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水墨意境

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湖畔一一可盼
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所属分类：美图
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“ 春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。” · 李煜《虞美人》--- （图：陶冷月）“ 春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。” · 李煜《虞美人》--- （图：陶冷月）
【 清 徐扬 《山庄清话图》 】轴，绢本设色，189.3×73.7cm，北京故宫藏。图绘崇山叠岩、云雾蒸腾、苍松郁树、溪涧柴门、板桥通幽、高士清谈的山林幽谷之景。高远式构图，画面充盈，移步换景，意境清幽。此图以南宋院体绘画风格为本，融入写意笔法，使画面既有装饰性又具有再现自然的生动性。【 清 徐扬 《山庄清话图》 】轴，绢本设色，189.3×73.7cm，北京故宫藏。图绘崇山叠岩、云雾蒸腾、苍松郁树、溪涧柴门、板桥通幽、高士清谈的山林幽谷之景。高远式构图，画面充盈，移步换景，意境清幽。此图以南宋院体绘画风格为本，融入写意笔法，使画面既有装饰性又具有再现自然的生动性。
郑乃珖国画作品 ---- 岁 朝 清 供 图郑乃珖国画作品 ---- 岁 朝 清 供 图
《芳树》唐 · 卢照邻芳树本多奇，年华复在斯。给翠成多幄，开江满故枝。凤归花厉乱，日度影参差。容色朝朝落，思君君不知。 图：喻继高《芳树》唐 · 卢照邻芳树本多奇，年华复在斯。给翠成多幄，开江满故枝。凤归花厉乱，日度影参差。容色朝朝落，思君君不知。 图：喻继高
“似与不似”——画坛巨匠齐白石“似与不似”——画坛巨匠齐白石
娄师白 水墨欣赏娄师白 水墨欣赏
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#诗画山河# 田舍清江曲，柴门古道旁。草深迷市井，地僻懒衣裳。榉柳枝枝弱，枇杷树树香。鸬鹚西日照，晒翅满鱼梁。——《田舍》杜甫，图为（清）袁江 《水村高隐图》。#诗画山河# 田舍清江曲，柴门古道旁。草深迷市井，地僻懒衣裳。榉柳枝枝弱，枇杷树树香。鸬鹚西日照，晒翅满鱼梁。——《田舍》杜甫，图为（清）袁江 《水村高隐图》。
路雨年国画欣赏路雨年国画欣赏
水墨山水 【春江渔歌】水墨山水 【春江渔歌】
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“ 菩提本无树，明镜亦非台。佛性常清净，何处有尘埃！” 唐 · 惠能《菩提偈》“ 菩提本无树，明镜亦非台。佛性常清净，何处有尘埃！” 唐 · 惠能《菩提偈》
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明 魏学濂《荷花鹭鸶图》 】 图中碧荷舒卷如云，一白鹭曲颈缩首，正在岸边草丛中闭目休憩。画家以泼墨写出荷叶，以重墨勾筋描络，写中带工；双钩写荷花，璎珞飘摇。白鹭近似白描，不加晕染却生动准确。整幅画清新明快，是一幅写意佳作。上海博物馆藏。明 魏学濂《荷花鹭鸶图》 】 图中碧荷舒卷如云，一白鹭曲颈缩首，正在岸边草丛中闭目休憩。画家以泼墨写出荷叶，以重墨勾筋描络，写中带工；双钩写荷花，璎珞飘摇。白鹭近似白描，不加晕染却生动准确。整幅画清新明快，是一幅写意佳作。上海博物馆藏。
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邓启昌（清）花鸟作品欣赏            字铁仙，号跛道人，江宁(今南京）人，侨居上海，生卒年不详。跛一足，工画花卉，尤善画菊。笔力精劲，设色绚丽，与钱慧安、倪田同时，光绪间在上海以卖画为生。＊＊作品有《菊花图》轴，现藏杭州寒墨楼。邓启昌（清）花鸟作品欣赏            字铁仙，号跛道人，江宁(今南京）人，侨居上海，生卒年不详。跛一足，工画花卉，尤善画菊。笔力精劲，设色绚丽，与钱慧安、倪田同时，光绪间在上海以卖画为生。＊＊作品有《菊花图》轴，现藏杭州寒墨楼。
