领教了陈凯歌大师傅的《赵氏孤儿》，如北岛多年前的回忆文字“《黄土地》出笼前后，我们分享凯歌的焦躁、激情和荣耀。从《黄土地》出发，他渐行渐远。”这部戏依然在远方，是落在遥远的后面的远方。戏远没有超出他的《黄土地》和《别姬》，如一袭华丽的袍子，虱子都不生。

看完马丁.斯科塞斯和莱昂纳多的《禁闭岛》后，看着镜子里的自己，忽然感觉是在看两个人。还是英文片名传神，shutter Island。百叶窗，可隐在明暗间。观这部戏就像在读佛洛依德，隐喻、创伤、防御、分裂...如此隐暗的戏看得多了，自己也会裂

这部戏，能拒绝如此冷漠却深含忧郁的眼神吗

《生死谍变》1999年韩国大制作，韩石圭演技倒没什么亮点，金允珍处子秀却夺目。临别决绝的眼神，不需泪，已泣血，死在爱人之手是何等凄绝。英文名Shiri，接吻鱼成双生活，一只死去的话，那另外一只也活不成。韩石圭捧着被自己杀死的亡妻留下的毛衣，我能觉到那种黯然...

2000年《触不到的恋人》，李政宰、全智贤出演。又是一部穿越戏，此离情为离奇之情。逝去方知真的爱情，就如《情书》，是血色的花儿。

2001年许秦豪唯美作《春逝》，沈银河的缺席让“大长今”李英爱提前绽放，监制是尚未《甜蜜蜜》的陈可辛。缓慢的长镜头里忧伤男淡淡的伤，大自然的声音流淌在竹林麦田，也流淌于两人的心，却是单向流。我们去听溪流缓淌，去听竹林拂风，去听山上一朵野花盛开的声音。但是我们爱情的声音，他可以捕捉吗？

2001年郭在容《我的野蛮女友》，成全了全智贤、车太贤一对爱情活宝。引发全亚洲的“电影韩流”，也为80后小男小女们的爱情，谱了一支变奏曲，“如果她打你，一定要装得很痛；如果真的很痛，那就要装得没事……”导演郭老师很喜欢沉浸在自己编织的爱情故事里，《假如爱有天意》《生化女友》..音乐都很美

2001年最撼动心灵是《收件人不明》，专事变态影片的金基德这部戏，以几近枯笔焦墨手法涂绘了韩战留在人们身体和心灵的伤痕。只有深深热爱着这片土地的人，才能以血写下对家国的爱与恨。混血男孩尚武，永远不知道黑人父亲是谁，摔死在稻田后，张开的双腿，如愤怒的双臂。美国大兵就像是这部戏的旁白.

2001年《白兰》，记得收这部戏的时候还是VCD。那时候张柏芝还是玉女，崔岷植依然憨厚。如果单为了解中韩电影交流史，可以看看这部戏。崔岷植刻画一些生活细节，很入微。

2002年，林权泽《醉画仙》拿下戛纳最佳导演奖。崔岷植出演韩国历史上的画仙，恣睢放浪的游戏于画内画外。这部戏国人看来与《春香传》一样，并无多少深意。但于韩国人，却是不同。戏中的镜头也如画卷，足可以与陈凯歌《黄土地》的画面之美相提并论。

2002年韩国还有一部影响颇大的戏《人民公敌》，导演康佑硕被称为韩国影坛影响力第一人。在暴力的黑色之花下，司法的公正成为维系春光的最后一棵大树。孰为正义？导演能以镜头来思考良知，值得尊敬。此类导演，我大唐中土稀少啊。

2003年，金基德又出手《春夏秋冬又一春》，以镜头展佛说，以证法摄持。这部戏是KKD的戏中我喜欢的。春生却涌恶念，夏长却云欲孽彰显，秋收却深陷尘世泥沼，冬来，春不远。极喜山湖间的这一方庙堂，山门在水间，极美。记得收碟时的名字是《春去春又来》。男子忏悔，在庙台上刻写的应当是《心经》

2003年的韩国影坛，好戏连台，奉俊昊的《杀人回忆》，这部戏被誉为韩国史上最佳。对时光的反刍，只有身历期间，味尽痛苦的人才能以最无华的语言道出。而生一张大叔饼子脸的宋康昊，平朴间的演技堪称绝伦。杀人案成为了导演的载体，动荡的社会，磨难后的人们，都是连环杀人案的参与和旁观者。值得看！

2003，郭在容煽情作《假如爱有天意》，纯情的青梅竹马，乡村如此美好，引无数娇子竞折腰。孙艺珍演技乏善可陈，不食人间烟火的琼瑶式的桥段，也没有亮点。但每段音乐都经典。雨中奔跑，伴着雨点的钢琴曲极美。这部戏引了音乐《Classic river》做主题曲，成为经典。罗志祥翻为《灰色空间》谷祖琳亦翻过

2004年,爆笑喜剧《忧郁的申石基》,嬉笑之余却看透生活细碎的美。丑男无罪,真诚无敌。本来很有型的李成宰自毁形象，酷似莫文蔚《食神》中的龅牙女的扮相。蹩脚的西装、歪歪扭扭的车技(自行车),却深得街坊邻里的喜爱。人还是需要平和亲善的

《王的男人》2005韩版古装.惊艳!古之男色,风韵妖娆,记起《品花宝鉴》,嘻嘻。草台戏子间手足情深,戏谑的村镇演出最为精彩。而一旦入了燕山君的深宫,情亦变。我看到的是三个男人间的爱,但非乱爱。长生受死,“我竟然那么笨，没有看到一个杀人如麻的贼偷走了一颗心&quot;,只因爱孔吉。孔吉割腕,只因王。王呢？

《八月照相馆》曾经穿越过我的年轻。永元淡淡的微笑，酒醉后的嚎啕，为德琳调转风扇，最后的定格。英文名Christmas in August来的更让人忧伤。这部戏让我记住了许秦豪、韩石圭和韩国电影。“我明白，爱情的感觉会褪色，一如老照片，但你却会长留我心，永远美丽，直到我生命的最后一刻。谢谢你，再会。

《走出非洲》1986奥斯卡片,不需要情节,不需要跌宕,肯尼亚的大草原的野性便融化了两位高贵的心.放荡的背离,若离若即的相伴,壁炉旁暖暖的依偎,飞翔在乞力马扎罗的雪中,有情不能两心行。万世俱归尘,才味此情重。那时候的梅丽尔·斯特里普还不是普拉达女王,罗伯特·雷德福也还不是老特工.走出,回家

《破碎之花》Broken Flowers,比尔莫瑞的作品,男主角年轻时如唐璜般穿梭在花裙间,待岁月老去,孑然一人,为寻找突如其来的私生子,踏上了寻找旧日女友的的旅程。旧日情欢散尽,佳人各有归宿,独有一人落寞天涯。影片中,唐璜的镜头和鲜花的镜头不断出现,颇有玩味

《颠倒黑白》Rewers,黑白风格的波兰电影,对政治的讽刺在女主角萨宾娜怯懦的眼神中被不断放大.剩女的爱情与谋杀被捆在了一起,政治的灰白与生命的抗争链接在一起.感动人的是母亲和祖母,不顾一切的爱护.剧终,萨宾娜在埋下骨骸的地方,一幢巨大的苏式建筑的角落里,燃起一支烛火,温暖不熄...