高其佩 桃花白头图 天津博物馆藏

李鱓 桃花柳燕图 天津博物馆藏

【 徐悲鸿 《柳雀图》 】轴，纸本设色，131×38cm，北京故宫藏。此画作于民国廿四年(1935年)，徐悲鸿时年40岁。图绘吐露嫩芽的柳枝在春风中摇曳起舞，引得一群麻雀翩翩而来，它们或平飞，或侧飞，或俯冲，形态各异，使画面颇具观赏性。人们仿佛听到它们叽叽喳喳的欢快叫声，在歌唱明媚的春光。

【 明 文徵明 《江南春词意图》 】卷，纸本设色，22.3×110cm，上海博物馆藏。“江南春”的题材可远溯自唐代的顾况、宋代的惠崇。倪瓒作《江南春》词，吴中人士和之者极多，一时成为风尚。文徵明画历中题名为“江南春”甚少，此画作视为士人优游于“理想国”的“模式”，笔意细秀，设色古雅。

【国画1749】清 罗聘《梅竹双清图卷》—— 纸本墨笔，25.1 × 322 厘米，现藏天津博物馆。

清 张问陶《疏柳颠禽图》--- 张问陶的花鸟画风格纵逸洒脱，与徐渭相似。此画写一鸦立于柳树的一节枯枝之上，正向天呜叫。画面极其简洁，二、三枝柳条，信手写来，细笔欲断，似漫不经心，却意韵悠长。淡墨写鸦，浓墨点提首冠尾羽。笔法极简，却笔笔有韵，疏朗清新之气盎然画间。

【 清 马荃 《炎蒸三艳图》】轴，纸本设色，111.44×27.94cm，纳尔逊·艾金森博物馆藏。马荃其父马元驭是以擅绘花鸟著称的画家。她自幼与父兄研习画理，展纸研墨作画不倦。清秦祖永《桐阴论画》记：“马江香荃，写意花卉，设色妍雅，姿态静逸，绝无点尘……尺幅小品，笔意香艳，更饶幽雅之趣。”

【 清 赵之谦 《古柏灵芝图》 】轴，纸本设色，140.8×37.8cm，北京故宫博物院藏。 图绘一株参天的柏树，粗壮的树干久经岁月的磨难，疤痕累累。交叠成荫的叶片郁郁葱葱，春意盎然，古柏因此表现出顽强的生命力。柏树下低矮的灵芝茁壮而富有生气，颇有“迈众芳而秀出，冠杂卉而当闱”之神采。

【 清 陆恢《花卉图 ( 之莲盖珠圆) 》】南京博物馆藏。此花卉图共十六屏，以水墨、敷彩描绘具有吉祥意味的花果树木。其一《莲盖珠圆》，以恽南田之没骨画法，兼工笔、写意绘荷花亭亭玉立之姿。

【 清 尤诏、汪恭 《随园湖楼请业图》 】卷，绢本设色，41×302cm。 此图记录了两次湖楼诗会，涉及人物有随园老人及其侄媳和儿子、十三女弟子及仆人，包括后来补画的3个女弟子，共计20人。会后随园老人袁枚请尤诏和汪恭合写此图，并亲笔题跋，详尽记录女弟子的姓名、身份和姿态，有如历史档案。

《石磴摊书图》清 萧云从 纸本水墨 纵132厘米 横66厘米 荣宝斋藏
萧云从画山水行笔方折枯瘦，结构繁复而不乏疏秀，气格高森苍润，人称他为姑熟派。此图上自题七绝一首，诗云：“摊书石磴意逍遥，松下时听燕语娇；山间不知昨夜雨，瀑飞如练出丹霄。”款署：“已酉初夏，七十四翁云从。”这幅画以全景式构图写高山峻岭，山中茅舍八栋，松树数株，飞瀑汇潭，石桥凌跨，二高士盘坐于石磴之上，高谈阔论；稍远处，一童子挥扇煮茗，以应高士陆羽之嗜。

《秋溪放艇图》明 蒋嵩 绢本水墨
此画描绘的是危岩欹树，下临溪水，溪中一舟，有一人独坐读书，舟尾一人摇橹。上方远山群雁，下方是巨石和水草。在表现方法上，比较粗健，用简练概括的手法表现远近溪山 ，轻舟横渡旷野之景。全图布势爽朗，在画法上受吴伟水墨协议一派的影响，并上承南宋马远、夏圭“院体”的传统，笔墨有所放纵，形成了自己的面貌。主要特点是山石用大斧劈皴染，勾斫皴擦多以方笔，干湿并用，泼墨、破墨兼而有之，劲健粗放，墨气淋漓。 整幅作品富有节奏感，近处的山石和小舟的浓重笔墨和远处的一抹淡化之景相互映衬，形成了远

枯木竹石图
李衍
图中画枯树三株，近处一株高大伟岸、粗干繁枝、虬曲多姿。另外两株较为矮小，分立左右，相互穿插。坡石平缓，杂草丛生，竹影依稀。对岸一抹浅滩，使画面空间开阔深远。全图笔墨沉雄，布局匀整，意境萧疏淡远。
李衍(1245—1320)，元初画家。宇仲宾，号息斋道人，蓟丘(今北京)人。少孤贫，20余岁在太常寺作小吏，官至吏部尚书、集贤殿大学士。擅画墨竹，初学王庭筠，后师法文同、李颇。曾深入东南一带竹乡，观察各种竹子的形色神态，画竹更工。间作钩勒青绿设色竹，亦写古木松石。享有盛名。由于过分重视写实，高克

《乔柯翠林图》明 陆师道 绢本设色 纵174.8厘米 横98.2厘米 上海博物馆藏
陆师道（1517—？）字子传，号元洲，更号五湖，长洲（今苏州）人。嘉靖进士。官至尚宝少卿。师事文徵明，诗、文、书、画所谓文氏四绝，并能传之。山水淡远类倪云林，精丽者不减赵孟頫。尤工小楷、古篆，全得麻姑坛法，而以色彩傅之，遂为一时书家冠。《乔柯翠林图》是一幅传统的文人题材的山水画作品，画中山势兀立，树木葱茏苍翠，枝干虬劲，文人雅士赋诗观瀑，好不悠闲自得。

中国传世名画《秋江雁阵图》清 张崟

清 余省 桂花鸳鸯图 丙戌（1766年）作