【 清 弘仁 《断崖流水图》 】纸本，9...
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【 清 弘仁 《断崖流水图》 】纸本，90×28cm，1656年作。 画中前景是一畦水洼，枯藤杂树翠竹交映其中，疏朗而空寂，数十步后过木桥，中景湖面曲折逶迤，水中有石，溪水跳荡击石，泠然有声。抬眼望，忽见一瀑飞流而下，其势甚急。此图景物寥寥、简洁旷达、笔墨新秀、苍劲有力。
国画-弘仁
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清 弘仁《梅花图》 此画仅绘梅花一枝，梅花几朵，老枝虬曲，画面简约却丝毫不影响其表现力。纸本墨笔，安徽省博物馆藏。
石涛(1642年-1708年)，清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。南明元宗朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称"清初四僧"。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。 明靖江王后裔。其父朱亨嘉为九世靖江王，1645年于南明政权覆灭后自称“监国”而被也是监国的朱聿键擒并幽囚而死。是时石涛4岁，宫乱之际由仆臣负出逃走，后落发为僧。法名初为超济，后改原济
石涛(1642年-1708年)，清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。南明元宗朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称"清初四僧"。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。 明靖江王后裔。其父朱亨嘉为九世靖江王，1645年于南明政权覆灭后自称“监国”而被也是监国的朱聿键擒并幽囚而死。是时石涛4岁，宫乱之际由仆臣负出逃走，后落发为僧。法名初为超济，后改原济
髡残——山水 立轴欣赏 | 清|髡残(1612-1692)，本姓刘，髡残为僧名，字介丘，号石溪、白秃、石道人、石溪道人，残道者、电住道人。湖广武陵(今湖南常德)人。与石涛合称"二石"，又与八大山人，弘仁，石涛合称为"清初四画僧"。擅画山水，师法王蒙，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复，苍浑茂密，意境幽深。善书法，能诗。
15310001b73c55d4e1b6 弘仁(1610-1664)，清画家。俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江，号梅花古衲。安徽歙县人。擅画山水，初学宋人，晚法萧云从、倪瓒，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石，为“新安画派”创始人，和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称“新安四大家”。兼写梅竹，工诗。存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。
Hong Ren(弘仁). 弘仁早年从学孙无修，中年师从萧云从，从宋元各家入手，后来师法“元代四家”，尤崇倪瓒画法，今所见作品如《清溪雨霁》、《秋林图》、《古槎短荻图》等，取景清新，都有云林遗意。就题画诗中，也充分表露了他对倪瓒的崇拜，“迂翁笔墨予家宝，岁岁焚香供作师”。他在构图上洗练简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨，由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养，重视师法自然，因此，作品格调不同于倪瓒，少荒凉寂寞之境，而多清新之意。直师造化，而别开生 面，真实地传达出山川之美和新奇之姿，他作的黄山诸景都
清 弘仁 《山水》 --- 弘仁无疑是清初最富个性的山水画家之一，画史上称弘仁、髡残、石涛、八大为画坛“四僧”。作为遗民的弘仁向我们展示的是特有的生命意志，其作品风格简洁淡远、疏淡冷寂，海外的学者更称其画中“纤细的树木几乎充满了脆弱和冷淡，而整幅画是没有空气的，并且很苍白”。
清代 弘仁 戊戌（1658年）作 《林樾寻梅图》 立轴 --- 题识：惠应寺林樾荒古，游屐罕通。元美居士渊穆爱静，停装偃息其中，许子逢尧与俱焉。良友异乡昕夕相对，信足乐也。学人探梅南郊，移筇过访集言两日，颇洽清欢。隔畦普照，海化火逢老导。余至前又出近所作、、、戊戌二月初旬，渐江学人弘仁。
弘仁 名渐江 四大画僧之一 精品山水册十幅（有书画 中国书画博物馆 www.youshuhua.com）：明末秀才，明亡后，有志抗清，离歙赴闽，入武夷山为僧，师从古航禅师。云游各地后回歙县，住西郊太平兴国寺和五明寺。返歙后每岁必游黄山，以“江南真山水为稿本”，曾作黄山真景50幅，笔墨苍劲整洁。富有秀逸之气 ，给人以清新之感。
【 清 弘仁 《断崖流水图》 】纸本，90×28cm，1656年作。 画中前景是一畦水洼，枯藤杂树翠竹交映其中，疏朗而空寂，数十步后过木桥，中景湖面曲折逶迤，水中有石，溪水跳荡击石，泠然有声。抬眼望，忽见一瀑飞流而下，其势甚急。此图景物寥寥、简洁旷达、笔墨新秀、苍劲有力。
清 弘 仁《溪山寒林图》立轴 --- 清初画坛的四大画僧之一弘仁，其作品带有强烈的个性化特征和复杂的精神内涵，与当时占据主流地位的正统派画风大异其趣。这位用袈裟掩裹着精神苦痛的画家，直接影响了扬州画派的兴起，并在以后三百年来为后人所景慕，影响很大。(451×949)
松壑清泉图 清·弘仁 纸本墨笔 纵134X横59.5厘米 广东省博物馆藏 此图在笔墨运用上，取法于黄公望、倪瓒之问，而自有面貌。山石尚简，用干笔淡墨勾勒，线条爽利，少皴擦而有山石方硬的形体。作品布局精密，结构严谨而无板滞之感，得风神懒散, 气韵荒寒的奇致。
【 清 弘仁 《断崖流水图》 】纸本，90×28cm，1656年作。 画中前景是一畦水洼，枯藤杂树翠竹交映其中，疏朗而空寂，数十步后过木桥，中景湖面曲折逶迤，水中有石，溪水跳荡击石，泠然有声。抬眼望，忽见一瀑飞流而下，其势甚急。此图景物寥寥、简洁旷达、笔墨新秀、苍劲有力。
清初“四僧”中，弘仁的画风以疏淡冷寂著称，与其他三家迥然有别。他同时也是“新安画派”的代表画家，代表了当时遗民画风的最高水准。海外的著名美术史论家高居翰(James Cahill)将他与龚贤称为独创主义的代表画家，称他们“以不同的方式，展现了晚明画坛与文人圈中的个人主义特质”，“也都在绘画中追求个人独特的风格，有时甚至将画风推向极端”①。这种独特的评论视角让我们更真切地认识到弘仁在清初画坛的地位。
弘仁《山水画微展》（1610－1664）本姓江，名韬，安徽歙县人。明末清初的著名画僧。出家后，法名弘仁，一生主要以山水名重于时，属“黄山派”，又是“新安画派”的领袖。他不甘囿于先入藩篱，勇于常变。此种艺术境界，除石涛外在古人中也不算多。故后世有独创性的艺术家对都倍为尊重。
清-弘仁-松溪石壁图-【清雅艺廊】-琉璃厂在线|名家字画|艺术品交易|拍卖|文房四宝|古玩
拍卖会上的弘仁（渐江）山水画精品荟萃
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清 弘仁《秋崖长松图》立轴 --- 此图画山野一角，松高石伟，坡陀幽深，杂以茂竹瘦梅，在伟岸奇削之中，有一种清刚之气跃出画面，山石略染淡墨，滋润通透而不失浑厚。(1000×1905)
清-弘仁-山水字画16个图片3
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