南宋 赵黻 《江山万里图》】卷，纸本水...
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南宋 赵黻 《江山万里图》】卷，纸本水墨，45.1×992.5cm，北京故宫博物院藏。展开画卷，云遮雾掩，崇山连绵，数尺之后方现曲折的江岸，三两旅人沿路缓行，航船数只待客于山脚渡口。随之则是“惊涛拍岸,卷起千堆雪”，继而孤岭突起，峰回路转，茅舍村屋，行旅往来。最后茫茫大海，水天一色。
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张大千荷花
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【 明 陈遵 《芙蓉鹡鸰图》 】立轴，纸本，97.4×28.5cm，1612年作，天津博物馆藏。 墨笔绘芙蓉、莲蓬与鹡鴒鸟，叶脉勾描细劲，烘染得法。所绘禽鸟翎毛细致，生动可爱。 陈遵，生卒年不详，字汝循，浙江嘉兴人，后寓居吴县（今江苏苏州）。善画花鸟、蔬果、草虫，所作形态逼真，笔力苍老。
能面師 寺井一佑
【 清 髡残 《茂林秋树图》 】卷，纸本设色，21.8x237cm，台北故宫博物院藏。本幅前段描写茂林密树，后段写山石，两段都无远景，令人感觉置身一片茂林巨石的景物之中。用笔繁复，墨色清润，设色凭添几许秋意。画中之景虽繁，但间以夹叶、溪水、瀑布，虚实相生，显得密而不滞，丰富而多变化。
【 清 弘仁 《断崖流水图》 】纸本，90×28cm，1656年作。 画中前景是一畦水洼，枯藤杂树翠竹交映其中，疏朗而空寂，数十步后过木桥，中景湖面曲折逶迤，水中有石，溪水跳荡击石，泠然有声。抬眼望，忽见一瀑飞流而下，其势甚急。此图景物寥寥、简洁旷达、笔墨新秀、苍劲有力。
清 任熊《十万图册之 万横香雪》泥金笺 设色 横：20.5cm 纵：26.3cm 藏北京故宫
明 文征明 《玉兰图》 】卷，纸本设色，133×27.9cm ，1549年作，美国大都会艺术博物馆藏。 “绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围，我知姑射真仙子，天遗霓裳试羽衣，影落空阶初月冷，香生别院晚风微，玉环飞燕元相敌，笑比江梅不恨肥。”
南宋 赵黻 《江山万里图》】卷，纸本水墨，45.1×992.5cm，北京故宫博物院藏。展开画卷，云遮雾掩，崇山连绵，数尺之后方现曲折的江岸，三两旅人沿路缓行，航船数只待客于山脚渡口。随之则是“惊涛拍岸,卷起千堆雪”，继而孤岭突起，峰回路转，茅舍村屋，行旅往来。最后茫茫大海，水天一色。
【 清 郎世宁 《百骏图》 】卷，绢本，94.5×776.2cm，1728年作，台北故宫藏。画姿态各异之骏马百匹，放牧游息於草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一。作者发挥了西洋画法中常应用的前重後轻、前实後虚、前大後小等写景方法，使画面产生空旷深远的景界。
明 徐渭 《杂花图》② 】紫藤如蛇的老干泼辣粗放，"一扫槎枒三丈绢"的气势，形成了全图的最高潮。紫藤的花叶更是水墨淋漓，走笔如飞而不乱，意犹跃出纸外。芭蕉是滋润而含蓄的，它与紫藤形成了动与静的强烈对比，貌与质的相依共存。接下来梅枝横斜傲骨铮铮，幽兰、纤竹寥寥数笔，是为尾声。
【 明 徐渭 《杂花图》 】卷，纸本，30×1053.5cm，南京博物院藏。 全卷共分十段，以牡丹起首，泼墨写之，紧接着石榴一枝，用笔灵动，而墨荷：则重在展示墨彩的缤纷。梧桐以其肥硕的枝干稳住了这二小段的重心，这是全图的第一个高潮。以下菊花、北瓜、扁豆、紫薇等只是逸笔草草，随意点染。
明 钱毂 《桃花源图》 】卷，纸本，37×989.4cm，美国克利夫兰美术馆藏。 画面中笔墨疏朗稳健，技法熟练，风格秀丽，笔法流畅自然，表现出淡雅、清秀、意味深长的文人山水画的特色。
【 北宋 张择端 《清明上河图》 】卷，绢本，淡设色，24.8×528.7cm，北京故宫博物馆藏。描绘清明时节北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。全图分为三个段落：汴京郊野的春光、繁忙的汴河码头、热闹的市区街道。
【 清 邹喆 《乡郊秋雾图》 】手卷，纸本设色，29.5x280cm，美国克利夫兰艺术馆藏。 邹喆，生卒年不详，清代画家。字方鲁，江苏吴县人。自幼随父亲客游金陵。他的画宗其父，山水工稳而有古气，富简淡清逸的情趣。兼长水墨花卉，勾勒敷彩渲染有元人王渊的体格。画大松奇秀，特别令人珍惜。
【 南宋 夏珪 《溪山清远图》 】卷，纸本，46.5×889.1cm，台北故宫博物院藏。山冈巨石，危岩壁立，丛林茂树，山寺楼观，远山朦胧，江水辽阔，图作无尽江山之景。画卷构图虚实相间、开合有致，全无拖沓拼凑之感。图中点景人物虽用笔寥寥，但各种动态的相互呼应关系跃然纸上。整体画风清劲健爽。
元 吴镇《双松图轴》绢本 水墨 横：111.4cm 纵：180cm 藏台故。双树擎天而立，树后蜿蜒盘溪，房舍几户坐落岸边，空间深邃。细看双松枝干，应是桧树（而称圆柏）。观整幅画能从中看到李成、郭熙、董源、巨然的影子。全幅笔力雄劲，墨气沈厚，到有天真韵致。
【 明 唐寅 《梅花》 】镜心，纸本，86×35cm
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