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徐渭丨悬崖边缘的狂舞 : 徐渭一生贫困潦倒,可完全没有金钱观念,有钱的时候,人家来求字买画,他冲人翻白眼儿,你有钱呀?老子不卖!气死你。等到他没钱了,他敢拿自己的画儿换顿烧饼吃。
徐渭丨悬崖边缘的狂舞 : 徐渭一生贫困潦倒,可完全没有金钱观念,有钱的时候,人家来求字买画,他冲人翻白眼儿,你有钱呀?老子不卖!气死你。等到他没钱了,他敢拿自己的画儿换顿烧饼吃。
徐渭丨悬崖边缘的狂舞 : 徐渭一生贫困潦倒,可完全没有金钱观念,有钱的时候,人家来求字买画,他冲人翻白眼儿,你有钱呀?老子不卖!气死你。等到他没钱了,他敢拿自己的画儿换顿烧饼吃。
徐渭丨悬崖边缘的狂舞 : 徐渭一生贫困潦倒,可完全没有金钱观念,有钱的时候,人家来求字买画,他冲人翻白眼儿,你有钱呀?老子不卖!气死你。等到他没钱了,他敢拿自己的画儿换顿烧饼吃。
徐渭丨悬崖边缘的狂舞 : 徐渭一生贫困潦倒,可完全没有金钱观念,有钱的时候,人家来求字买画,他冲人翻白眼儿,你有钱呀?老子不卖!气死你。等到他没钱了,他敢拿自己的画儿换顿烧饼吃。
徐渭丨悬崖边缘的狂舞 : 徐渭一生贫困潦倒,可完全没有金钱观念,有钱的时候,人家来求字买画,他冲人翻白眼儿,你有钱呀?老子不卖!气死你。等到他没钱了,他敢拿自己的画儿换顿烧饼吃。
(明)文嘉《江南春色图》
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八大山人《孤禽图》 整幅画面仅在中下方,绘一只水禽,鸟的眼睛一圈一点,眼珠顶着眼圈,一副白眼向天的神情。一足立地,一足悬,缩颈,拱背、白眼,一副既受欺又不屈,傲兀不群的情态。流露出愤世嫉俗之情,反映出孤愤的心境和坚毅的个性。此画原为北京市文物公司藏。
八大山人《孤禽图》 整幅画面仅在中下方,绘一只水禽,鸟的眼睛一圈一点,眼珠顶着眼圈,一副白眼向天的神情。一足立地,一足悬,缩颈,拱背、白眼,一副既受欺又不屈,傲兀不群的情态。流露出愤世嫉俗之情,反映出孤愤的心境和坚毅的个性。此画原为北京市文物公司藏。
【 清 八大山人 《小品花鸟画》 】册页(8开)。小品以大写意的表现形式,在笔墨上追求笔简墨精有趣、造型夸张凝意、用笔劲健质朴,布局大胆守白。画外文思和画内笔墨紧密联系,形成空灵冷逸、平淡天真的绘画风格。小品虽小,只是寥寥数笔而就,但在八大的笔下臻至一花一世界的艺术境界。
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八大山人 朱耷 作品-宝藏图库
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八大山人 #采集大赛#
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八大山人花鸟作品
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八大山人(朱耷)荷花
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清 八大山人朱耷画选(二)
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清 八大山人《拳石小鸟图》--- 朱耷常借画比喻自己,象征人生。郑板桥在题八大山人的画时就说:“横涂竖抹千千幅,墨点无多泪点多。” 摄影交流扣扣群:347754389
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成亲王行书《书论》,太美了!
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把宋、明古画放大100倍,震撼!(高清组图)_范宽 : 宫廷画家马远,作品多是“高大上”的题材,比如参加皇帝宴会的《华灯侍宴图》、与文人墨客相聚的《江亭望雁图》…… ▲ 隐藏的范宽签名 ▲ 《雪景寒林图》中的雪景小院 …
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【 南宋 梁楷 《六祖撕经图》 】轴,纸本,墨笔,69.6×30.3cm。
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郑板桥 国画竹子
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改琦——【壬申秋季,偶学周文矩】仕女童戏场景;周用泰书法【见说蚕丛路,崎岖不易行。山从人面起,云傍马头生。芳树笼秦栈,春流绕蜀城。升沉应已定,不必问君平。八峰周用泰】书画合璧欣赏 | 清|改琦(1773-1828)字伯韫号香白、七芗、玉壶山人、百蕴生、改伯、横泖渔父等。工仕女人物佛像花鸟兰竹。宗法华喦,喜用兰叶描,仕女衣纹细秀,树石背景简逸,造型纤细,敷色清雅,创立了仕女画新体格,时人称"改派"。
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米芾《蜀素帖》
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南宋 夏圭 《山水十二景图》,现仅存四景。纳尔逊美术馆藏
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苏轼行书《题王诜诗帖》
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北宋 米芾《晋纸帖》台北故宫博物院藏
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宋 米芾《丹阳帖》台北故宫博物院藏
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米芾《玉笔格帖》台北故宫博物院藏
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米芾《向乱帖》,又称《寒光帖》 淡黄纸本。行草书。纵27.3厘米 横30.3厘米 北京故宫博物院藏
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米芾《紫金研帖》 纸本 行书 纵28.2厘米 横39.7厘米 台北故宫博物院藏
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“ 黄胄的驴 … ”
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雍正 书法《金刚般若波罗蜜经》,经书落款为“破尘居士”、“雍王”。
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黄永玉作品赏析
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《黄永玉画集》又一个完全不同
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明 蓝瑛 《拒霜秋鸟图》--- 此图湖石以枯淡之笔钩勒,稍加墨苔;花朵用淡墨双钩;叶子以适度的水墨,再用深墨勾出叶茎;枝上的蜡嘴乌,墨彩醒目,栩栩如生。蓝瑛绘画自成风范,对以后的明末清初绘画影响很大。上海博物馆藏品。
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明 唐寅 抱琴歸去圖 题诗 香港藝術館虛白齋
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怀素《桑林贴》 释文: 圆而能转字字合节同桑林之舞也
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#清初四僧#【 清 朱耷 《鹭石图》 】轴,纸本,92.2×55.6cm。 题识:“自蓊再无处 定行阁在笑,此时雨尽,望之是皖山图,八大山人。”此幅是八大山人晚期花鸟画作品,这个时期其独特风格已经形成,物象造型更显夸张,构图和笔墨更显简略,用笔用墨更显凝重、洗练和含蓄,有所谓的“笔简形赅”之韵味。
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#山水画#【 张大千 《泼墨山水》 】张大千的画风,先后曾经数度改变,晚年时历经探索,在57岁时自创泼墨泼彩画法,这些泼墨泼彩之作气度宏大、层次井然、色彩瑰丽。张大千认为自己所创的“泼墨泼彩”新技法是受到魏晋时期画家张僧繇没骨法的影响,然而最重要的是加入了张大千本人的再创作。
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