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传统书画

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所属分类：人文艺术

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徐渭丨悬崖边缘的狂舞 : 徐渭一生贫困潦倒，可完全没有金钱观念，有钱的时候，人家来求字买画，他冲人翻白眼儿，你有钱呀？老子不卖！气死你。等到他没钱了，他敢拿自己的画儿换顿烧饼吃。

徐渭丨悬崖边缘的狂舞 : 徐渭一生贫困潦倒，可完全没有金钱观念，有钱的时候，人家来求字买画，他冲人翻白眼儿，你有钱呀？老子不卖！气死你。等到他没钱了，他敢拿自己的画儿换顿烧饼吃。

徐渭丨悬崖边缘的狂舞 : 徐渭一生贫困潦倒，可完全没有金钱观念，有钱的时候，人家来求字买画，他冲人翻白眼儿，你有钱呀？老子不卖！气死你。等到他没钱了，他敢拿自己的画儿换顿烧饼吃。

徐渭丨悬崖边缘的狂舞 : 徐渭一生贫困潦倒，可完全没有金钱观念，有钱的时候，人家来求字买画，他冲人翻白眼儿，你有钱呀？老子不卖！气死你。等到他没钱了，他敢拿自己的画儿换顿烧饼吃。

徐渭丨悬崖边缘的狂舞 : 徐渭一生贫困潦倒，可完全没有金钱观念，有钱的时候，人家来求字买画，他冲人翻白眼儿，你有钱呀？老子不卖！气死你。等到他没钱了，他敢拿自己的画儿换顿烧饼吃。

徐渭丨悬崖边缘的狂舞 : 徐渭一生贫困潦倒，可完全没有金钱观念，有钱的时候，人家来求字买画，他冲人翻白眼儿，你有钱呀？老子不卖！气死你。等到他没钱了，他敢拿自己的画儿换顿烧饼吃。

（明）文嘉《江南春色图》

（明）文嘉《江南春色图》

八大山人《孤禽图》

整幅画面仅在中下方，绘一只水禽，鸟的眼睛一圈一点，眼珠顶着眼圈，一副白眼向天的神情。一足立地，一足悬，缩颈，拱背、白眼，一副既受欺又不屈，傲兀不群的情态。流露出愤世嫉俗之情，反映出孤愤的心境和坚毅的个性。此画原为北京市文物公司藏。

八大山人《孤禽图》整幅画面仅在中下方，绘一只水禽，鸟的眼睛一圈一点，眼珠顶着眼圈，一副白眼向天的神情。一足立地，一足悬，缩颈，拱背、白眼，一副既受欺又不屈，傲兀不群的情态。流露出愤世嫉俗之情，反映出孤愤的心境和坚毅的个性。此画原为北京市文物公司藏。

【清八大山人《小品花鸟画》】册页（8开）。小品以大写意的表现形式，在笔墨上追求笔简墨精有趣、造型夸张凝意、用笔劲健质朴，布局大胆守白。画外文思和画内笔墨紧密联系，形成空灵冷逸、平淡天真的绘画风格。小品虽小，只是寥寥数笔而就，但在八大的笔下臻至一花一世界的艺术境界。

【清八大山人《小品花鸟画》】册页（8开）。小品以大写意的表现形式，在笔墨上追求笔简墨精有趣、造型夸张凝意、用笔劲健质朴，布局大胆守白。画外文思和画内笔墨紧密联系，形成空灵冷逸、平淡天真的绘画风格。小品虽小，只是寥寥数笔而就，但在八大的笔下臻至一花一世界的艺术境界。

八大山人朱耷作品-宝藏图库

八大山人朱耷作品-宝藏图库

八大山人 #采集大赛#

八大山人 #采集大赛#

八大山人花鸟作品

八大山人花鸟作品

八大山人（朱耷）荷花

八大山人（朱耷）荷花

清八大山人朱耷画选（二）

清八大山人朱耷画选（二）

清八大山人《拳石小鸟图》--- 朱耷常借画比喻自己，象征人生。郑板桥在题八大山人的画时就说：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。” 摄影交流扣扣群：347754389

