颜伯龙（1898--1954），著名花鸟画家，工山水、人物、翎毛、走兽。名云程，字云霖，号长白布衣，北京人。颜伯龙初时就读北平艺专，师从陈师曾、王梦石等名师，为王梦石入室弟子。他早年绘画受王梦石影响，多拟新罗山人笔意，画风上多有八大、新罗之余韵，中期逐渐摆脱前人风格，已在画中融入自己的笔法，在不断拟古的过程中，逐渐做到兼收并蓄，集宋、元、明、清历代花鸟画法之大成，亦在不断融入自己的丹青意趣，终成一代花鸟大家，形成了颜氏“兼工代写”的独特花鸟画法。

明 仇英 山水图 绢本设色16×246cm

清 李方膺《潇湘风竹图》--- 此图以秃笔湿墨逆笔取势画风中之竹，通过竹叶的独特造型，表现出狂风大作的动态。作者成功地使不可见的风有了可视的形象，正如作者诗云“画史从来不画风，我于难处夺天工。请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空”。

胡也佛 PK 张大千 仕女图与山水画 - 潮河边人的日志 - 易博客@北坤人素材

郑板桥《竹石图》

传统的竹画大多数表现为欣赏性的主题，画面主要追求自然形象的真与美、绘画技能的高与低、笔墨运用的娴熟与雅俗，而到了郑板桥的笔下，除了达到这些技能技巧外，题画诗还赋予这题材新的思想内容和深邃意境，给人以深刻的感受，让人看了以后，回味无穷。

#吴门四家#【 明 沈周 《吴中山居图》 】卷，水墨纸本，32.5×382cm。 全卷画出山村水郭、渔耕樵读、山容秀润、笠泽成湖、亭台水榭映带其间的苏州“吴中”景致。画于成化壬辰（1472年）。时年沈周45岁，正值壮年，笔法精道，风格细秀，文雅蕴藉。用笔简意苍茫，中锋侧笔兼施，笔法刚中有柔，苍中带秀。

#岭南画派#【 陈树人 《花鸟图》 】陈树人（1884-1948）原名政，名韵，又名哲，别号“葭外渔子”，以字行。广东番禺化龙镇人，与高剑父、高奇峰并称为“二高一陈”，同为岭南画派的创始人。其花卉翎毛，既受居廉状物精微、设色鲜丽画风的影响，又注重节奏感的表现，标举“清劲”之笔和“清峭”之气。

#海上画派#【 陆抑非 《花鸟图》 】陆先生的画，清绝秀巧，生意盎然，他是下笔成珍，挥毫可范。早年师从李西山、陈迦盒，后入吴湖帆梅景书屋之门。他的花鸟以宋画为格，力追徐、黄，既重崔白，又法赵昌，并从王渊、张中及林良、吕纪处取其长。白阳、青藤，自然涉猎；至于对南田、南沙等等，皆掇其英。

《枫鹰图》 近代 高奇峰 纸本设色 此图画一截粗大的枫树，横斜于画面，着意表现倚枫栖立的老鹰若有所思的神态。老鹰头朝下视，两爪扒住枫树，双翅振起，像似刚刚落下，形态、神情俱自然。手法上，与高剑父有很大的不同。奇峰对画面的处理，笔法更加趋向精巧。枫树老节，用浓墨重笔以撞水、撞粉法。显然在居廉的基础上，又有了发展，借以获得更加悦目的艺术效果。尤其是树干和树叶的处理，充分利用撞水法，不仅使树干立体，而且有水彩画和没骨法效果，树枝两边深，中间淡，工秀而有变化。 