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狐碟飞从流年色玥落倾城
转采于2015-11-22 11:24:12
林中的白衣少女
1882年9月，此画画于海牙近郊的森林中。其229信中曾述及：“……铺满落叶的红褐色地面，因树荫而乍明乍暗、斑驳离落，如幻如梦，这情景深深地震撼着我。问题是……我极欲抓住大地的暗度。大地所产生的那股巨大无形的力和坚韧的充实感……我无法使自己从那富于颜色的明亮中间与燃烧般的感觉深处逃逸出来。”
浮雕 油画
狐碟飞
梵高作品《割耳朵后的自画像》 　　1888年梵·高邀请高更来阿尔同住，但两个固执的艺术家却是不断的争吵。在一场剧烈争执后，高更大怒而去，梵·高无法阻止，亦无法抑制自己的激动，竟割下自己的右耳。
塞林莱斯大道，1890年6月 梵高自创的短碎笔法在这幅画中展露无遗。梵高在阿尔时期的色块运用，在此全转成了线条。中置的柏树主控整个画面，道路，稻田，野草相互辉映。马车和人物的位置则有平衡画面的效果。
梵高 油画《阿尔的田野》
Style "Cloisonnism" - WikiPaintings.org
莫奈 《睡莲》
莫奈——《阳伞下的女士》
《两棵丝柏树》 梵高在亚耳经历了几次戏剧性事件﹝与高更闹翻、割耳﹞之后，他自愿住进离家不远的圣雷米精神病院，趁着幻觉和精神错乱发作的间歇期拼命工作。这个时期，丝柏树似乎取代了他心爱的主题 — 向日葵，频频出现在他于圣雷米的作品中。这些巨柱似的丝柏树，枝芽拥钻，在正午的炎炎烈日之下仿佛是冲腾的黑色火焰。这些丝柏树摆脱了天生的的刚直，好似团团巨大的黑色火舌，拔地而起，翻卷缠绕，直上云端，让我们再一次窥见画家的内心世界。
日落阿尔附近的麦地
满天星斗下的罗纳河
林中的白衣少女 1882年9月，此画画于海牙近郊的森林中。其229信中曾述及：“……铺满落叶的红褐色地面，因树荫而乍明乍暗、斑驳离落，如幻如梦，这情景深深地震撼着我。问题是……我极欲抓住大地的暗度。大地所产生的那股巨大无形的力和坚韧的充实感……我无法使自己从那富于颜色的明亮中间与燃烧般的感觉深处逃逸出来。”
《朗卢桥》 这幅画可以说是梵高的色彩实验，整张画在三原色调的展现下，达到画面平衡和谐的效果。光影的感觉在画中不太明显，全然以颜色为主导。
《唐吉老爹》 本幅画是梵高在巴黎时期的人像代表作。人物置于中央，构图几乎对称。浮世绘图画形成复杂的背景，与前景人物相对照，同时由于画面倾向平面化而产生前缩性的空间感。
《铃鼓咖啡屋的女人》 梵高用细致的笔触将人物的表情生动的表现出来，前景的笔触及鲜明用色，与背景形成对比。整幅画是梵高精心营造的结果，作法上与印象派的表现方法相左。
《四朵剪枝的向日葵》 画中展现的强烈生命力正是梵高的写照。
老磨房     梵高先生，是您，早上把清凉的山峦和潮湿的农舍，以及奔跑的小白马献给我们……
代表作品《星夜》 　　梵高的宇宙，可以在《星夜》中永存。这是一种幻象，超出了拜占庭或 罗曼艺术家当初在表现基督教的伟大神秘中所做的任何尝试。
梵高《圣雷米》 1889年5月8日，梵高自愿来到离阿尔25公里的圣雷米。在圣-保罗精神病院治疗。这时的梵高已陷入对 精神病的恐惧和对前途的迷茫中。他每隔几个月发一次病，但事后却非常清醒，并且经常到户外作画。令人惊叹的是，梵高在这样的情形下并没有颓废，而是画出了一幅幅更加成熟，更加大胆，更加令人震撼的作品。--梵高《圣雷米》
梵高的椅子 我以前不能理解，一个人为什么有那么悲惨的生活，却保持着那么高贵的灵魂。后来，我慢慢懂得了，生来就高贵的灵魂与生活的贫穷没有什么关系。
加歇医生像，1890年6月 伽榭医生是梵高在奥维尔村所交的朋友，也是他的医生。图中左下方的红桌在深蓝色为主的画面中显得相当突兀。伽榭医生忧郁的沉思表情，与画中的蓝色调相呼应。
阿维尔斯的教堂，1890年6月 梵高将主题——奥维尔教堂置于中央。从图上延伸上来的V字形路，使画面看起来更宽广。教堂的构图十分严谨准确，给人结实沉稳的感觉。暗沉的蓝天和教堂的光影表现并不合自然现象，但反映了梵高内心的意象。
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