清朝著名的历史学家陈鼎在《八大山人传》中...
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转采于2022-07-16 20:10:17
清朝著名的历史学家陈鼎在《八大山人传》中这样写到：“八大者，四方四隅，皆我为大，无大于我也。”这是从字面上的解释，加上了典故，有很大的说服力。而也有人认为这跟朱耷的身世有关。这个八是指朱元璋第十七子宁王朱权的第八代孙子，“大”与“耷”又同声，即承认自己是宁王的后裔，又体现对明朝的认祖忠心。这种说法也很有道理。也有人说这跟朱耷的经历有关，国家灭亡，朱耷内心是痛苦的，草书写的八大山人看起来很像哭笑两个字。
N书画-八大山人
因为我懂得
#清初四僧#【 清 朱耷 《花卉画册》 】册页，水墨纸本，22.5×28.5cm，1692年作，美国国立亚洲艺术博物馆藏。八大山人擅花鸟，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统，发展为阔笔大写意画法。其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。图：木槿落花；佛手；芙蓉；莲荚。
朱耷（八大山人）作品
#清初四僧#【 清 朱耷 《鱼石图》 】卷，纸本，墨笔，30×150cm，美国克利夫兰美术馆藏。八大山人的一生是悲愤的一生，也是孤凄的一生，更是创造的一生。他以大写意的笔墨，将自己的满腔悲愤发泄于书画之中。他笔下的一枝一叶，是自己生命的骨血；他画出的鸟啼涧鸣，是他内心无
特别想对八大山人说 我爱您 ​​​​
特别想对八大山人说 我爱您 ​​​​
清初四僧 朱耷作品 荷花翠鸟 纸本墨笔 上海博物馆藏 荷花小鸟是朱耷最擅长也最喜爱的题材。画中荷叶呈即将衰败之势，荷花也将凋谢，两只小鸟则鼓着一双惑眼，四目对注，流露出几多对未来的惶惑和不解……整个画面，墨荷生动，各有姿态，意趣盎然。八大山人描绘荷塘，多是浅水露泥，荷柄修长，扶摇直上，亭亭玉立，具有君子之风。在这幅图中，与莲荷相呼应的左下面画水中露石，组合得当，右部留在画外，用笔放逸，疏秀而具生气。八大山人曾自云：“湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静观而得神者。”可见其
八大山人 画鹿 - 潮河边人 - 潮河边人博客
为什么八大山人画鸟常常是一只脚？ 八大山人《孤禽图》局部 整幅画只在中下方绘一只水禽， 禽鸟一足立地，一足悬， 缩颈，拱背、白眼， 一副既受欺又不屈，傲兀不群， 冷眼看世界的神情！
朱耷（八大山人）作品
清朝著名的历史学家陈鼎在《八大山人传》中这样写到：“八大者，四方四隅，皆我为大，无大于我也。”这是从字面上的解释，加上了典故，有很大的说服力。而也有人认为这跟朱耷的身世有关。这个八是指朱元璋第十七子宁王朱权的第八代孙子，“大”与“耷”又同声，即承认自己是宁王的后裔，又体现对明朝的认祖忠心。这种说法也很有道理。也有人说这跟朱耷的经历有关，国家灭亡，朱耷内心是痛苦的，草书写的八大山人看起来很像哭笑两个字。
朱耷（八大山人）——《鹫梅花图（苍鹰红梅）》鹰梅 花鸟立轴欣赏 | 明末清初|朱耷(1626~1705)清初画坛"四僧"之一，中国画一代宗师。本名朱统托，字雪个，号八大山人、个山、个山驴、驴屋、拾得、黄竹园等，江西南昌人。擅山水花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅;山水师董其昌。擅书能诗，用墨极少。一生坎坷，自说“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹”。
清 八大山人 孤禽图
为什么八大山人画鸟常常是一只脚？八大山人《幽禽图》
朱耷（八大山人）——《枝上鸲鹆》花鸟小品册页欣赏 | 明末清初|朱耷(1626~1705)清初画坛"四僧"之一，中国画一代宗师。本名朱统托，字雪个，号八大山人、个山、个山驴、驴屋、拾得、黄竹园等，江西南昌人。擅山水花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅;山水师董其昌。擅书能诗，用墨极少。一生坎坷，自说“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹”。
朱耷（八大山人）——《墨荷图》荷花翠鸟 花鸟立轴欣赏 | 明末清初|朱耷(1626~1705)清初画坛"四僧"之一，中国画一代宗师。本名朱统托，字雪个，号八大山人、个山、个山驴、驴屋、拾得、黄竹园等，江西南昌人。擅山水花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅;山水师董其昌。擅书能诗，用墨极少。一生坎坷，自说“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹”。
朱耷（八大山人）——《鱼》游鱼镜心欣赏 | 明末清初|朱耷(1626~1705)清初画坛"四僧"之一，中国画一代宗师。本名朱统托，字雪个，号八大山人、个山、个山驴、驴屋、拾得、黄竹园等，江西南昌人。擅山水花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅;山水师董其昌。擅书能诗，用墨极少。一生坎坷，自说“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹”。
《双松顽石》以墨笔描绘双松夹峙顽石，构图疏朗简致，用笔则中锋侧锋兼施，凝练遒劲；墨色干湿并用，极有风致。而造型的简洁概括，境界的冷逸空灵，宣泄出这位末世王孙、方外遗民的满腔悲愤和痛楚。与他的其它作品一样，此幅中松树的刻画仍然是以充满了毫不屈服味道的、倔强而尖锐的直、折线条完成的，而没有稍带哪怕只有一丁点转圜意味的、柔和的弧线。八大山人心底逸气、胸中块垒，由此可见一斑。
朱耷（八大山人）——猫 小品欣赏 | 明末清初|朱耷(1626~1705)清初画坛"四僧"之一，中国画一代宗师。本名朱统托，字雪个，号八大山人、个山、个山驴、驴屋、拾得、黄竹园等，江西南昌人。擅山水花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅;山水师董其昌。擅书能诗，用墨极少。一生坎坷，自说“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹”。
八大山人一生以主要的精力从事绘画， 他襟怀浩落，慷慨啸歌。 由于时代特点和身世遭遇，他抱着对清王朝誓不妥协的态度，把满腔悲愤发泄于书画之中。 所以画中出现是鼓腹的鸟，瞪眼的鱼，甚至禽鸟一足着地，以示与清廷势不两立，眼珠向上，以状白眼向青天。 他常常把“八大山人”四个字联缀起来草写，形似“哭之”、“笑之”字样。 他还有很多隐晦艰涩的诗句跋语，表示对清廷极端的仇恨和蔑视。 他的小说诗歌文学作品，表现了鲜明的爱和憎。 如脍炙人口的《孔雀图》及其题诗：“孔雀名花雨竹屏，竹梢强半墨生成
款识：八大山人写。钤印：八大山人、何园 此幅《松鹤图》从款识“八大山人写”中“八”字作两点写，可知为八大山人七十岁之后所作。八大此时期的作品已不见其早年作品中的夸张与狂放，往往予人冷峻、静谧之感。这一时期是八大艺术鼎盛期，精品力作叠出。 此幅《松鹤图》，描绘古松之下，一只鹤单立于山坡怪石之上。笔简意阔，画面布局疏朗简洁，石块、树木的搭连和组合富有曲折流动的变化，讲究虚空的安排，使空间产生渺远感。笔墨简略，取法宋元。怪石寥寥数笔色出轮廓，兼以淡墨皴擦，松干亦以此画法写成。石块的形体厚实圆润
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