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风羽驰燕
风羽驰燕
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齐白石水墨荷花图片齐白石水墨荷花图片
齐白石水墨公鸡图片齐白石水墨公鸡图片
水墨葫芦图片水墨葫芦图片
水墨蛐蛐图片水墨蛐蛐图片
水墨竹子乌鸦水墨竹子乌鸦
水墨水果蔬菜水墨水果蔬菜
竹叶水墨画竹叶水墨画
水墨麻雀图片水墨麻雀图片
水墨丹顶鹤图片水墨丹顶鹤图片
水墨花草图片水墨花草图片
水墨松树图片水墨松树图片
水墨蔬菜素材图片水墨蔬菜素材图片
水墨画 梅花水墨画 梅花
水墨四季水墨四季
水墨四季水墨四季
水墨四季水墨四季
水墨四季水墨四季
水墨四季水墨四季
水墨四季水墨四季
水墨四季水墨四季
水墨四季水墨四季
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惟妙惟肖的水墨动物惟妙惟肖的水墨动物
#明四家#【 明 沈周 《仿黄公望富春山居图》 】卷，纸本设色，36.8×855cm，北京故宫藏。此图为沈周背临黄公望《富春山居图》之作。图中坡岗起伏，景物疏朗，布局开合有度，用笔方圆兼顾，刚柔并济，结合了披麻皴法与矾头皴法，对原作的临摹达到了形神兼似的境界，而笔法间又流露出沈周自己个人的特色。#明四家#【 明 沈周 《仿黄公望富春山居图》 】卷，纸本设色，36.8×855cm，北京故宫藏。此图为沈周背临黄公望《富春山居图》之作。图中坡岗起伏，景物疏朗，布局开合有度，用笔方圆兼顾，刚柔并济，结合了披麻皴法与矾头皴法，对原作的临摹达到了形神兼似的境界，而笔法间又流露出沈周自己个人的特色。
古人训“当”为“底”，谓瓦栉比置于檐际，而带瓦头的筒瓦正当众瓦之底，抵挡风吹、日晒、雨淋，保护椽头免受侵蚀。经历千古的瓦当，就像是先人为我们铺就的路，抵达数千年的今天，这一端，使我们从中认得它最初的样貌。望先人之造作，长慨思而怀古。古人训“当”为“底”，谓瓦栉比置于檐际，而带瓦头的筒瓦正当众瓦之底，抵挡风吹、日晒、雨淋，保护椽头免受侵蚀。经历千古的瓦当，就像是先人为我们铺就的路，抵达数千年的今天，这一端，使我们从中认得它最初的样貌。望先人之造作，长慨思而怀古。
#水墨山水#【 清 王昱 《仿梅道人山水》 】立轴，纸本，133.5×42.5cm，1721年作。 款识：“梅冶太史斋头藏有吴仲圭巨幅，气势峭拔，意思浑穆，殆无迹象可求。余学步未能，时往来于怀。适二叔祖乔迁，无以为贺，乘兴仿此，未识能博一笑否？辛丑重阳前五日画并题。侄孙昱。”#水墨山水#【 清 王昱 《仿梅道人山水》 】立轴，纸本，133.5×42.5cm，1721年作。 款识：“梅冶太史斋头藏有吴仲圭巨幅，气势峭拔，意思浑穆，殆无迹象可求。余学步未能，时往来于怀。适二叔祖乔迁，无以为贺，乘兴仿此，未识能博一笑否？辛丑重阳前五日画并题。侄孙昱。”
【 唐 韩滉 《五牛图》 】卷，麻纸本，设色，20.8×139.8cm，北京故宫博物院藏。 作者是唐代著名的宰相韩滉。五头健硕的老黄牛，姿态各异，在这位当朝宰相笔下被“人格化”了，传达出注重实际、任劳任怨的精神信息。其用笔之细，描写之传神，牛态之可掬，几可呼之欲出。 【 唐 韩滉 《五牛图》 】卷，麻纸本，设色，20.8×139.8cm，北京故宫博物院藏。 作者是唐代著名的宰相韩滉。五头健硕的老黄牛，姿态各异，在这位当朝宰相笔下被“人格化”了，传达出注重实际、任劳任怨的精神信息。其用笔之细，描写之传神，牛态之可掬，几可呼之欲出。
帔 帛：穿薄纱大袖衫，高腰裙，披帛，高髻簪花的仕女。帔帛是一种长围巾，多以丝绸裁制，上面印画纹样，一般披在女子肩背上，花色和披戴方式很多。有的将其两端垂在手臂旁，一头垂得长些，一头垂得短些；有的将其右边一头束在裙子系带上，左边一头由前胸绕过肩背，搭着左臂下垂，还有的将其两端棒在胸前……帔帛会随女子行动时而飘舞，非常优美。帔 帛：穿薄纱大袖衫，高腰裙，披帛，高髻簪花的仕女。帔帛是一种长围巾，多以丝绸裁制，上面印画纹样，一般披在女子肩背上，花色和披戴方式很多。有的将其两端垂在手臂旁，一头垂得长些，一头垂得短些；有的将其右边一头束在裙子系带上，左边一头由前胸绕过肩背，搭着左臂下垂，还有的将其两端棒在胸前……帔帛会随女子行动时而飘舞，非常优美。
