中国书画艺术:潘天寿《荷塘图》--- 潘天寿绘画作品以大写意,大笔粗线为主,纵观他的作品,用笔果断而强悍,静练而有控制,具有雄健、刚直、凝练、老辣的特点。他深入体会和吸收了古人的笔墨精华,又溶入了强烈个性,尤其在气势和力量方面创造性地发展了笔墨传统。

中国书画艺术:潘天寿《荷塘图》--- 潘天寿绘画作品以大写意,大笔粗线为主,纵观他的作品,用笔果断而强悍,静练而有控制,具有雄健、刚直、凝练、老辣的特点。他深入体会和吸收了古人的笔墨精华,又溶入了强烈个性,尤其在气势和力量方面创造性地发展了笔墨传统。
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国画
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张大千
谢稚柳 笔下的荷花
张大千的荷花在八大、石涛的基础上,吸收了宋代绘画的特点,没骨荷花清妍秀丽,写意荷花水墨淋漓
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林风眠《三思》--- 花鸟特别是鸟的刻画是林风眠盛期艺术的主要题材之一。对迅疾的中锋运线的顽强把握,则使鹭这种审美对象成为林风眠艺术高度成熟的最集中体现,其笔下的鹭鸶,只用五六条线,迅疾而准确,集力量与速度严整于一。(1000×1003)
张大千 作品 《五色荷花》
梅兰芳 国画 《荷塘清趣图》 --- 一曲委婉断肠的《贵妃醉酒》,至今让人心醉倾倒,一代京剧大师、中国四大名旦之一梅兰芳在舞台上演活了一个个流芳百世的经典角色。而在舞台幕后,他也是琴棋书画,无不精通,风华无限。
程璋《荷花燕子》--- 此幅用没骨画法,有工有率,生动自如,荷叶、花朵的刻画,注重透视效果和立体感的表达。此画发挥了生宣水色洇润的效果,花朵尤有鲜活之感;芦苇笔法有扬州八怪遗风,与南沙相较,多有已意。与时人吴昌硕的宽厚凝重的趣味亦迥异,程璋因而在当时上海画坛可谓另树一帜。 (240×825)
untitled、工笔 水墨 国画 荷花、荷花
中国书画艺术:潘天寿《荷塘图》--- 潘天寿绘画作品以大写意,大笔粗线为主,纵观他的作品,用笔果断而强悍,静练而有控制,具有雄健、刚直、凝练、老辣的特点。他深入体会和吸收了古人的笔墨精华,又溶入了强烈个性,尤其在气势和力量方面创造性地发展了笔墨传统。
高凤翰,字西园,号南村,晚号南阜。诗、书、画、印皆善,尤以绘画闻名,主工花卉与山水。清代画家凌霞在《天隐堂集》中将高凤翰列为“扬州八怪”之一,位列金农、郑板桥之后,排第三。
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吴昌硕简介及其绘画作品(一)
#篆刻#【 吴昌硕 篆刻 作品 】 残缺刀法是吴昌硕篆刻创作中的一种常用手法,在传统的冲、切刀法的基础上,辅之以敲、击、凿、磨或借用砂石、鞋底、钉头等,极大地丰富了篆刻艺术的表现手法,并创造性地将篆刻艺术中刀石效果产生的金石味,上升到残缺美的审美新境界,影响了近百年来的中国书画印艺坛。
Q涂鸦四君子-陈师曾作品 原文地址:
陈师曾
陈师曾
*凡心*
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2015/09/18 转采自江南安妮
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[唐·贾岛《寻隐者不遇》]
松下问童子,
言师采药去。
只在此山中,
云深不知处。
【 傅抱石 《碧溪游舟图》】镜心,纸本设色,124×66cm,1962年作。在秋高气爽,阳光灿烂的季节,一阵清风吹来,树林里片片红叶飘落,漫天飞舞的红叶,好象是天上下起了丝丝红雨。画面下方,简练的笔墨勾勒了一叶扁舟,船尾坐一高士,陶醉于秋日美景中。整幅画作,删繁就简,用墨淡雅,用笔精致。
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“ 绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香。” 唐 · 高骈《山亭夏日》--- 图:黄君璧
“ 竹映风窗数阵斜,旅人愁坐思无涯。夜来留得江湖梦,全为乾声似荻花。” 唐 · 唐彦谦 《竹风》--- 图:柳子谷
【国画】陈亮《青山如染》
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秋季风景山野秋色插画
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实拍:苏百钧工笔画的这些细节图,比摄影更细腻
清 任伯年
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这回我要有始终,画完他108个,而且定要个个保鲜!!!!! ​​​​
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2019.8.24 东京国立博物馆 明 黄绿地重蔓牡丹唐草纹织金锦 锦上有牡丹和宝象花,相传此织物曾用于京都南禅寺佛堂的帷幔,被称为“南禅寺金襕“。 ​​​​
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潘天寿《鹰石山花之图》--- 此图是潘天寿晚年艺术鼎盛期的杰作。山石纯用简括刚劲的书法笔线进行勾勒,不作传统的皴擦之法。一块占4/5画面的巨石,典型的“潘公石”,笔线老辣有力,笔笔交代得清清爽爽,并以烂漫山花和有节奏的苔点点缀,极有章法。
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 潘天寿(1897-1971)早年名天授,字大颐,号寿者,又号雷婆头峰寿者。浙江宁海人。浙江省立第一师范学校毕业。曾任上海美专、新华艺专教授。1928年到国立艺术院任国画主任教授。 1945年任国立艺专校长。1959年任浙江美术学院院长。他对继承和发展民族绘画充满信心与毅力。为捍卫传统绘画的独立性竭尽全力,奋斗一生,并且形成一整套中国画教学的体系,影响全国。他的艺术博采众长,尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用宏取精,形成个人独特风格。不仅笔墨苍古、凝炼老辣,而且大气磅礴,雄浑奇崛,具有慑人心魄的力量感和现代结
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启功《荷花》--- “白露横江晓月孤,篷窗断梦醒来初。荷香十里清难写,昨夜沉吟记已无。”
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