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#吴门画派#【 明 文伯仁 《摄山白鹿泉菴图》 】卷，绢本设色，台北故宫藏。 约自嘉靖三十四年起，苏州受到倭寇攻击，文伯仁举家避走南京，寓居于摄山白鹿泉菴附近。当时菴中僧人福懋，本为苏州竹堂寺住持，亦属文征明交游圈之一员，两人与友朋常在菴中文讌诗会，称盛一时。这幅画或许便是为福懋所作。
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【名画欣赏】张大千大师旷世名作欣赏
中国名家名画之一——徐悲鸿的马
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张大千名画欣赏
#国画#【 清 禹之鼎 《竹林七贤图》 】卷，纸本设色，358×47cm。 此幅山水作青绿，人物景致描绘皆细腻，以长卷布局，人物分散但又相互呼应。卷首处人物的行进与卷末烹茶童子的回头张望刚好形成视觉方向上的对应，使整幅作品分而不散，形成一定张力。
《张大千画集》之二——山水画（青绿色山水）_金石山人_新浪博客
大师刘奎龄作品
【 南宋 马远 《山水人物》 】立轴，绢本，200×89cm。 马远以拖技的多姿形态画树木，尤善于在章法大胆取舍剪裁。所画山石，毛笔侧锋平扫，陡峭山势和硬石质感，一如斧劈。画面表现出其独特的画风。
#大风堂画派#【 张大千 《新安江纪游图》 】卷，纸本设色，23.8×107.5cm。 此作绘于1945年，写新安江险水行舟之一节。此图大开大合，敷色清丽，既歌颂祖国之壮美，复怜悯纤夫之劳苦。 款识：“十里危滩五里湾，撩人四面列烟鬟，引舟漫怪长年懒，却得推篷看好山。新安江旧游，乙酉二月爰。”
#吴门画派#【 明 文伯仁 《摄山白鹿泉菴图》 】卷，绢本设色，台北故宫藏。 约自嘉靖三十四年起，苏州受到倭寇攻击，文伯仁举家避走南京，寓居于摄山白鹿泉菴附近。当时菴中僧人福懋，本为苏州竹堂寺住持，亦属文征明交游圈之一员，两人与友朋常在菴中文讌诗会，称盛一时。这幅画或许便是为福懋所作。
【 南宋 李唐（传）《四季山水图》 】卷，绢本设色，32×515.5cm，日本京都高桐院藏。此卷以开阔的画面展示了从卷头的春景开始到卷末的冬景结束，连续画出了四季山水的变迁。仔细观摩之，这一春夏秋冬的四季也分别画成孟、仲、季三景，并且通过巧妙的布置而连成一景。一卷四季变化实属罕见。
明四家【 明 沈周 《为碧天上人作山水图》 】立轴，纸本设色，1461年作，瑞士苏黎世莱特堡博物馆藏。 此图为沈周35岁仿黄鹤山樵笔意的画作，是沈周存世有确切纪年的最早作品。画法从杜琼直追王蒙，山峦重叠繁复，皴染稠密，多用柔婉的披麻皴、解索皴等，反映他早年精谨缜密的风格特点。
蓝瑛秋壑飞泉图的搜索结果_蓝瑛（1585-1664），一说（1585-约1666）明代画家。字田叔，人物画像号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂” 。钱塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表画家之一。工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。师画家沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。晚年笔力蓊苍劲，气象峻 ，与文征明、沈周并重。
#诗画山河#云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。倚杖立云沙，回首见山家。野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价。看时行踏，云山也爱咱。——（元）张养浩元曲《[双调]雁儿落兼得胜令•退隐》，图为（北宋）米友仁《云山墨戏图卷》（原图为横图，为准确显示已左转90度）。
【 南宋 夏珪 《溪山清远图》 】卷，纸本，46.5×889.1cm，台北故宫博物院藏。山冈巨石，危岩壁立，丛林茂树，山寺楼观，远山朦胧，江水辽阔，图作无尽江山之景。画卷构图虚实相间、开合有致，全无拖沓拼凑之感。图中点景人物虽用笔寥寥，但各种动态的相互呼应关系跃然纸上。整体画风清劲健爽。
慈禧太后 光绪甲午（1894）年作 《富贵长寿》 屏条
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【 NHK26集纪录片《故宫至宝》﹙21﹚】第二十一集：梦之都。 以著名的《清河上明图》为引，介绍北宋时期鼎盛一时的商业都会——开封城鼎盛时期的盛景
【 北宋 乔仲常 《后赤壁赋图》 】卷，纸本墨笔，29.3×560.3cm，美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏。 乔仲常，河中（今山西永济）人。工于杂画，师李公麟。 此画以白描手法分段表现苏轼的《后赤壁赋》内容，人物形象及山水树石笔墨极为简括，不受固定成法局限，风格质朴无华，是早期士大夫画之本色。
#诗画山河# 平沙细草斑斑，曲溪流水潺潺，塞上清秋早寒。一声新雁，黄云红叶青山。 ——《天净沙》元曲•佚名，图为（元）赵孟頫《鹊华秋色图》，台北故宫博物院藏，为方便观看图片已左转90度。
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