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小树子从榆城古風
转采于2022-12-05 17:48:27
#吴门四家#【 明 仇英 《子虚上林图》 】卷，绢本设色，44.8×1208cm。 又名《天子狩猎图》，是吴中富家周六观为庆祝母亲80岁生日特邀仇英创作的。长卷为我们描绘了皇帝天子狩猎的故事，全图分为帝后对坐宫寝、帝御龙舟、帝乘辇、帝骑马观猎、帝登台观海等内容，充分还原了当年天子出猎的全过程。
中国书画-古代
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#国画#【 明 谢环 《杏园雅集图》 】卷，绢本设色，37×401cm，镇江博物馆藏。 此图卷绘于明代正统二年（1437），画家充分运用散点透视、现实主义的创作手法再现杨士奇、杨荣、杨溥等九位内阁大臣在杨荣府邸杏园聚会的历史画面，画法工细，衣纹挺拔，色彩鲜艳，是一幅具有肖像性质的雅集图。
【中国传世名画之——《汉宫春晓图》】现藏台北故宫博物院，中国重彩仕女第一长卷。绢本，尺幅很大，37.2×2038.5厘米.《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。此图以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生活，极勾描渲敷之能事,不仅是仇英平生得意之作，在中国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚
#明四家#【 明 文徵明 《云壑观泉图》 】立轴，绢本设色，153.5×63.8cm。 此作是文徵明嘉靖辛卯（1531年）夏四月所作，时文徵明61岁。图绘远景群山浩浩荡荡，雄浑多势，中景瀑布如练，近景草亭内文人雅士远眺，得幽思之想。画风细致温雅，笔墨精细，格调平淡俊雅。此作品应属文徵明的“细文风格”。
#国画#【 历代名家 《汉宫春晓图》 】宫殿楼阁，山石卉木，宦侍宫娥，各执其事，描绘春日晨曦中的汉人宫廷中嫔妃生活极为生动。 图：清院本；美国克利夫兰美术馆明仇英本；台北故宫明仇英本；台北故宫明仇英（传）；明孙祜、周锟、丁观鹏合绘本；清冷枚仿本；南宋赵伯驹本；清吕焕成本；清袁耀本。
#国画#【 历代名家 《汉宫春晓图》 】宫殿楼阁，山石卉木，宦侍宫娥，各执其事，描绘春日晨曦中的汉人宫廷中嫔妃生活极为生动。 图：清院本；美国克利夫兰美术馆明仇英本；台北故宫明仇英本；台北故宫明仇英（传）；明孙祜、周锟、丁观鹏合绘本；清冷枚仿本；南宋赵伯驹本；清吕焕成本；清袁耀本。
#国画#【 历代名家 《汉宫春晓图》 】宫殿楼阁，山石卉木，宦侍宫娥，各执其事，描绘春日晨曦中的汉人宫廷中嫔妃生活极为生动。 图：清院本；美国克利夫兰美术馆明仇英本；台北故宫明仇英本；台北故宫明仇英（传）；明孙祜、周锟、丁观鹏合绘本；清冷枚仿本；南宋赵伯驹本；清吕焕成本；清袁耀本。
#国画#【 历代名家 《汉宫春晓图》 】宫殿楼阁，山石卉木，宦侍宫娥，各执其事，描绘春日晨曦中的汉人宫廷中嫔妃生活极为生动。 图：清院本；美国克利夫兰美术馆明仇英本；台北故宫明仇英本；台北故宫明仇英（传）；明孙祜、周锟、丁观鹏合绘本；清冷枚仿本；南宋赵伯驹本；清吕焕成本；清袁耀本。
#人物画#【 明 李士达 《琴棋书画图》 】立轴，绢本设色，美国波士顿博物馆藏。 李士达的人物画既能符合文人画追求的韵致，也能贴切现实人生。李氏画学师承，历来未见明确记载，但从其传世作品看，明显受到“吴门画派”中文征明、谢时臣等人画风的影响，又能不袭成法，多有创见，面貌多样，格调古朴。
