黄均的仕女人物画构思巧妙，笔法工整，描绘...
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有故事的艾同学从听云阅水
转采于2017-04-14 16:27:52
黄均的仕女人物画构思巧妙，笔法工整，描绘细腻传神，色调明丽典雅，显示了画家的高度艺术修养。他认为生活是创作的源泉，而文学又能使人从生活中探索出绘画的意境，文学和绘画是不可分割的，诗中有画，画中有诗。他经常以此告诫青年学生。他也擅古典诗词，题在画上，使二者相得益彰。#水墨书画##国画# ​​​​
国画
有故事的艾同学
【画家王家训的国画作品欣赏】 —— 王家训笔下的形象，无论是人物、花鸟还是山水，个个都气韵生动，清新自然，具有很高的艺术表现力。他能够根据具体表现对象而采用恰当的绘画技法，将工笔、白描和写意融会贯通，或粗笔勾画，或细笔漫绘，都能够将形象的内在精神与外在形式有效地展现出来，令观者回味无穷，意趣扬溢。
——改琦（1773-1828）《人物画微展》清代画家。字伯韫，号香白，松江（今上海市）人，宗法华喦，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格,赞称为“改派”。
____蔡岚（1917-1991）《人物国画微展》浙江钱塘人。蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭入手，上溯唐宋諸家，先生作畫，心閑手暢，兎起鶻落，寓剛健於柔韌，極世態於毫末，展轉随形，氣王神完。
——名家画笔下的《美人与荷花 国画微展》【收藏】
沈心海为钱慧安嫡派弟子，花卉、山水、人物兼擅，更精仕女，所作遒秀古艳，而渲染发髻和开相能一洗甜俗妖媚之习，有出蓝之处。#水墨书画##水墨界# ​​​​
钱慧安钱氏工人物、仕女，笔意遒劲，态度娴雅；间作山水花卉，亦佳。寓意多喜庆吉祥，多画神仙寿星等。造型多作丰满脸型，形体上下小、中间大，形同青果，颇有福相。线描作干笔细线，钉头鼠尾，劲峭古劲。#水墨书画# #水墨界# ​​​​
黄均的仕女人物画构思巧妙，笔法工整，描绘细腻传神，色调明丽典雅，显示了画家的高度艺术修养。他认为生活是创作的源泉，而文学又能使人从生活中探索出绘画的意境，文学和绘画是不可分割的，诗中有画，画中有诗。他经常以此告诫青年学生。他也擅古典诗词，题在画上，使二者相得益彰。#水墨书画##国画# ​​​​
黄均的仕女人物画构思巧妙，笔法工整，描绘细腻传神，色调明丽典雅，显示了画家的高度艺术修养。他认为生活是创作的源泉，而文学又能使人从生活中探索出绘画的意境，文学和绘画是不可分割的，诗中有画，画中有诗。他经常以此告诫青年学生。他也擅古典诗词，题在画上，使二者相得益彰。#水墨书画##国画# ​​​​
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黄均的仕女人物画构思巧妙，笔法工整，描绘细腻传神，色调明丽典雅，显示了画家的高度艺术修养。他认为生活是创作的源泉，而文学又能使人从生活中探索出绘画的意境，文学和绘画是不可分割的，诗中有画，画中有诗。他经常以此告诫青年学生。他也擅古典诗词，题在画上，使二者相得益彰。#水墨书画##国画# ​​​​
黄均的仕女人物画构思巧妙，笔法工整，描绘细腻传神，色调明丽典雅，显示了画家的高度艺术修养。他认为生活是创作的源泉，而文学又能使人从生活中探索出绘画的意境，文学和绘画是不可分割的，诗中有画，画中有诗。他经常以此告诫青年学生。他也擅古典诗词，题在画上，使二者相得益彰。#水墨书画##国画# ​​​​
冯超然早年精仕女，以唐寅、仇英为法，笔墨醇雅;晚年专攻山水，饶有文徵明秀逸之气。好吟咏，工行草篆隶，均骨力神韵并具。#水墨书画##水墨界# ​​​​
仇英擅人物画，尤工仕女，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动， 精丽艳逸,为明代之杰出者。#水墨书画##水墨界# ​​​​
仇英擅人物画，尤工仕女，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动， 精丽艳逸,为明代之杰出者。#水墨书画##水墨界# ​​​​
黄均的仕女人物画构思巧妙，笔法工整，描绘细腻传神，色调明丽典雅，显示了画家的高度艺术修养。他认为生活是创作的源泉，而文学又能使人从生活中探索出绘画的意境，文学和绘画是不可分割的，诗中有画，画中有诗。他经常以此告诫青年学生。他也擅古典诗词，题在画上，使二者相得益彰。#水墨书画##国画# ​​​​
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【国画家赵澄襄（澄子）作品】 广东赵澄襄的绘画风格源于民间，她的国画更斑斓多彩，描绘的均为日常的生活景象，或厅堂一角或书房一隅，其中飘溢出温馨的气息，使人感到一种宁静，一种无法言传的优雅。
【王仁华国画水墨人物作品欣赏】 在王仁华的笔下，不论是镜子、油灯、折扇、木偶、长发、蔻丹、水袖……皆有着不言自明的内在含意，与其说它们是道具，还不如说它们是象征，是王仁华笔下的那些青年女性的文化和精神符号。
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