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花庐【花盧花事】一日一花 | 花开花谢两相知，美图美文......清雅情趣，淡雅心机，风雅骨络，文雅气韵，袁宏道的字，配上川濑的图，真可谓璧合珏对也......这个是日本当红花艺大师川濑敏郎的作品，不以美炫人，而是力求渗入自然深处，表示出纯洁和简朴。花庐【花盧花事】一日一花 | 花开花谢两相知，美图美文......清雅情趣，淡雅心机，风雅骨络，文雅气韵，袁宏道的字，配上川濑的图，真可谓璧合珏对也......这个是日本当红花艺大师川濑敏郎的作品，不以美炫人，而是力求渗入自然深处，表示出纯洁和简朴。
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山海经神怪畏兽秘谱。 《山海经》是先秦重要古籍，是一部富于神话传说的最古老的地理书，全书共计18卷，包括《山经》5卷，《海经》8卷，《大荒经》5卷。内容包罗万象，主要记述古代地理、动物、植物、矿产、神话、巫术、宗教等，也包括古史、医药、民俗、民族等方面的内容。除此之外，《山海经》还以流水帐方式记载了一些奇怪的事件，对这些事件至今仍然存在较大的争论。最有代表性的神话寓言故事包括夸父逐日、女娲补天、精卫填海、大禹治水、共工撞天、羿射九日等。具体成书年代及作者已无从考证，普遍认为其并非成书于一时，也不是一个作者山海经神怪畏兽秘谱。 《山海经》是先秦重要古籍，是一部富于神话传说的最古老的地理书，全书共计18卷，包括《山经》5卷，《海经》8卷，《大荒经》5卷。内容包罗万象，主要记述古代地理、动物、植物、矿产、神话、巫术、宗教等，也包括古史、医药、民俗、民族等方面的内容。除此之外，《山海经》还以流水帐方式记载了一些奇怪的事件，对这些事件至今仍然存在较大的争论。最有代表性的神话寓言故事包括夸父逐日、女娲补天、精卫填海、大禹治水、共工撞天、羿射九日等。具体成书年代及作者已无从考证，普遍认为其并非成书于一时，也不是一个作者
山海经神怪畏兽秘谱。 《山海经》是先秦重要古籍，是一部富于神话传说的最古老的地理书，全书共计18卷，包括《山经》5卷，《海经》8卷，《大荒经》5卷。内容包罗万象，主要记述古代地理、动物、植物、矿产、神话、巫术、宗教等，也包括古史、医药、民俗、民族等方面的内容。除此之外，《山海经》还以流水帐方式记载了一些奇怪的事件，对这些事件至今仍然存在较大的争论。最有代表性的神话寓言故事包括夸父逐日、女娲补天、精卫填海、大禹治水、共工撞天、羿射九日等。具体成书年代及作者已无从考证，普遍认为其并非成书于一时，也不是一个作者
【生肖印章插图设计】 From比利时·布鲁塞尔 这系列生肖插图设计结合了中国的印章元素，图腾化的生肖和中国传统宝塔、瓷器与现代配色结合，显得大方且充满想象力。 【生肖印章插图设计】 From比利时·布鲁塞尔 这系列生肖插图设计结合了中国的印章元素，图腾化的生肖和中国传统宝塔、瓷器与现代配色结合，显得大方且充满想象力。
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【团花】传统图案色彩之美。【团花】传统图案色彩之美。
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美国当代艺术家的陶瓷制品美国当代艺术家的陶瓷制品
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明 纏枝菊蓮紋暗花緞短襖 深綠地雙襽馬面裙 上襖下裙，為明代女子裝束經久不衰的典型搭配。明代婦女下裳主要著裙，婦女四時的穿著幾乎沒有一處能夠離開裙子。裙以兩片共四裙門的馬面裙為主，這樣的形制，在南宋已初現端倪，明代則進一步發展為在裙子兩側打褶，中間有一段光面，此即“馬面”。在馬面裙的裙底以及膝蓋位置飾以格式紋樣的寬邊，稱為“襴”，極具明代女裙風采。與各式的或長或短上衣搭配，成為“襖裙”或“衫裙”，如此兩截穿衣的特徵，並一直貫穿於後世。 形制特徵：所用布幅為七幅左右，兩片裙子，每片各三明 纏枝菊蓮紋暗花緞短襖 深綠地雙襽馬面裙 上襖下裙，為明代女子裝束經久不衰的典型搭配。明代婦女下裳主要著裙，婦女四時的穿著幾乎沒有一處能夠離開裙子。裙以兩片共四裙門的馬面裙為主，這樣的形制，在南宋已初現端倪，明代則進一步發展為在裙子兩側打褶，中間有一段光面，此即“馬面”。在馬面裙的裙底以及膝蓋位置飾以格式紋樣的寬邊，稱為“襴”，極具明代女裙風采。與各式的或長或短上衣搭配，成為“襖裙”或“衫裙”，如此兩截穿衣的特徵，並一直貫穿於後世。 形制特徵：所用布幅為七幅左右，兩片裙子，每片各三