清八大山人《拳石小鸟图》--- 朱耷常借画比喻自己，象征人生。郑板桥在题八大山人的画时就说：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。” 摄影交流扣扣群：347754389

成亲王行书《书论》，太美了！

成亲王行书《书论》，太美了！

把宋、明古画放大100倍，震撼！（高清组图）_范宽 : 宫廷画家马远，作品多是“高大上”的题材，比如参加皇帝宴会的《华灯侍宴图》、与文人墨客相聚的《江亭望雁图》…… ▲ 隐藏的范宽签名 ▲ 《雪景寒林图》中的雪景小院 …

把宋、明古画放大100倍，震撼！（高清组图）_范宽 : 宫廷画家马远，作品多是“高大上”的题材，比如参加皇帝宴会的《华灯侍宴图》、与文人墨客相聚的《江亭望雁图》…… ▲ 隐藏的范宽签名 ▲ 《雪景寒林图》中的雪景小院 …

把宋、明古画放大100倍，震撼！（高清组图）_范宽 : 宫廷画家马远，作品多是“高大上”的题材，比如参加皇帝宴会的《华灯侍宴图》、与文人墨客相聚的《江亭望雁图》…… ▲ 隐藏的范宽签名 ▲ 《雪景寒林图》中的雪景小院 …

把宋、明古画放大100倍，震撼！（高清组图）_范宽 : 宫廷画家马远，作品多是“高大上”的题材，比如参加皇帝宴会的《华灯侍宴图》、与文人墨客相聚的《江亭望雁图》…… ▲ 隐藏的范宽签名 ▲ 《雪景寒林图》中的雪景小院 …

【南宋梁楷《六祖撕经图》】轴，纸本，墨笔，69.6×30.3cm。

【南宋梁楷《六祖撕经图》】轴，纸本，墨笔，69.6×30.3cm。

郑板桥国画竹子

郑板桥国画竹子

郑板桥国画竹子

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改琦——【壬申秋季，偶学周文矩】仕女童戏场景；周用泰书法【见说蚕丛路，崎岖不易行。山从人面起，云傍马头生。芳树笼秦栈，春流绕蜀城。升沉应已定，不必问君平。八峰周用泰】书画合璧欣赏 |
清|改琦(1773-1828)字伯韫号香白、七芗、玉壶山人、百蕴生、改伯、横泖渔父等。工仕女人物佛像花鸟兰竹。宗法华喦，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新体格，时人称"改派"。

改琦——【壬申秋季，偶学周文矩】仕女童戏场景；周用泰书法【见说蚕丛路，崎岖不易行。山从人面起，云傍马头生。芳树笼秦栈，春流绕蜀城。升沉应已定，不必问君平。八峰周用泰】书画合璧欣赏 | 清|改琦(1773-1828)字伯韫号香白、七芗、玉壶山人、百蕴生、改伯、横泖渔父等。工仕女人物佛像花鸟兰竹。宗法华喦，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新体格，时人称"改派"。

米芾《蜀素帖》

米芾《蜀素帖》

南宋夏圭《山水十二景图》，现仅存四景。纳尔逊美术馆藏

南宋夏圭《山水十二景图》，现仅存四景。纳尔逊美术馆藏

苏轼行书《题王诜诗帖》

苏轼行书《题王诜诗帖》

北宋米芾《晋纸帖》台北故宫博物院藏

北宋米芾《晋纸帖》台北故宫博物院藏

宋米芾《丹阳帖》台北故宫博物院藏

宋米芾《丹阳帖》台北故宫博物院藏

米芾《玉笔格帖》台北故宫博物院藏

米芾《玉笔格帖》台北故宫博物院藏

米芾《向乱帖》,又称《寒光帖》淡黄纸本。行草书。纵27.3厘米横30.3厘米
北京故宫博物院藏

米芾《向乱帖》,又称《寒光帖》淡黄纸本。行草书。纵27.3厘米横30.3厘米北京故宫博物院藏

米芾《紫金研帖》纸本行书纵28.2厘米横39.7厘米台北故宫博物院藏

米芾《紫金研帖》纸本行书纵28.2厘米横39.7厘米台北故宫博物院藏

“ 黄胄的驴 … ”

