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原来姹紫嫣红开遍，
似这般都付与断井颓垣。
良辰美景奈何天
赏心乐事谁家院?
朝飞暮卷，云霞翠轩
雨丝风片，烟波画船。
锦屏人忒看得这韶光贱！
——元·汤显祖《牡丹亭·皂罗袍》

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天赏心乐事谁家院? 朝飞暮卷，云霞翠轩雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看得这韶光贱！ ——元·汤显祖《牡丹亭·皂罗袍》

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天赏心乐事谁家院? 朝飞暮卷，云霞翠轩雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看得这韶光贱！ ——元·汤显祖《牡丹亭·皂罗袍》

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欲望无止尽，难得是安心。【老艺术家谢之光国画】

“ 渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。坐看红树不知远，行尽青溪不见人。 ”

晚年慈禧 “喜艺事”，师从名画家缪嘉蕙勤书习画。《清宫遗闻》就记载：“光绪中叶以后，慈禧忽怡情翰墨，学绘花卉，又学作擘窠大字。”她书法颇有功底，花鸟画亦极工。《花卉》 | 慈禧太后 1905年作

图写春园一角，湖石、红花、柳枝，翠鸟，虽皆少少，却透出浓浓春意。翠羽骤落柳枝，柳枝为之拂荡，此刹那间的一幕，全在翠羽张开的双翅、紧紧扣握的双爪、微开的喙和慌张的眼神中得到解释。大自然的生动活泼，被描绘得如此精彩。《红花幽鸟》 | 清 · 华嵒立轴，纸本设色，168×94cm。

陶冷月《霜月寒梅》欣赏 --- 题识：万瓦清霜夜漏残，小舟斜月过阑干。老来一事偏堪恨，好看梅时却怕寒。1931年作。

张大千《观音》--- 张大千在《如何画人物》中提到：“画人物先要了解一些相人术，不论中西大概都习惯以相法来判别人的贤愚与善恶。”此幅中观音栖岩闲坐，慈眉善目，容止若思，展卷一观，祥和之气顿时盎然于画外。画中线条妩媚中见出力度，岩石及竹影敷色清雅秀逸，更衬托出观音造像的冰清脱尘之姿。

纸本设色纵126.2厘米横58.9厘米北京故宫博物院藏《桃花图》 | 清 · 邹一桂

【《芙蓉鸳鸯图》| 清 · 李因】纸本，115×47.3cm，上海博物馆藏。作者以构图的疏朗与简括，笔墨的简洁与精劲，营造出花开季节游禽恬淡安闲的状态，进而通过诗画的意境传达出一种浪漫气息。李因（1616-1685），字今是，又字今声，号是庵，又号龛山逸史，浙江钱塘（今杭州）人。画家葛徵奇之妾。

【《桃花鸣禽》| 清 · 蒋季锡】轴，绢本，161×34cm，1790年作。蒋季锡(生卒不详)，字苹南，江苏常熟人。清代大学士，画家蒋廷锡之妹。是位博学兼得的画家，既学马荃的勾染之法，又学恽寿平的没骨写生法，同时通过其兄长又巧妙地掌握了西洋明暗技法。其作品追求工整细致、写实逼真的审美意境。

华喦是“扬州画派”中技艺最全面的画家之一。为不使整个画面流于一般花鸟题材易落的俗媚，他以枯墨干笔写斜欹向上的湖石，并缀以大块的浓墨苔点，不但使苔与石之间形成了枯淡与湿润的强烈反差，也使整个作品显得更具古朴的质感。《蔷薇山鸟图》 | 清 · 华喦

清代著名画家华喦（1682-1762以后，一作1682-1756）字秋岳，一字空尘，号新罗山人，又号白沙道人，离垢居士，东园生，布衣生。福建临汀（福建长汀人）人，侨寓扬州。

陈大章作品

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霍春阳墨竹 138×69cm 2010年

邢少臣红柿图 200×100cm 2008年

陈鹏《带露寒风晓处妍》 180×96cm 2010年

【国画】王成喜《红梅馨香》

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叶子叶

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2014/01/09 转采自小鹿爱吃橘子

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