北宋 米芾《晋纸帖》台北故宫博物院藏

宋 米芾《丹阳帖》台北故宫博物院藏

米芾《玉笔格帖》台北故宫博物院藏

米芾《向乱帖》,又称《寒光帖》 淡黄纸本。行草书。纵27.3厘米 横30.3厘米 
北京故宫博物院藏

米芾《紫金研帖》 纸本 行书 纵28.2厘米 横39.7厘米 台北故宫博物院藏

“  黄胄的驴 …  ” ​​​​

 雍正 书法《金刚般若波罗蜜经》，经书落款为“破尘居士”、“雍王”。

《黄永玉画集》又一个完全不同

黄永玉 荷花 欣赏 --- 黄永玉被称为“荷痴”，

明 蓝瑛 《拒霜秋鸟图》--- 此图湖石以枯淡之笔钩勒，稍加墨苔；花朵用淡墨双钩；叶子以适度的水墨，再用深墨勾出叶茎；枝上的蜡嘴乌，墨彩醒目，栩栩如生。蓝瑛绘画自成风范，对以后的明末清初绘画影响很大。上海博物馆藏品。

明 唐寅 抱琴歸去圖 题诗 香港藝術館虛白齋

怀素《醉僧帖》

释文：

人人送酒不曾沾 终日松间挂一壶 草圣欲成狂便发 真堪画作醉僧图



怀素《桑林贴》

释文：

圆而能转字字合节同桑林之舞也



#清初四僧#【 清 朱耷 《鹭石图》 】轴，纸本，92.2×55.6cm。 题识：“自蓊再无处 定行阁在笑，此时雨尽，望之是皖山图，八大山人。”此幅是八大山人晚期花鸟画作品，这个时期其独特风格已经形成，物象造型更显夸张，构图和笔墨更显简略，用笔用墨更显凝重、洗练和含蓄，有所谓的“笔简形赅”之韵味。

#山水画#【 张大千 《泼墨山水》 】张大千的画风，先后曾经数度改变，晚年时历经探索，在57岁时自创泼墨泼彩画法，这些泼墨泼彩之作气度宏大、层次井然、色彩瑰丽。张大千认为自己所创的“泼墨泼彩”新技法是受到魏晋时期画家张僧繇没骨法的影响，然而最重要的是加入了张大千本人的再创作。

#山水画#【 张大千 《泼墨山水》 】张大千的画风，先后曾经数度改变，晚年时历经探索，在57岁时自创泼墨泼彩画法，这些泼墨泼彩之作气度宏大、层次井然、色彩瑰丽。张大千认为自己所创的“泼墨泼彩”新技法是受到魏晋时期画家张僧繇没骨法的影响，然而最重要的是加入了张大千本人的再创作