“ 黄胄的驴 … ”

雍正书法《金刚般若波罗蜜经》，经书落款为“破尘居士”、“雍王”。

雍正书法《金刚般若波罗蜜经》，经书落款为“破尘居士”、“雍王”。

黄永玉作品赏析

黄永玉作品赏析

《黄永玉画集》又一个完全不同

《黄永玉画集》又一个完全不同

黄永玉画龙镜心

黄永玉画龙镜心

黄永玉荷花欣赏 --- 黄永玉被称为“荷痴”，

黄永玉荷花欣赏 --- 黄永玉被称为“荷痴”，

明蓝瑛《拒霜秋鸟图》--- 此图湖石以枯淡之笔钩勒，稍加墨苔；花朵用淡墨双钩；叶子以适度的水墨，再用深墨勾出叶茎；枝上的蜡嘴乌，墨彩醒目，栩栩如生。蓝瑛绘画自成风范，对以后的明末清初绘画影响很大。上海博物馆藏品。

明蓝瑛《拒霜秋鸟图》--- 此图湖石以枯淡之笔钩勒，稍加墨苔；花朵用淡墨双钩；叶子以适度的水墨，再用深墨勾出叶茎；枝上的蜡嘴乌，墨彩醒目，栩栩如生。蓝瑛绘画自成风范，对以后的明末清初绘画影响很大。上海博物馆藏品。

明唐寅抱琴歸去圖题诗香港藝術館虛白齋

明唐寅抱琴歸去圖题诗香港藝術館虛白齋

mmexport1505349879329

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怀素《醉僧帖》

释文：

人人送酒不曾沾终日松间挂一壶草圣欲成狂便发真堪画作醉僧图

怀素《醉僧帖》释文：人人送酒不曾沾终日松间挂一壶草圣欲成狂便发真堪画作醉僧图

怀素《桑林贴》

释文：

圆而能转字字合节同桑林之舞也

怀素《桑林贴》释文：圆而能转字字合节同桑林之舞也

#清初四僧#【清朱耷《鹭石图》】轴，纸本，92.2×55.6cm。题识：“自蓊再无处定行阁在笑，此时雨尽，望之是皖山图，八大山人。”此幅是八大山人晚期花鸟画作品，这个时期其独特风格已经形成，物象造型更显夸张，构图和笔墨更显简略，用笔用墨更显凝重、洗练和含蓄，有所谓的“笔简形赅”之韵味。

#清初四僧#【清朱耷《鹭石图》】轴，纸本，92.2×55.6cm。题识：“自蓊再无处定行阁在笑，此时雨尽，望之是皖山图，八大山人。”此幅是八大山人晚期花鸟画作品，这个时期其独特风格已经形成，物象造型更显夸张，构图和笔墨更显简略，用笔用墨更显凝重、洗练和含蓄，有所谓的“笔简形赅”之韵味。

#山水画#【张大千《泼墨山水》】张大千的画风，先后曾经数度改变，晚年时历经探索，在57岁时自创泼墨泼彩画法，这些泼墨泼彩之作气度宏大、层次井然、色彩瑰丽。张大千认为自己所创的“泼墨泼彩”新技法是受到魏晋时期画家张僧繇没骨法的影响，然而最重要的是加入了张大千本人的再创作。

#山水画#【张大千《泼墨山水》】张大千的画风，先后曾经数度改变，晚年时历经探索，在57岁时自创泼墨泼彩画法，这些泼墨泼彩之作气度宏大、层次井然、色彩瑰丽。张大千认为自己所创的“泼墨泼彩”新技法是受到魏晋时期画家张僧繇没骨法的影响，然而最重要的是加入了张大千本人的再创作。