明 纏枝菊蓮紋暗花緞短襖 深綠地雙襽馬面裙 上襖下裙，為明代女子裝束經久不衰的典型搭配。明代婦女下裳主要著裙，婦女四時的穿著幾乎沒有一處能夠離開裙子。裙以兩片共四裙門的馬面裙為主，這樣的形制，在南宋已初現端倪，明代則進一步發展為在裙子兩側打褶，中間有一段光面，此即“馬面”。在馬面裙的裙底以及膝蓋位置飾以格式紋樣的寬邊，稱為“襴”，極具明代女裙風采。與各式的或長或短上衣搭配，成為“襖裙”或“衫裙”，如此兩截穿衣的特徵，並一直貫穿於後世。 形制特徵：所用布幅為七幅左右，兩片裙子，每片各三
《八十年代第一春》 黄幻吾    1981年纸本设色103cmx 43cm  上海中国画院藏   《八十年代第一春》创作年代是在“文革”严冬过后，祖国大地回春，适逢“改革开放”进入实质性阶段的年头。这些，从画面的题材和款识都能看得出来。若就画的本身，作者是充满着激情在画这张画的。 满树桃花，姹紫嫣红，十分绚丽。画面自上而下插下一树枝，弧度如弓，花间如箭射出双鸟，直向云天，仿佛要向远方的天空与大地传报喜讯。典型的岭南画派笔法、墨法、色法、构图法， 观后给人欢欣鼓舞之感。《八十年代第一春》 黄幻吾    1981年纸本设色103cmx 43cm  上海中国画院藏   《八十年代第一春》创作年代是在“文革”严冬过后，祖国大地回春，适逢“改革开放”进入实质性阶段的年头。这些，从画面的题材和款识都能看得出来。若就画的本身，作者是充满着激情在画这张画的。 满树桃花，姹紫嫣红，十分绚丽。画面自上而下插下一树枝，弧度如弓，花间如箭射出双鸟，直向云天，仿佛要向远方的天空与大地传报喜讯。典型的岭南画派笔法、墨法、色法、构图法， 观后给人欢欣鼓舞之感。
《八十年代第一春》 黄幻吾    1981年纸本设色103cmx 43cm  上海中国画院藏   《八十年代第一春》创作年代是在“文革”严冬过后，祖国大地回春，适逢“改革开放”进入实质性阶段的年头。这些，从画面的题材和款识都能看得出来。若就画的本身，作者是充满着激情在画这张画的。 满树桃花，姹紫嫣红，十分绚丽。画面自上而下插下一树枝，弧度如弓，花间如箭射出双鸟，直向云天，仿佛要向远方的天空与大地传报喜讯。典型的岭南画派笔法、墨法、色法、构图法， 观后给人欢欣鼓舞之感。
松鹤延年 国画仙鹤 国画梅花 仙鹤 梅花 桃花 工笔画 工笔仙鹤 梅鹤同春 仙鹤鸣春 花鸟画 国画  国画花鸟 花鸟国画 花鸟 装饰画 古画松鹤延年 国画仙鹤 国画梅花 仙鹤 梅花 桃花 工笔画 工笔仙鹤 梅鹤同春 仙鹤鸣春 花鸟画 国画  国画花鸟 花鸟国画 花鸟 装饰画 古画
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#传统微刊#【第八十八期·夏荷篇·苏幕遮】一入夏，便想起荷，想起荷不知怎得想到了周邦彦。《苏幕遮》这是怎样一首细腻的词，静静沉吟一番便爱不释手：小憩略醒，便闻着隔了夜的沉香味道，心神俱宁，又适空濛雨后，鸟声脆耳。清荷上露珠泛星，免不了许许乡愁，忽而释怀，倒也不若乘舟踏梦去。#传统微刊#【第八十八期·夏荷篇·苏幕遮】一入夏，便想起荷，想起荷不知怎得想到了周邦彦。《苏幕遮》这是怎样一首细腻的词，静静沉吟一番便爱不释手：小憩略醒，便闻着隔了夜的沉香味道，心神俱宁，又适空濛雨后，鸟声脆耳。清荷上露珠泛星，免不了许许乡愁，忽而释怀，倒也不若乘舟踏梦去。
#传统微刊#【第八十八期·夏荷篇·苏幕遮】一入夏，便想起荷，想起荷不知怎得想到了周邦彦。《苏幕遮》这是怎样一首细腻的词，静静沉吟一番便爱不释手：小憩略醒，便闻着隔了夜的沉香味道，心神俱宁，又适空濛雨后，鸟声脆耳。清荷上露珠泛星，免不了许许乡愁，忽而释怀，倒也不若乘舟踏梦去。
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