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阿尔勒的卧室 荷兰 梵高作品赏析 1888 布上油画纵72×横90厘米 阿姆斯特丹文森特·梵高博物馆藏 1888年9月,梵高搬入"黄房子",靠提奥供给的生活费,把住宅布置一新。在此之前,他独自一人生活了好几个月。他希望将黄房子建成他梦想的艺术家聚居地。他选择了式样普通、格调不俗的家具来布置,而他自己房间的摆设却出奇的简朴。提奥劝说高更去与哥哥同住。梵高在等待高更的日子里,运用鲜明的黄色和淡蓝色,描绘了自己的卧室。此时已定居下来的梵高,之所以画出自己的房间,主要是想让弟弟西奥看到他目前的

阿尔勒的卧室 荷兰 梵高作品赏析 1888 布上油画纵72×横90厘米 阿姆斯特丹文森特·梵高博物馆藏 1888年9月,梵高搬入"黄房子",靠提奥供给的生活费,把住宅布置一新。在此之前,他独自一人生活了好几个月。他希望将黄房子建成他梦想的艺术家聚居地。他选择了式样普通、格调不俗的家具来布置,而他自己房间的摆设却出奇的简朴。提奥劝说高更去与哥哥同住。梵高在等待高更的日子里,运用鲜明的黄色和淡蓝色,描绘了自己的卧室。此时已定居下来的梵高,之所以画出自己的房间,主要是想让弟弟西奥看到他目前的

阿尔勒的卧室 荷兰 梵高作品赏析 1888 布上油画纵72×横90厘米 阿姆斯特丹文森特·梵高博物馆藏 1888年9月,梵高搬入"黄房子",靠提奥供给的生活费,把住宅布置一新。在此之前,他独自一人生活了好几个月。他希望将黄房子建成他梦想的艺术家聚居地。他选择了式样普通、格调不俗的家具来布置,而他自己房间的摆设却出奇的简朴。提奥劝说高更去与哥哥同住。梵高在等待高更的日子里,运用鲜明的黄色和淡蓝色,描绘了自己的卧室。此时已定居下来的梵高,之所以画出自己的房间,主要是想让弟弟西奥看到他目前的
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名画
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五朵向日葵 荷兰 梵高 油画
阿尔勒的卧室 荷兰 梵高作品赏析 1888 布上油画纵72×横90厘米 阿姆斯特丹文森特·梵高博物馆藏 1888年9月,梵高搬入"黄房子",靠提奥供给的生活费,把住宅布置一新。在此之前,他独自一人生活了好几个月。他希望将黄房子建成他梦想的艺术家聚居地。他选择了式样普通、格调不俗的家具来布置,而他自己房间的摆设却出奇的简朴。提奥劝说高更去与哥哥同住。梵高在等待高更的日子里,运用鲜明的黄色和淡蓝色,描绘了自己的卧室。此时已定居下来的梵高,之所以画出自己的房间,主要是想让弟弟西奥看到他目前的
十五朵向日葵 梵高在阿尔勒居住期间,强烈地爱上了遍地生长的巨大的金色向日葵的千姿百态,既有紧闭的苞蕾,也有盛开的花盘,花朵的黄色呈现出丰富的色调,从深橙色到近乎绿色都有。1888年8月,梵高画了大量的向日葵写生,他打算用这些习作装饰"黄房子" 内他自己房间。他在12月病倒后,借绘画帮助自己恢复健康。次年1月,他根据早先的写生,绘制了这幅令人叫绝的作品。无论在原作还是后来的复作中,梵高的用意都是利用色彩表现自我,"我越是年老丑陋、令人讨厌、贫病交加,越要用鲜艳华丽、精心设计的色
播种者 荷兰 梵高 油画
削土豆皮的思恩 荷兰 梵高 油画

