张大千《摹敦煌壁画》原稿 --- 大千先...
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转采于2016-06-01 22:34:44
张大千《摹敦煌壁画》原稿 --- 大千先生的这些画作所摹对象时代最早在北魏，最晚在元代，时代跨越千年，内容包括多种佛教、道教的故事传说，其中很多是中国绘画史上难觅的杰作。
敦煌壁画
lifei2002
千手千眼观世音菩萨
明佚名 毗卢遮那佛与文殊菩萨、普贤菩萨 尺寸：长218×宽107cm
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#展览回顾#2013年9月在人民大学举办“敦煌壁画艺术精品高校公益巡展”首展，其中精彩展品有敦煌莫高窟初唐说法图，中唐反弹琵琶舞乐图，元胁侍菩萨，初唐莲花飞天藻井，元代千手千眼观音像，北魏 《鹿王本生》局部，盛唐观无量寿经变（局部）；敦煌榆林窟西夏文殊变（局部），普贤变（局部）
华三川★古典人物作品
飞天-李唐
飞天-李唐
[八大菩萨] 《八大菩萨曼荼罗经》里称八大菩萨为：文殊菩萨、普贤菩萨、观世音菩萨、金刚手菩萨、虚空藏菩萨、地藏菩萨、弥勒菩萨、除盖障菩萨。通常佛教造像多依此经。其他版本：《药师经》说：文殊菩萨、弥勒菩萨、观世音菩萨、得大势菩萨、无尽意菩萨、宝檀华菩萨、药王菩萨、药上菩萨。《七佛八菩萨经》说：文殊菩萨、虚空藏菩萨、观世音菩萨、救脱菩萨、跋陀和菩萨、大势至菩萨、得大势菩萨、坚勇菩萨。《舍利弗陀罗尼经》说：光明菩萨、慧光明菩萨、日光明菩萨、教化菩萨、令一切意满菩萨、大自在菩萨、宿王......
#白描#【 唐 吴道子 《送子天王图》 】卷，纸本，35.5×338.1cm，日本国大阪市立美术馆藏。传为宋人摹本，又名《释迦降生图》，乃吴道子根据佛典《瑞应本起经》绘画。描绘佛教始祖释迦牟尼降生以后，起伏净饭王和摩耶夫人抱着他到天神庙礼拜诸神的故事。图昭示着线描由“铁线”衍生出“兰叶线”的开始。
张大千《摹敦煌壁画》原稿 --- 大千先生的这些画作所摹对象时代最早在北魏，最晚在元代，时代跨越千年，内容包括多种佛教、道教的故事传说，其中很多是中国绘画史上难觅的杰作。
金城玉女1944年作 。大千前期仕女画可以1941年赴敦煌作为一个转折点。此前主要师法唐寅，所运用的手法，以水墨为主。 1941年春至1943年夏，他西涉流沙，临摹了大量敦煌壁画。这一躬身实践，使他对传统绘画的认识，在历史的方面从明清追溯到了晋唐；敦煌艺术对他的滋养，使他跨入更广阔的艺术天地起了重要作用。 此件作品为大千先生敦煌归后仕女画之精品。人物开相风姿得唐人法，已与前此受唐寅影响拉开距离，尽现雍容华贵之神态，服饰及设色以刻画取胜，令人叹为观止。
敦煌飞天壁画原图的搜索结果_百度图片搜索
【 张大千 《仕女图》 】张大千的仕女图，境界极高。三十年代以前，学明代之“病态美”娟秀修长，削肩瘦颈。四十年代到敦煌临摹壁画后，画风为之一改，直追盛唐，紧逼唐寅。在他的笔下，各色仕女，温婉雍容，娴淡华贵。丰满润泽，削背丰肩。
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#人物画#【 张大千 《仕女图》 】张大千的仕女图，境界极高。三十年代以前，学明代之“病态美”娟秀修长，削肩瘦颈。四十年代到敦煌临摹壁画后，画风为之一改，直追盛唐，紧逼唐寅。在他的笔下，各色仕女，温婉雍容，娴淡华贵。丰满润泽，削背丰肩。
仕女 1945年3月作。是时大千正借寓成都昭觉寺，完成并展出《大墨荷通屏》、《西园雅集》等巨幅作品。画中仕女仪态丰满，大有盛唐典雅之风。大千先生自敦煌归来，得古代壁画线描之空灵明快，赋色之辉煌灿烂，气度之高华超迈，所以笔下人物气息高古，出神入化。开相的妙曼，线条的端穆，赋彩的明丽，构图的变化奇诡，格调的清雅，皆为前人所未能梦见，一洗近世流滑孱弱之习气。
敦煌壁画 - 唐国增的博客 - 唐国增的博客 - 精英博客
拈花仕女图甲午1954年 6月。上款‘海伦’应为大千先生同乡兼好友陈海伦女士。她曾于上海的宾馆里当过主管，后往日本定居，广结人缘，与当地政府高官关系友好。大千先生的总厨陈建民往日本发展四川名菜时，亦幸得海伦女士为其向外务次长奥村盛藏引荐，签证问题才得以解决。1954年，海伦女士从日本远道巴西圣保罗探访，大千欣喜并为其写此画以兹纪念，以解乡愁。画中仕女显然取材自敦煌壁画中艳而不俗的装饰，美艳动人，清丽可人，配以饰物更显高贵富丽。
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