旅行风景 唯美梦幻 古风古典古韵 插画手绘 自然意境 没有永远的韶华，只有永远的心念。隔山隔…旅行风景 唯美梦幻 古风古典古韵 插画手绘 自然意境 没有永远的韶华，只有永远的心念。隔山隔…
【 张大千 泼墨泼彩山水 欣赏 】张大千将南北朝、隋唐时期的重彩与宋元明清的水墨结合起来，变细笔之法为大笔泼墨，融合大小青绿、浅绛诸法而推出泼墨泼彩法，进行水墨渍染、积染、泼染，成功地创造出重彩写意山水，将中国山水画推进到一个新的阶段。【 张大千 泼墨泼彩山水 欣赏 】张大千将南北朝、隋唐时期的重彩与宋元明清的水墨结合起来，变细笔之法为大笔泼墨，融合大小青绿、浅绛诸法而推出泼墨泼彩法，进行水墨渍染、积染、泼染，成功地创造出重彩写意山水，将中国山水画推进到一个新的阶段。
【清 唐艾《荷花图》】上海博物馆藏。此画取荷塘一角，红荷盛开，新荷残叶映带成趣。此图用没骨法画成，荷花的染色，以粉带胭脂，由瓣头渐入而成。【清 唐艾《荷花图》】上海博物馆藏。此画取荷塘一角，红荷盛开，新荷残叶映带成趣。此图用没骨法画成，荷花的染色，以粉带胭脂，由瓣头渐入而成。
王成喜梅花 #山水画#王成喜梅花 #山水画#
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戴元俊花鸟作品欣赏 #山水画#戴元俊花鸟作品欣赏 #山水画#
傅抱石 作品《泛舟图》傅抱石 作品《泛舟图》
《漓江烟雨》 白雪石《漓江烟雨》 白雪石
【明 徐渭《黄甲图》】纵114.6cm，横29.7cm。台北故宫藏。 图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。【明 徐渭《黄甲图》】纵114.6cm，横29.7cm。台北故宫藏。 图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。
【 明 王绂《淇渭图》 】此图写倒挂竹一枝，姿态秀妍，颇有临风弄月的风致。其墨竹画法，继承文同、柯九思和倪瓒等传统，着重表达萧散清逸的意韵。淡墨写枝，浓墨捺叶、叶端轻轻弯折，翻转自如，如神来之笔，尽显竹叶静中有动的态势。用笔在遒劲中出姿媚，纵横外见洒脱，开元末明初画竹新风格。 【 明 王绂《淇渭图》 】此图写倒挂竹一枝，姿态秀妍，颇有临风弄月的风致。其墨竹画法，继承文同、柯九思和倪瓒等传统，着重表达萧散清逸的意韵。淡墨写枝，浓墨捺叶、叶端轻轻弯折，翻转自如，如神来之笔，尽显竹叶静中有动的态势。用笔在遒劲中出姿媚，纵横外见洒脱，开元末明初画竹新风格。
【 清 吴振武《荷花鸳鸯图》 】 画中为荷塘一角，芦苇丛生清澈见底的水面上，一对鸳鸯相伴而游，荷叶碧绿似伞，几朵红荷正绽吐芳菲。花鸟画法工整细致，虚实相合，描绘得极其生动，而水波、水草、芦苇只以淡墨数笔勾染而成。笔法虚实结合，使画面呈现一种空灵润泽的感觉。【 清 吴振武《荷花鸳鸯图》 】 画中为荷塘一角，芦苇丛生清澈见底的水面上，一对鸳鸯相伴而游，荷叶碧绿似伞，几朵红荷正绽吐芳菲。花鸟画法工整细致，虚实相合，描绘得极其生动，而水波、水草、芦苇只以淡墨数笔勾染而成。笔法虚实结合，使画面呈现一种空灵润泽的感觉。
“ 圆似流泉碧剪纱，墙头藤蔓自交加。 天孙摘下相思泪，长向深秋结此花。 ”---- （图：田世光）“ 圆似流泉碧剪纱，墙头藤蔓自交加。 天孙摘下相思泪，长向深秋结此花。 ”---- （图：田世光）
【 于非闇《荷花蜻蜓图》 】 白莲设色浓艳，勾勒精确，莲临水迎风展现盛放之姿，细蕊嫩黄，淡雅清香。草虫的描绘工致细巧，尤以蜻蜓的翅膀呈薄纱般的半透明质感，栩栩如生。整幅形神俱备，笔墨典雅，格调清新。【 于非闇《荷花蜻蜓图》 】 白莲设色浓艳，勾勒精确，莲临水迎风展现盛放之姿，细蕊嫩黄，淡雅清香。草虫的描绘工致细巧，尤以蜻蜓的翅膀呈薄纱般的半透明质感，栩栩如生。整幅形神俱备，笔墨典雅，格调清新。
