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凉拌面从灰色的骑手
转采于2017-01-14 01:11:56
明 徐渭《墨葡萄图》--- 此图构图奇特，信笔挥洒，似不经意；藤条错落低垂，枝叶纷披，以豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。画上题诗为："半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。"其书为行草，字势欹斜跌宕，令人联想其画家的不平经历。北京故宫藏。(707×1868)
徐渭
凉拌面
明 徐渭书画作品欣赏 墨竹牡丹 立轴
#青藤画派#【 明 徐渭 《墨花九段图》 】卷，纸本，46.6×625cm，北京故宫博物院藏。此图绘水墨写意四季花卉。每段均有自题七绝一首。画面上，画家充分发挥了水墨的表现力，以狂放的笔触，淋漓的水墨，变化多端的笔锋，泼墨、焦墨、破墨、双勾并用，寥寥数笔即勾画出了各种花卉的特征，简约却颇具神采。
徐渭 杂花图卷
#青藤画派#【 明 徐渭 《水墨牡丹图》 】轴，纸本，墨笔，109.2×33cm，北京故宫藏。此作牡丹花头用蘸墨法点花瓣，花瓣内端深外端浅，花头中部浅周边深。花头点成后，趁湿用重墨点花蕊。整幅作品无论布局、笔墨，均泼辣豪放，气势逼人，立意鲜明，水墨润泽，极有生意。虽是水墨画成，却有富贵庄严之相。
明 徐渭《蕉石图》---“冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣虾。青藤漱老墨谑。”此幅隆石纯以水墨用笔纵横抹出，浑厚华滋。石后芭蕉，间以梅竹，相互映衬。渴笔潇洒灵动，逸气豪发。徐渭擅画水墨花卉，用笔放纵，水墨淋漓，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤画派”。
徐渭书画作品_百度百科
明 徐渭《五月莲花图》 五月莲花塞浦头，长竿尺柄挥中流。假令遮得西施面，遮得歌声渡叶不
禁林 [http://391784929.qzone.qq.com]徐渭 鸲鹆图 释文：风清日暖摇双竹，竹间对语双鸲鹆。鸲鹆之肉不可食，人生不才果为福。　　（按：此为北宋黄庭坚诗）
明 徐渭《墨葡萄图》--- 此图构图奇特，信笔挥洒，似不经意；藤条错落低垂，枝叶纷披，以豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。画上题诗为："半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。"其书为行草，字势欹斜跌宕，令人联想其画家的不平经历。北京故宫藏。(707×1868)
徐渭---长歌当哭的水墨英雄 （1521—1593）
#水墨画#【 明 徐渭 《杂花图》② 】紫藤如蛇的老干泼辣粗放，"一扫槎枒三丈绢"的气势，形成了全图的最高潮。紫藤的花叶更是水墨淋漓，走笔如飞而不乱，意犹跃出纸外。芭蕉是滋润而含蓄的，它与紫藤形成了动与静的强烈对比，貌与质的相依共存。接下来梅枝横斜傲骨铮铮，幽兰、纤竹寥寥数笔，是为尾声。
【明代画家：徐渭】徐渭不是传统派常讨论的画家，因为他的画作大多是自发与兴来神到之笔，完全独立于固有模式和既有传统之外。不过，在画作的主题或构图上，他不是特别创新；徐渭的狂放不羁地特殊之处是在于他作画时的表现方式：自由地泼洒水墨，并任意地运笔，以即兴的方式，简略描摹物象，震惊观众。
【 明 徐渭 《杂花图》 】卷，纸本，30×1053.5cm，南京博物院藏。 全卷共分十段，以牡丹起首，泼墨写之，紧接着石榴一枝，用笔灵动，而墨荷：则重在展示墨彩的缤纷。梧桐以其肥硕的枝干稳住了这二小段的重心，这是全图的第一个高潮。以下菊花、北瓜、扁豆、紫薇等只是逸笔草草，随意点染。
明 徐渭 花卉
明 徐渭《竹石图》--- 此图描绘雨中之竹石，抓住了雨中竹石的湿润形态，以一枝饱蘸水墨之笔，在半生的纸上，用娴熟的草书笔法尽情挥写，充分显示出驾驭水墨技巧的水平，特别是那块以淡墨染面，以浓墨积阴的石头，确有玲珑剔透的效果，不愧为佳作。
明 徐渭 《杂花图》② 】紫藤如蛇的老干泼辣粗放，"一扫槎枒三丈绢"的气势，形成了全图的最高潮。紫藤的花叶更是水墨淋漓，走笔如飞而不乱，意犹跃出纸外。芭蕉是滋润而含蓄的，它与紫藤形成了动与静的强烈对比，貌与质的相依共存。接下来梅枝横斜傲骨铮铮，幽兰、纤竹寥寥数笔，是为尾声。
明 徐渭《花竹》--- 本幅以水墨图绘竹石与花卉，画中以微细多样的墨色变化，大笔刷出石面，双钩白描画竹，画花的笔法则快速恣肆，时见晕染与水墨流动，但墨调层次变化很多，画面活泼热闹而有生意。对画家而言，笔情墨趣的表现显然比精细描绘景物更为重要。(459×1500)
明 徐渭《墨荷》
明 徐渭《菊竹图》--- 图写菊花昂立，菊叶垂聚，花朵簇拥，生机勃勃。菊叶以大笔刷写，挥洒自如。旁依修竹，竹梢低垂，与菊花相呼应，饶有趣味。竹叶用笔潇洒。菊、竹下端衬以叶草，清姿逸态，淋漓尽致。笔墨干湿浓淡相宜相辅，一气呵成，韵味隽永。“身世浑如泊海舟，关门累月不梳头。东篱蝴蝶闲来往，看写黄花过一秋。”(893×1868)
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