//@冬__亍廴__陽: ஐ竞日寻春不见春，芒鞋踏破岭头云。归来偶把梅花嗅，春在枝头已十分ஐ -- 唐 无尽藏//@冬__亍廴__陽: ஐ竞日寻春不见春，芒鞋踏破岭头云。归来偶把梅花嗅，春在枝头已十分ஐ -- 唐 无尽藏
尽日寻春不见春，芒鞋踏破岭头云。 归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分。——唐无尽藏比丘尼，图为（清）萧晨《踏雪寻梅图》。 尽日寻春不见春，芒鞋踏破岭头云。 归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分。——唐无尽藏比丘尼，图为（清）萧晨《踏雪寻梅图》。
@松荫品茗：元，倪瓒《容膝斋图》。此画分近、中、远三景，近处作平坡，上植数枝树木，间或缀以茅舍亭阁；远处作峦头或低矮的土坡，作为近景与远景之间的过渡部分则多为大片空白，不着一墨，是为湖水。台湾故宫博物院藏。@松荫品茗：元，倪瓒《容膝斋图》。此画分近、中、远三景，近处作平坡，上植数枝树木，间或缀以茅舍亭阁；远处作峦头或低矮的土坡，作为近景与远景之间的过渡部分则多为大片空白，不着一墨，是为湖水。台湾故宫博物院藏。
骑在七头的兽身上的巴比伦淫妇：http://zh.wikipedia.org/wiki/巴比伦大淫妇骑在七头的兽身上的巴比伦淫妇：http://zh.wikipedia.org/wiki/巴比伦大淫妇
水墨画【 齐白石 《水族》 】镜心，纸本，103.2×34cm。画三蟹三虾，姿态不一，自上方悠然而下，空间满溢却不拥挤。虾头墨色的深浅浓淡，水份渗透晕染干湿，恰好地表现出虾头的动感与质感；虾身笔情墨韵，躯干晶莹剔透；墨蟹以羊毫饱蘸水墨，点簇提按，把蟹壳的凸凹，蟹钳的绒毛，真实地表现了出来。水墨画【 齐白石 《水族》 】镜心，纸本，103.2×34cm。画三蟹三虾，姿态不一，自上方悠然而下，空间满溢却不拥挤。虾头墨色的深浅浓淡，水份渗透晕染干湿，恰好地表现出虾头的动感与质感；虾身笔情墨韵，躯干晶莹剔透；墨蟹以羊毫饱蘸水墨，点簇提按，把蟹壳的凸凹，蟹钳的绒毛，真实地表现了出来。
《五牛图》 唐 韩滉 纸本设色 纵20.8厘米 横139.8厘米 北京故宫博物院 韩滉（723—787），字太冲，长安（今陕西西安）人。官至金紫光禄大夫,东西两道节度史,后封晋国公。以画牛著称于时。此图画五头状貌、姿态各不同的黄牛。五头牛均膘肥体壮，强健有力，沉稳而行动迟缓，但又各自有不同的性情，居中一头更显沉静本份，蹭痒那头显得有些调皮，回头舐舌那头较为活泼，昂首那头似乎有些胆怯。此画行笔粗放凝重，设色较为淡雅。作品以淳朴的画风和精湛的艺术技巧，表现了唐代画牛所达到的高度水平。 《五牛图》 唐 韩滉 纸本设色 纵20.8厘米 横139.8厘米 北京故宫博物院 韩滉（723—787），字太冲，长安（今陕西西安）人。官至金紫光禄大夫,东西两道节度史,后封晋国公。以画牛著称于时。此图画五头状貌、姿态各不同的黄牛。五头牛均膘肥体壮，强健有力，沉稳而行动迟缓，但又各自有不同的性情，居中一头更显沉静本份，蹭痒那头显得有些调皮，回头舐舌那头较为活泼，昂首那头似乎有些胆怯。此画行笔粗放凝重，设色较为淡雅。作品以淳朴的画风和精湛的艺术技巧，表现了唐代画牛所达到的高度水平。
高盛连国画作品选高盛连国画作品选
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清 费丹旭 《罗浮梦景图》无锡市博物馆藏。此图写梦境，万玉竞艳之中，美女睇盼有情。作者以纵放的笔意写梅，枝条纷披，曲折纵横，冷葩寒萼，暗香浮动。仕女面容娇俏，具典型的费氏风格，柳眉细眼，脸庞长圆。梅花纯以水墨写成，仕女却设色妍丽，二者相为映衬，产生玄虚梦幻的效果。 清 费丹旭 《罗浮梦景图》无锡市博物馆藏。此图写梦境，万玉竞艳之中，美女睇盼有情。作者以纵放的笔意写梅，枝条纷披，曲折纵横，冷葩寒萼，暗香浮动。仕女面容娇俏，具典型的费氏风格，柳眉细眼，脸庞长圆。梅花纯以水墨写成，仕女却设色妍丽，二者相为映衬，产生玄虚梦幻的效果。
[剧照]1987版央视电视剧《红楼梦》_林黛玉
[彩绘]《宝钗捕蝶》
陆小曼 涧桃春色
张大千 1946年作《水殿红菡》(950×2535)
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