王树毂《弄胡琴图》来自陈子昂愤而碎琴的典故。作品中，避开碎琴的高潮情节，而是选择他遭受冷落的一幕。青年琴师席地而坐，正弹奏胡琴。对面的两人却显得漠不关心，一童子挟物返身欲走，另一拥羯鼓者则掉头他顾，无动于衷。热情的演奏和冷淡的反响所造成的深刻矛盾、知音难觅的孤独和人们之间的冷漠都被烘托得触目惊心。作者虽师法陈老莲，但笔法流利，设色温雅，人物的造型和结构比例准确，生动传神。画中除了必要的道具外，不画一景，更加强了失意落寞之感，正是通过这种孤独的境遇来刺砭埋没、摧残人才的弊端。

王树毂《弄胡琴图》来自陈子昂愤而碎琴的典...

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戆鸠鸠从温馨紫煜儿

转采于2017-07-30 11:03:27

王树毂《弄胡琴图》来自陈子昂愤而碎琴的典故。作品中，避开碎琴的高潮情节，而是选择他遭受冷落的一幕。青年琴师席地而坐，正弹奏胡琴。对面的两人却显得漠不关心，一童子挟物返身欲走，另一拥羯鼓者则掉头他顾，无动于衷。热情的演奏和冷淡的反响所造成的深刻矛盾、知音难觅的孤独和人们之间的冷漠都被烘托得触目惊心。作者虽师法陈老莲，但笔法流利，设色温雅，人物的造型和结构比例准确，生动传神。画中除了必要的道具外，不画一景，更加强了失意落寞之感，正是通过这种孤独的境遇来刺砭埋没、摧残人才的弊端。

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