#篆刻#【 吴昌硕 篆刻 作品 】 残缺刀法是吴昌硕篆刻创作中的一种常用手法,在传统的冲、切刀法的基础上,辅之以敲、击、凿、磨或借用砂石、鞋底、钉头等,极大地丰富了篆刻艺术的表现手法,并创造性地将篆刻艺术中刀石效果产生的金石味,上升到残缺美的审美新境界,影响了近百年来的中国书画印艺坛。

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国画
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程璋《荷花燕子》--- 此幅用没骨画法,有工有率,生动自如,荷叶、花朵的刻画,注重透视效果和立体感的表达。此画发挥了生宣水色洇润的效果,花朵尤有鲜活之感;芦苇笔法有扬州八怪遗风,与南沙相较,多有已意。与时人吴昌硕的宽厚凝重的趣味亦迥异,程璋因而在当时上海画坛可谓另树一帜。 (240×825)
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高凤翰,字西园,号南村,晚号南阜。诗、书、画、印皆善,尤以绘画闻名,主工花卉与山水。清代画家凌霞在《天隐堂集》中将高凤翰列为“扬州八怪”之一,位列金农、郑板桥之后,排第三。
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【篆刻230】近代篆刻 丁二仲(1865——1935)—— 原名尚庾,亦作上庾,艺作均署二仲,遂以此行,祖籍浙江绍兴;清末民初著名的艺术家,对内画(鼻烟壶)艺术精通,对金石、篆刻、竹刻、绘画均颇有研究,与周乐元、马少宣、叶仲三号称晚清内画四大家。 
    二仲的篆刻名重一时,他擅以切刀仿汉印,格 ​​​​...展开全文c
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吴昌硕 篆刻作品 --- 残缺刀法是吴昌硕篆刻创作中的一种常用手法,在传统的冲、切刀法的基础上,辅之以敲、击、凿、磨或借用砂石、鞋底、钉头等,极大地丰富了篆刻艺术的表现手法,并创造性地将篆刻艺术中刀石效果产生的金石味,上升到残缺美的审美新境界,影响了近百年来的中国书画印艺坛。@北坤人素材
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艺术品赏析:
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--陈少梅(1909~1954)生于湖南衡山的一个书香之家,15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的"中国画学研究会",17岁成为名噪一时的"湖社画会"骨干,22岁主持"湖社天津分会",成为津门画坛领袖。
[转载]陈师曾山水小品_燕南侠_新浪博客
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#古画#【 明 徐渭《驴背吟诗图》】 图中老翁和驴仅用寥寥数笔便形神俱备,尤其是驴子那踏着轻快步伐的神气却跃然纸上。背景树枝、藤蔓则笔点零乱,使人顿有秋色萧索之感。运用恰到好处的省略手法,徐渭营造了一个空而不虚、意境深远的艺术空间。
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