张兆祥 1893年作 任颐题识：山阴任...
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张兆祥 1893年作
任颐题识：山阴任颐伯年补。
钤印：颐印
钱慧安题识：群仙祝寿图。光绪十有九年癸巳 （1893年） 长夏仿新罗山人华秋岳笔，清溪樵子钱慧安时年六十有一并志岁月于双管楼。
钤印：吉生
张兆祥题识：拟宋人写生法为文美斋补壁， 庵张兆祥作于听松轩时光绪癸巳 （1893年） 清和月。
钤印：兆祥之印、和庵
张翼题识：富贵昌客侯王，磊堪。
钤印：磊堪
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李方膺（1695-1755），中国清代画家。字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人。为“扬州八怪”之一。通州（今江苏南通）人。出身官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借圆，自号借圆主人，以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。被列为扬州八怪之一。有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅
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居廉(1828年9月22日-1904年5月5日)，广东省番禺县隔山乡(今属广州市海珠区)人，字士刚，号古泉、隔山樵子、罗湖散人。居廉是中国近代岭南地区著名的国画画家，善画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长。和其从兄居巢并称"二居"。他初时学宋光宝和孟丽堂，后吸收各家之长，自成一家。笔法工整，设色妍丽，在继承和发展恽寿平没骨画法基础上，广泛运用了撞水和撞粉法，继承、发展和完善了"居派"艺术。
张兆祥 1893年作 任颐题识：山阴任颐伯年补。 钤印：颐印 钱慧安题识：群仙祝寿图。光绪十有九年癸巳 （1893年） 长夏仿新罗山人华秋岳笔，清溪樵子钱慧安时年六十有一并志岁月于双管楼。 钤印：吉生 张兆祥题识：拟宋人写生法为文美斋补壁， 庵张兆祥作于听松轩时光绪癸巳 （1893年） 清和月。 钤印：兆祥之印、和庵 张翼题识：富贵昌客侯王，磊堪。 钤印：磊堪
居廉(1828年9月22日-1904年5月5日)，广东省番禺县隔山乡(今属广州市海珠区)人，字士刚，号古泉、隔山樵子、罗湖散人。居廉是中国近代岭南地区著名的国画画家，善画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长。和其从兄居巢并称"二居"。他初时学宋光宝和孟丽堂，后吸收各家之长，自成一家。笔法工整，设色妍丽，在继承和发展恽寿平没骨画法基础上，广泛运用了撞水和撞粉法，继承、发展和完善了"居派"艺术。
居廉(1828年9月22日-1904年5月5日)，广东省番禺县隔山乡(今属广州市海珠区)人，字士刚，号古泉、隔山樵子、罗湖散人。居廉是中国近代岭南地区著名的国画画家，善画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长。和其从兄居巢并称"二居"。他初时学宋光宝和孟丽堂，后吸收各家之长，自成一家。笔法工整，设色妍丽，在继承和发展恽寿平没骨画法基础上，广泛运用了撞水和撞粉法，继承、发展和完善了"居派"艺术。
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郭鹰：广东潮阳人，古筝名家，尚精于国画及剪影。 十三岁始学潮州音乐，习拉冇弦（椰胡）、十六岁学弹秦筝。筝专业是从邻乡私塾老师庄以莅先生所学，庄老师是一位业余爱好者。 十三岁进大舞台当职员后，才有条件定制了一架潮汕式的小型筝自行操缦恢复昔日所学，并参加在上海潮州人所组织的“新潮丝竹会”的业余音乐生活。 1951年正式参加上海乐团，任专职独奏演员的同时，兼任上海音乐学院古筝教师。 由于郭老学而不厌，诲人不倦，许多音乐院校和演出单位的专业筝手都曾师承门下。如上音孙文妍、项斯华、范上娥
郭鹰：广东潮阳人，古筝名家，尚精于国画及剪影。 十三岁始学潮州音乐，习拉冇弦（椰胡）、十六岁学弹秦筝。筝专业是从邻乡私塾老师庄以莅先生所学，庄老师是一位业余爱好者。 十三岁进大舞台当职员后，才有条件定制了一架潮汕式的小型筝自行操缦恢复昔日所学，并参加在上海潮州人所组织的“新潮丝竹会”的业余音乐生活。 1951年正式参加上海乐团，任专职独奏演员的同时，兼任上海音乐学院古筝教师。 由于郭老学而不厌，诲人不倦，许多音乐院校和演出单位的专业筝手都曾师承门下。如上音孙文妍、项斯华、范上娥
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改琦——《蔬果》【己卯冬十二月】蔬果 立轴欣赏 | 清|改琦(1773-1828)字伯韫号香白，又号七芗、玉壶山人、百蕴生、改伯、横泖渔父等。工仕女人物佛像花鸟兰竹。宗法华岩，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为"改派"。
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