#诗画山河# 荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。——《送杜十四之江南》（唐）孟浩然，图为（明）唐寅《钱塘行旅图》。


赵孟頫行书《灵隐大川济禅师塔铭》  1 - chengyi606 - chengyi606

陆小曼　 - 文静1961书馆收藏
曠世佳人陸小曼作品   1942年作 溪山高隐
陆小曼（1903年－1965年），近代女画家，江苏武进人。1915年就读法国圣心学堂，她18岁就精通英文和法文。她是个画家，她擅长戏剧，曾与徐志摩合作创作《卞昆冈》五幕话剧。她谙昆曲，也能演皮黄，写得一手好文章，有深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力。
刘海粟这样评价说：陆小曼的旧诗清新俏丽；文章蕴藉婉约；绘画颇见宋人院本的常规，是一代才女，旷世佳人

【天狼收藏】当代中国画全集-山水卷（张大千）02 - 天狼 - 指尖缘

恽寿平是明末清初著名的书画家，他开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。“没骨”写生花卉画法，作为中国花鸟传统画法之一，湮没了几百年，恽寿平大胆进行挖掘，“斟酌古今，以北宋徐崇嗣为宗，一洗时习，独开生面”，恢复和发扬了“没骨”写生花卉的传统

#诗画山河# 王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室，命酌酒，四望皎然。因起彷徨，咏左思《招隐诗》，忽忆戴安道。时戴在剡溪，即便夜乘小船就之，经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴！” ——选自《世说新语•任诞》，图为（元）张渥《雪夜访戴图》。

#古画#【 明 丁玉川 《宋人渔乐图》】 该画采用元代典型的“一河两岸”横图，空阔的河面将画面切割成上下两段，前景是长满芦苇的坡岸，远景则为弥漫云雾的低矮山峦。作品运用了“斧劈皴”的笔法来描绘山石，及藉助大量的水墨烘染云雾，这些技法是延续南宋院体的一种风格。

【 唐 韩干 《马十六匹图》 】卷，纸本设色，32××388.5cm。韩干画马，经常到马厩里去，细心观察马的习性，对比找出马的性格特征，找出马的动作规律。为了深入了解马的习性，他常痴呆地观察上几个时辰。时间久了，马的各种体貌，奔跑雄姿，千变万化的动态，在作画的时候自然而然就活现在纸上。

#水墨画#【 元 《元人集锦卷》 】卷，纸本，32.9×763.5 cm，台北故宫博物院收藏。 此卷之内共含8图，每图之上，乾隆御题诗。 八图为：赵孟頫《枯枝竹石图》；管道升《烟雨丛竹图》；倪瓒《安处斋图》；吴镇《中山图》；马琬《春山清霁图》；赵原《陆羽烹茶图》；林子奂《山水图》；庄麟《翠雨轩图》。

#诗画山河# 策扶老以流憩，时娇首而遐观。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将人，抚孤松而盘桓。归去来兮，请息交以绝游。世与我而相违，复驾言兮焉求！——《归去来兮辞》陶渊明，图为（明）程嘉燧《孤松高士图》。

《冰姿倩影图》
明 文徵明 纸本墨笔 纵76.9厘米 横24.5厘米 南京博物馆藏

文徵明作为“吴门画派”的掌门人之一,其绘画在明代的影响是有目共睹的。他不但画山水是一绝,画梅兰竹菊也是别有风味。无论从立意构图还是绘画技艺,都是首屈一指的。此图状写曲梅一丛,梅花不多,梅枝却很遒劲粗率,很有气势。画家用浓墨渲染梅枝,用淡墨勾勒梅花的轮廓,使原本洁白无暇的白梅越发显得冰清玉洁,很是高雅脱俗。

明 董其昌《葑泾访古图》：纵80cm，横29.8cm，藏于台北故宫。这幅画可以说是董其昌第一件独特而成熟的作品。从“披麻皴”笔法和构图的运用上，可以看到董源风格，但这幅画非常新颖，山丘、岩块以及树木的形象都是前所未见，没有一个物象是以完全正面的角度，或是以稳固无虞的姿态呈现在观者面前的。

#行书#【 北宋 李建中 《同年帖》 】册页，纸本，33×51cm，台北故宫博物院藏。 又称《金部帖》、《披风帖》。 此帖原是李建中《六札卷》之一，明末清初为人分拆。除此帖外，尚存《贵宅帖》、《土母帖》，余者不知下落。该帖书法用笔苍老圆厚，形体紧结取敛势，圆转飘逸。其书风实开宋人尚意之先声。