南宋 純白杭羅交領長衫 唐代的華麗...
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采集于2014-01-07 11:57:21
南宋 純白杭羅交領長衫
唐代的華麗和多變到了趙宋，漸漸塵埃落定。猶如陳釀的美酒，宋人少了唐人的那份濃郁，卻多出了一種深厚的沉澱。此時的人文意識開始了一種迴歸和復古，有著濃郁漢晉風骨的交領長衫逐漸取代了延續了數百年的圓領長袍，成為男子正裝便服。
中式
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苗族服饰
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美国当代艺术家的陶瓷制品
明末清初 纏枝菊蓮紋提花緞長襖
明 湘妃色彩繡花鳥紋被風 披風：即直領對襟大袖的長外衣，男女均可用，為明清一代服飾的經典式樣，至今依舊在戲曲舞臺上使用。明•王圻《三才圖會》載“背子，即今之披風也”。明清時代的披風，即前代背子之遺制。披風，作為形式特別的服飾，有其長久的發展歷程。經過宋元明的發展，到明崇禎年間，披風又一次流行開來。 披風，其形制特徵便在於：直領對襟（對衿），前襟胸首碼鈕扣一粒。長闊袖，袖口有大小之別，不作收袂處理，左右開裾。朱舜水《朱氏舜水談綺》“造衣帛及色與道袍同，但披風對衿而無鑲邊。膺有紐扣，用玉作花樣或
海外所藏清代马面裙。 马面裙为明清两代汉人女子最为习见的穿着之一，其主要特征即在于中间有一未曾打褶的光面。马面原属建筑用语，用于城墙等，而裙何以马面称之，其间联系未详。
明 白羅豎領大袖長掛 宋 翹頭繡鞋
南宋 純白杭羅交領長衫 唐代的華麗和多變到了趙宋，漸漸塵埃落定。猶如陳釀的美酒，宋人少了唐人的那份濃郁，卻多出了一種深厚的沉澱。此時的人文意識開始了一種迴歸和復古，有著濃郁漢晉風骨的交領長衫逐漸取代了延續了數百年的圓領長袍，成為男子正裝便服。
宋 紺青杭羅對襟直領衫
明 鳳穿牡丹纏枝蓮暗紋緞被風
宋 直領對襟小袖長衫+宋 籠裙+宋 翹頭繡鞋 浙博存有一幅南宋繪畫叫《歌樂圖》，圖中數位著小袖直領紅衫子的歌伎在演奏各種樂器，舉手投足間顯得纖美靈秀。而在上世紀的80年代，江蘇南宋德安周氏就出土了同款的小袖衫子。當我們看到實物圖片時，《歌樂圖》中的那份清麗氣息透過800年的時光封沉瞬間展現在我們面前。 在“直領衫子加抹胸”衣式盛行的時代，當炎炎夏日之時，女性們還習慣于身著薄羅或薄紗的直領衫子，任兩肩、雙臂映現在輕賤的薄紗中。這一風尚也是由來已久，唐代詩人王建在所作《宮詞》中描寫宮人的服飾時，即有“嫌
明 松花綠精華縐豎領長襖 豎領長襖，其形制特徵在於：突破直領、圓領式樣，採用豎領。領口縫綴紐扣——子母扣，或金或銀，或金銀托上嵌寶，其上可為素面，亦可嵌刻各種花樣，花樣則多取自喜慶的各種題材，如福、祿、壽等吉祥語，梅花、牡丹、蘭花等花卉。豎領可也可將兩領尖下翻作尖狀，與各色的紐扣形成一道獨特的“領邊秀”。而豎領的出現，更加突出了女性的秀頸，坐立行走之前，更顯出那一份東方女性獨有的亭亭玉立。
明 纏枝菊蓮紋暗花緞短襖 深綠地雙襽馬面裙 上襖下裙，為明代女子裝束經久不衰的典型搭配。明代婦女下裳主要著裙，婦女四時的穿著幾乎沒有一處能夠離開裙子。裙以兩片共四裙門的馬面裙為主，這樣的形制，在南宋已初現端倪，明代則進一步發展為在裙子兩側打褶，中間有一段光面，此即“馬面”。在馬面裙的裙底以及膝蓋位置飾以格式紋樣的寬邊，稱為“襴”，極具明代女裙風采。與各式的或長或短上衣搭配，成為“襖裙”或“衫裙”，如此兩截穿衣的特徵，並一直貫穿於後世。 形制特徵：所用布幅為七幅左右，兩片裙子，每片各三
宋式窄袖直領對襟長衫 從上述資料看,“窄袖”對襟衫子似乎一直是北宋的流行款式。而“小袖對襟衫子”大都在南宋繪畫資料中映現，其南宋女子應該多以著“小袖對襟衫子”爲時尚，如《中興瑞應圖》、《舊題蕭照瑞應圖》所示。但是此次“窄袖對襟衫”的複原依據是南宋末期的福建黃升墓出土實物，看來源自北宋的寬博衫子款式一直延續到了南宋末年，把這份不同于“娟秀”的端莊之風貫穿至整個趙宋時代。
宋 窄袖直領對襟短衫 “不掣衿”式的穿法，使得李清照時代的女子們把脖頸和半抹酥胸在松敞的前襟顯露出來，更將古來一直僅用為女內衣的抹胸，轉到外衣上。而這一“對襟衫子”加“抹胸”的兩件套上裝衣式，其實不能算是宋代女性的發明，至遲在晚唐時代，這一衣式已經成衣服的通行式樣。《花間集》中吟讚的女性們皆是如此穿著。
籠裙 ——這種裙子一般穿在襠褲外面，其功用是將褲襠掩蓋(宋人認為露褲襠是猥瑣的事情），而穿法則是自後向前圍系，裙片的兩襟交合在身前，穿裙人在走動、坐臥當中，交龍造身前的裙片忽開忽合，襠褲便在裙片的開合中半掩半映，或隱或現。層層疊疊中躍入眼簾的是一種朦朧迷離的含蓄之美。
唐代仕女生活展
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