠中 作品 《江南水乡》--- 吴冠中作品强调点、线、面的结合与搭配，线条润滑而富有变化，线与线之间律动，疏密协调而讲究意境。
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作者' 谭扬
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