五羊仙迹图 清·苏长春 纸本墨笔 纵17...
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五羊仙迹图 清·苏长春 纸本墨笔 纵178.5X横67.5厘米 广州市美术馆藏
苏长春，生卒 年不详，广东顺德 人。工山水、人物， 兼写花卉。五羊仙 是广州城的神话传说。此图全用焦 墨完成，落笔草 草，用笔迅疾。人 物形象似不经意， 却各具性格特征， 画面风格独特。
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五羊仙迹图 清·苏长春 纸本墨笔 纵178.5X横67.5厘米 广州市美术馆藏 苏长春，生卒 年不详，广东顺德 人。工山水、人物， 兼写花卉。五羊仙 是广州城的神话传说。此图全用焦 墨完成，落笔草 草，用笔迅疾。人 物形象似不经意， 却各具性格特征， 画面风格独特。
花丹昆虫图（局部） 清.居廉绢本设色纵27 . 8 X横沙.8厘米北京故宫博物院藏 居廉（1828~1909),广州人。擅画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长。他自刨撞水和撞粉法，是岭南派奠基人 之一。传世作品有《花卉昆虫图》、《富贵白头图》等。此图共十二页，现选其中《月季》一开。图中花卉妍丽多彩， 草虫栩栩如生。花卉采用没骨画法，结合自创的撞水、撞粉法，以产生亮丽秀润的效果。昆虫多以兼工带写的手法 绘出，自然生动。画面有清新活泼，文静抒情的意趣。
花丹图 清·张熊 金笺纸本水墨淡设色 纵27.8 X横32.3厘米 （日）大阪市立美术馆藏 张熊（1803~1866),浙江嘉兴人，寓居上海。工花卉、翎毛，兼能人物、山水及篆刻，与任熊、朱熊合称“沪 上三熊”。此册共八页，现选一页《水仙图》，以双勾填色法画水仙三株，湖石以水墨草草写就，笔法洒脱，不入俗流。
大梅诗意图 清·任熊 绢本设色 纵27.3 X横32.5厘米 北京故宫博物院藏 “大梅”是指号称“大梅山人”的晚清诗人姚燮。此图册画姚燮诗意，共有十二开，这里选其中一开。笔法清丽 疏朗，或工或写，运用自如，线条因人而变，或细劲圆润，或宛转轻柔，或顿挫有力。采用铁线描，钉头鼠尾描及 沾笔描来刻画人物，形成不同风格，设色较清雅柔合。
春流出峡图 清·张鉴 纸本设色 纵145.8X横64.1厘米 张鉴(1761-1892),丹 徒（今江苏镇江）人，以书画 著名，所作花卉、竹石、佛像 皆工，而山水最为突出。师从 吴门画家文征明，有自己独特 面貌，始创京江派。张鉴山水 有二类：一种沈郁浓厚，多从 北宋大家习之另一种则幽澹萧寥，气韵清绝,近似文征明。 从题识可知，此图取唐人诗句 入画。画面以俯瞰角度描绘巴 山蜀水的青绿风景，中间杂生 红、黄等色调的花木，色调比 较浓重,衬得山间溪流更加清 澈。山中亦有人家房室，增添 了画面的人间气氛。
嵩洛访碑图 清·黄易 纸本设色 纵17.57X横50.8厘米 北京故宫博物院藏 黄易(1744—1802)，浙江杭州人。精于篆刻，与丁敬齐名，为西冷八家之一。嘉庆年间，金石考据学勃兴，而黄易是位著名的金石学家，《嵩洛访碑图》就是黄易用画笔记录他搜寻碑刻的场面和新到的地方，此图简淡融有金石味，古气盎然。
丁香图 清·钱载 纸本墨笔 纵91X横36厘米 上海博物馆藏 钱载（1708-1793),清代画家，浙江嘉兴人。女画家陈书重孙，好学，工诗古文。其设色花卉，简淡清逸，写长 林修竹，雨叶风枝，有陈淳、徐渭意义, 尤擅写兰石。此画撷取白丁香花枝，依 水墨勾染描绘其花开似堆雪的景象。 以淡墨写枝，晕染成叶。花序以简笔写 意勾画，既纵逸洒脱又神清韵足。叶之仰俯向背，皆用笔不同，练达传神。画 面清新素雅，秀丽天然。
图 清·郑燮 纸本墨笔 纵168.7 X横90.5厘米 北京炎黄艺术馆藏 郑燮（1693~1765 ),号板桥，清代书画家、文学家，江苏兴化人。乾隆元年进士，“扬州八怪”之一。他的 作品多写兰、竹、石。在艺术思想上反对泥古，主张革新，师法自然，摆脱了清初以来的摹古风气，而能独树一 帜。有《竹石图》、《芝兰全性图》等作品传世。此画中写修竹数竿，用笔遒劲圆润，疏爽飞动，皴擦较少却神韵 俱全。全图气势俊逸，傲气风骨让人惑慨。
花鸟图 清·余省 纸本设色 纵168.5X横88.5厘米 常熟市文化管理委员会藏 余省（1692~1767),江苏常熟人，擅画花鸟、鱼虫，尤擅画蝴蝶。此图绘老梅一株，技头有四只八哥飞鸣对唱，树旁 衬以山石杂卉。全画墨韵辉粲，笔力沉着，在色彩与明暗的处理上参用了西法。
蒲塘秋艳图 清·恽冰 纸本设色 纵127.7X横56.6厘米 北京故宫博物院藏 恽冰，清代女画家，江苏 武进人。擅花卉写生，以没骨 法著名。此图绘池塘之中，几 株荷花亭亭玉立，或盛开，或含苞，皆具婉约之姿。全图均 以没骨法晕染而成，笔法工 整，表现出一派清秋的气息。
桃花图 清·邹一桂 纸本设色 纵126.2X横58.9厘米 北京故宫博物院藏 邹一桂（1688 -1772), 清代画家，江苏无锡人。擅工 笔花卉。尝作《百花》卷，各 系一诗。此画中表现了桃花 繁华压枝、竞相吐艳，牡丹次 第盛开的场面。画面热烈而 秀雅。桃花以重粉点瓣，又以 胭脂淡淡笼罩，显出其千娇 百媚、欣欣向荣的姿容：牡丹 却敷以淡粉，用重粉点染边 缘，显得晶莹剔透、庄重典 雅。整个画面设色明净而又 古艳，韵味十足，深得恽寿平 之没骨真谛。
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