以家庭生活为背景的画,别说同样具有象征性的内涵,看上去似乎并非更深刻、更有魅力。光线洒入室内,落在瘦骨嶙峋的人物和简单粗笨的陈设上。一个瘦弱的女人在削土豆——这是穷人的主食。
麦田里的丝柏树 荷兰 梵高 油画 1889年6月 73厘米X93.5厘米 私人收藏 在圣·雷米时期的梵高,将创作的重心移到形体的表现上。本幅画没有鲜明色彩的对比,取而代之的是曲线所构成的扭动形体。"我脑子里老是想着丝柏,它具有类似埃及的方尖形石碑的线条与比例的美,它的绿色具有崇高的性质。这是阳光灿烂的风景中的一块黑斑,但这是充满意蕴的黑斑,是我所能想象的最难正确落笔的东西。"(梵高)。
  文森特·威廉·梵高
日本花瓶里的玫瑰和银莲花 荷兰 梵高 油画 1890
蜀葵 荷兰 梵高 油画
罗纳河上的星夜(星空) 荷兰 梵高 油画 奥塞美术馆 1888 "当我望着天上的星星时,常常产生好像地图上代表城镇的黑点的幻觉。我问自己,为什么天空中闪亮的点,不像法国地图上的黑点那样容易接近呢?我们可以搭火车到塔拉斯康或者卢昂,我们却不能到星星上去。……所以我想,霍乱、肾结石、肺结核、癌症可能是去天国的旅行工具,一如船、汽车和火车是地上的旅行工具一样。寿终正寝者,就是慢慢步行到天国去的。"梵高再度尝试夜景之作。天空的星光与岸边灯光的倒影,互相响应。这种光线的处理方式,反应了梵高独特的
紫丁香,雏菊和银莲花 荷兰 梵高 油画
阿尔皮依山麓旁的麦田 荷兰 梵高 油画
圣保罗医院背后的麦田 图中横贯的山脉与村落为中景, 分隔下方大片麦田和上方的天空。麦田的黄色与地平线上的冷色调相调合。波动的麦田和静谧的山脉之间产生对比, 而收割人的姿态与山势走向相呼应, 并与麦田左侧的草束连成一气。这是一个轮廓人物, 他好像一个为要在大热天把他的工作做完而拼命干活的魔鬼; 我在这个人物身上看到了死神的影子, 他收割的也许是人类。因此这可以说是与我以前所画的播种者相反的题材。但是在这个死神身上, 却没有一点悲哀的味道; 他在明朗的日光下干活, 太阳以一种纯金般的光普照大地。
播种者 荷兰 梵高 油画

梵高是一位具有真正使命感的艺术家,他推崇:艺术应当关心现实的问题,探索如何唤醒良知,改造世界,为了表现强烈的感情,可以不对现实作如实的反映。他描绘的色彩、透视、形体和比例都变了形,以此来表现与世界之间的一种极度痛苦但又非常真实的关系。因此,梵高的画作充满了伟大的人性美。
太阳下的麦田和人(收割人在劳作的麦田) 荷兰 梵高 油画

此画又名《收割人在劳作的麦田》。这件作品中金色的麦田,金色的太阳,绿色的天空,绿色的树木,给人以一种收获的喜悦和希望。然而远处蓝色的山峰给画面添上重重的一笔,似乎象征着事物必有的缺陷,而独自在麦田收割的农民,虽然充满着希望,却略显孤寂,这也许是梵高此时心境的体现。
太阳下的麦田和人(收割人在劳作的麦田) 荷兰 梵高 油画

此画又名《收割人在劳作的麦田》。这件作品中金色的麦田,金色的太阳,绿色的天空,绿色的树木,给人以一种收获的喜悦和希望。然而远处蓝色的山峰给画面添上重重的一笔,似乎象征着事物必有的缺陷,而独自在麦田收割的农民,虽然充满着希望,却略显孤寂,这也许是梵高此时心境的体现。
伊人瞳孔-beautiful
伊人瞳孔-beautiful
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2018/03/07 转采自西部晓筱
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