【 吴石仙《远寺夕照图》 】此幅远处古寺塔影在斜阳的映衬下静中寓有阵阵钟声；中景高山雄浑耸立，树木茂密葱郁，鸥鹭群飞；近处则秋高气爽，文人坐于亭中品茗赏秋，高士带书童携琴晚归，雅士乘扁舟临溪垂钓的一派闲淡景致。人物描摹精细，设色妍丽。众多景致和谐于画面，具淋漓润泽的艺术效果。 【 吴石仙《远寺夕照图》 】此幅远处古寺塔影在斜阳的映衬下静中寓有阵阵钟声；中景高山雄浑耸立，树木茂密葱郁，鸥鹭群飞；近处则秋高气爽，文人坐于亭中品茗赏秋，高士带书童携琴晚归，雅士乘扁舟临溪垂钓的一派闲淡景致。人物描摹精细，设色妍丽。众多景致和谐于画面，具淋漓润泽的艺术效果。
【 郎静山 作品《仙山楼阁》 】 郎静山是中国最早的摄影记者，他创立了集锦摄影，摄制了许多具有中国水墨画韵味的风光照片，自成一种超逸、俊秀的风格。 【 郎静山 作品《仙山楼阁》 】 郎静山是中国最早的摄影记者，他创立了集锦摄影，摄制了许多具有中国水墨画韵味的风光照片，自成一种超逸、俊秀的风格。
笔墨丹春笔墨丹春
#古代书画# 清 石涛《灵谷探梅图》--- 此画以干湿浓淡的水墨写竹梅二君，用墨色的变化烘托出满卷的氤氲之气。云弥雾漫之中，竹叶飞扬，似籁籁有声，将无形之风描绘尽致。风随雾动，雾就风涌，风雾之中的翠竹疏梅，意韵洒落。构图简洁明快，纵横宕逸。#古代书画# 清 石涛《灵谷探梅图》--- 此画以干湿浓淡的水墨写竹梅二君，用墨色的变化烘托出满卷的氤氲之气。云弥雾漫之中，竹叶飞扬，似籁籁有声，将无形之风描绘尽致。风随雾动，雾就风涌，风雾之中的翠竹疏梅，意韵洒落。构图简洁明快，纵横宕逸。
明 唐寅《竹禽图》--- 题识：绿云飞舞凤翎长，翠葆轻摇玉节香。旧曲不弹瑶瑟怨，秋风秋雨梦潇湘。晋昌唐寅写。明 唐寅《竹禽图》--- 题识：绿云飞舞凤翎长，翠葆轻摇玉节香。旧曲不弹瑶瑟怨，秋风秋雨梦潇湘。晋昌唐寅写。
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渔舟读书图蒋蒿（生卒不详）：明代画家。字三松，江宁(今江苏南京)人。善画山水，宗吴伟，为浙派名家之一。善用焦墨枯笔。是浙派晚期名手。 此图为蒋嵩的粗笔水墨山水画。画家用简练概括的手法，兼泼墨写意法，用笔劲健粗放，墨气淋漓，但境界幽远，表现远近溪山、轻舟横渡的旷野之景。湖面上一条篷船荡漾，船尾一人静坐读书，船头渔夫用力撑篙，钓竿斜插于船上，表现了文人士大夫闲适安逸的生活情趣。在画法风格上，山石虽有斧劈皴的痕迹，但不像马远、夏圭那样坚硬外露，而是落笔草草，水墨晕染浓淡相宜，此为蒋嵩粗笔水墨山水画的典型之渔舟读书图蒋蒿（生卒不详）：明代画家。字三松，江宁(今江苏南京)人。善画山水，宗吴伟，为浙派名家之一。善用焦墨枯笔。是浙派晚期名手。 此图为蒋嵩的粗笔水墨山水画。画家用简练概括的手法，兼泼墨写意法，用笔劲健粗放，墨气淋漓，但境界幽远，表现远近溪山、轻舟横渡的旷野之景。湖面上一条篷船荡漾，船尾一人静坐读书，船头渔夫用力撑篙，钓竿斜插于船上，表现了文人士大夫闲适安逸的生活情趣。在画法风格上，山石虽有斧劈皴的痕迹，但不像马远、夏圭那样坚硬外露，而是落笔草草，水墨晕染浓淡相宜，此为蒋嵩粗笔水墨山水画的典型之
水墨荷花水墨荷花
多数的错与失，是因为不努力，不坚持，不挽留。然后告诉自己一切都是命运。「花半开最美，情留白最浓。」多数的错与失，是因为不努力，不坚持，不挽留。然后告诉自己一切都是命运。「花半开最美，情留白最浓。」
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明 徐渭《竹石图》徐渭一生命途多舛，他将自己的悲愤和怀才不遇之感融注于笔端，创造了一幅又一幅惊世骇俗的水墨名画。他笔下的墨竹，枝淡叶浓，，逸笔草草，竹枝气势劲健，竹叶俯垂含情，虽属竹枝而高洁清爽之气不减。他在水墨大写意花卉方面创造性的贡献尤为突出。 明 徐渭《竹石图》徐渭一生命途多舛，他将自己的悲愤和怀才不遇之感融注于笔端，创造了一幅又一幅惊世骇俗的水墨名画。他笔下的墨竹，枝淡叶浓，，逸笔草草，竹枝气势劲健，竹叶俯垂含情，虽属竹枝而高洁清爽之气不减。他在水墨大写意花卉方面创造性的贡献尤为突出。
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
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