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转采于2020-04-13 13:46:27
石涛的绘画，在当时即名重于世，“搜尽奇峰打草稿”，形成自己独特风格。他甚至豪迈地说：“ 纵使笔不笔，墨不墨，画不画，自有我在。” 总之他要改变古人的面目，自标新格，这种呼声是对传统观念的一种挑战
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蔡澜作品
禹之鼎 牟司马相图 中国美术馆藏 禹之鼎 北京故宫博物院珍藏手卷数量最多的画家（1647-1716），清代康熙年间著名画家，字尚吉，一字尚基，一作尚稽，号慎斋。广陵（江苏兴化）人，后寄籍江都。擅长人物，尤以肖像著称。康熙二十年（1681）官鸿胪寺序班，以画供奉入直畅春园。幼师蓝瑛，出入宋、元诸家。其写真多白描，秀媚古雅，为当代第一。
禹之鼎 赏画图 禹之鼎 北京故宫博物院珍藏手卷数量最多的画家（1647-1716），清代康熙年间著名画家，字尚吉，一字尚基，一作尚稽，号慎斋。广陵（江苏兴化）人，后寄籍江都。擅长人物，尤以肖像著称。康熙二十年（1681）官鸿胪寺序班，以画供奉入直畅春园。幼师蓝瑛，出入宋、元诸家。其写真多白描，秀媚古雅，为当代第一 有《骑牛南还图》、《放鹇图》、《王原祁艺菊图》等传世。
清 金廷标 莲塘纳凉图 《莲塘纳凉图》写唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。原诗句有“竹深留客处，荷净纳凉时。公子调冰水，佳人雪藕丝”两联句，图中景物与诗意相结合。此画笔墨工细，人物动态幽闲自在，衣褶用浓墨勾勒，略似折芦描法，起伏转折，回肠荡气，笔势流畅。其布景简洁，设色雅淡，山石似用小斧劈皴，锋棱多姿，墨色富有层次，别具一格
35 嫦娥.JPG
石涛的绘画，在当时即名重于世，“搜尽奇峰打草稿”，形成自己独特风格。他甚至豪迈地说：“ 纵使笔不笔，墨不墨，画不画，自有我在。” 总之他要改变古人的面目，自标新格，这种呼声是对传统观念的一种挑战
清 粤东画派代表画家 钱慧安画作
【 清 赵冕 《人物》 】立轴，绢本设色，169x76cm，台湾国立历史博物馆藏。 赵冕，字冠山。林弟。画人物娟秀欲绝，喜用水法，多新意，亦能花卉。
“ 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。” · 李清照《武陵春》--- （图：徐燕荪）
#国画#【 清 禹之鼎 《竹林七贤图》 】卷，纸本设色，358×47cm。 此幅山水作青绿，人物景致描绘皆细腻，以长卷布局，人物分散但又相互呼应。卷首处人物的行进与卷末烹茶童子的回头张望刚好形成视觉方向上的对应，使整幅作品分而不散，形成一定张力。
#浙派#【 明 倪端 《捕渔图》 】绢本设色，117.8×42.3cm，台北故宫博物院藏。描绘渔夫在江面上捕鱼的情景。全幅采半边构图，布局层次分明。画中的每一物象，不论渔夫、渔具、岩石的皴纹或是水边植物的描绘，皆刻划入微，一丝不苟。「渔乐」的题材相当流行，这类画作具有歌颂升平盛世、安和乐业的意味。
“ 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。” · 李清照《武陵春》--- （图：徐燕荪）
黄山寿（1855-1919），原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进人。官直隶同知。幼年贫困，专志书画，五十岁后在上海卖画为生。善画人物、山水、花卉、走兽，尤擅画墨龙。凡写人物仕女，喜用工笔重彩，隽雅研秀，有改琦遗韵；山水以青绿为多，气韵古逸，亦见功力；双钩花鸟神态逼肖，笔力精劲；间作墨梅、竹石，挥洒自如，亦具韵致。书法工唐隶、北魏及郑燮、恽寿平，得其神韵。
唐代画家吴道子线描人物91 - 老泥鳅素描论坛 http://www.laoniqiu.com #素描#
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