张大千的荷花在八大、石涛的基础上，吸收了宋代绘画的特点，没骨荷花清妍秀丽，写意荷花水墨淋漓

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林风眠《三思》--- 花鸟特别是鸟的刻画是林风眠盛期艺术的主要题材之一。对迅疾的中锋运线的顽强把握，则使鹭这种审美对象成为林风眠艺术高度成熟的最集中体现，其笔下的鹭鸶，只用五六条线，迅疾而准确，集力量与速度严整于一。(1000×1003)

梅兰芳 国画 《荷塘清趣图》 --- 一曲委婉断肠的《贵妃醉酒》，至今让人心醉倾倒，一代京剧大师、中国四大名旦之一梅兰芳在舞台上演活了一个个流芳百世的经典角色。而在舞台幕后，他也是琴棋书画，无不精通，风华无限。

程璋《荷花燕子》--- 此幅用没骨画法，有工有率，生动自如，荷叶、花朵的刻画，注重透视效果和立体感的表达。此画发挥了生宣水色洇润的效果，花朵尤有鲜活之感；芦苇笔法有扬州八怪遗风，与南沙相较，多有已意。与时人吴昌硕的宽厚凝重的趣味亦迥异，程璋因而在当时上海画坛可谓另树一帜。 (240×825)

untitled、工笔 水墨 国画 荷花、荷花

中国书画艺术：潘天寿《荷塘图》--- 潘天寿绘画作品以大写意，大笔粗线为主，纵观他的作品，用笔果断而强悍，静练而有控制，具有雄健、刚直、凝练、老辣的特点。他深入体会和吸收了古人的笔墨精华，又溶入了强烈个性，尤其在气势和力量方面创造性地发展了笔墨传统。

高凤翰，字西园，号南村，晚号南阜。诗、书、画、印皆善，尤以绘画闻名，主工花卉与山水。清代画家凌霞在《天隐堂集》中将高凤翰列为“扬州八怪”之一，位列金农、郑板桥之后，排第三。

【转】王道中的工笔牡丹和白描花卉草虫欣赏 [23P]_tongle99_新浪博客

吴昌硕《依样》_古风书画_百度空间

#篆刻#【 吴昌硕 篆刻 作品 】 残缺刀法是吴昌硕篆刻创作中的一种常用手法，在传统的冲、切刀法的基础上，辅之以敲、击、凿、磨或借用砂石、鞋底、钉头等，极大地丰富了篆刻艺术的表现手法，并创造性地将篆刻艺术中刀石效果产生的金石味，上升到残缺美的审美新境界，影响了近百年来的中国书画印艺坛。

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