#山水画#【 明 叶澄 《雁荡山图》 】卷，绫本设色，35×290.3cm，北京故宫博物院藏。 描绘浙江北雁荡山景色。画卷徐徐展开，一处处风景逐渐展现，按作者以小字标出的各处风景的名称，计有石门潭、章毅楼、石佛岩、石樑洞、灵风洞、罗汉洞、净明寺、蓼花峰、响岩等。作者对景写生，笔底风景各具奇姿。
#吴门四家#【 明 仇英 《子虚上林图》 】卷，绢本设色，44.8×1208cm。 又名《天子狩猎图》，是吴中富家周六观为庆祝母亲80岁生日特邀仇英创作的。长卷为我们描绘了皇帝天子狩猎的故事，全图分为帝后对坐宫寝、帝御龙舟、帝乘辇、帝骑马观猎、帝登台观海等内容，充分还原了当年天子出猎的全过程。
#花鸟画#【 明 吕纪 《秋渚水禽图》 】立轴，绢本设色，177.2×107.3cm，台北故宫博物院藏。 夜雾迷漫中，明月半悬，芙蓉和芦苇半隐半现，一群豆雁栖息在洲渚上，沉睡间，惟有一只担任警戒的雁正在对月长鸣。这份凄清的气氛，动人心弦。显示出作者对情境的掌握和表达是多么的擅长了。
#吴门画派#【 明 陆治 《玉田图》 】卷，纸本设色，24.13×136.05cm，纳尔逊美术馆藏。 陆治山水受吴门派影响，也吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格，在吴门派画家中具有一定新意，与陈淳并重于世。
#吴门四家#【 明 文徵明（款）《水榭消夏图》 】立轴，绢本设色，179×113cm。 题识：“绕池芳草燕差差，满院清荫树陆离。坐久不知西日下，心闲吟绿夕阳诗。徵明。
#浙派#【 明 吕纪 《寒雪山鸡图》 】轴，纸本，135.3×47.2cm，台北故宫博物院藏。 画家以运笔迅速的墨线、墨块为主，以乾、湿笔交互运作，用飞白的线条，疾速完成枯树枝枒、山石流泉，造成黑白对比，表露荒疏寒林的景象。此写意性技巧，与吕纪常见的工笔画法明显不同，是他独特的「没骨」花鸟画作品。
明四家#【 明 仇英 《人物故事图》 】册页（共十开），绢本设色，41.1×33.8cm×10，北京故宫博物院藏。 历史故事：“贵妃晓妆”、“明妃出塞”、“子路问津”；寓言传说：“**引凤”、“高山流水”、“南华秋水”；文人逸事：“松林六逸”、“竹院品古”；古代诗词：“浔阳琵琶”、“捉柳花图”。
#明四家#【 明 文徵明 《仿赵伯骕后赤壁图》 】卷，绢本设色，514.6×31.5cm，台北故宫藏。该卷画于1548年，因苏州有人收藏赵伯骕（后赤壁图），官吏索取献给严嵩之子世蕃，而主人不愿给，文征明劝主人不要因此惹祸，就为他画了这一卷。画题说是仿自赵伯驹，然而画中色调的处理等，全是作者自己的本色。
#吴门四家#【 明 仇英 《赤壁图》 】卷，纸本，129×23.5cm。传世仇英所作《赤壁图》，目前所见有三幅。另二幅藏于辽宁省博物馆和上海博物馆，并皆是绢本短卷，都是画白露横江，断岸千尺，东坡与客泛舟中流这一情境。本幅则为纸本而略长，後段多了苇汀浅屿，石桥曲涧，秋林霜浓，云房窅深等等山间夜景。
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#吴门四家#【 明 仇英 《赤壁图》 】卷，纸本，129×23.5cm。传世仇英所作《赤壁图》，目前所见有三幅。另二幅藏于辽宁省博物馆和上海博物馆，并皆是绢本短卷，都是画白露横江，断岸千尺，东坡与客泛舟中流这一情境。本幅则为纸本而略长，後段多了苇汀浅屿，石桥曲涧，秋林霜浓，云房窅深等等山间夜景。
#吴门四家#【 明 仇英 《赤壁图》 】卷，纸本，129×23.5cm。传世仇英所作《赤壁图》，目前所见有三幅。另二幅藏于辽宁省博物馆和上海博物馆，并皆是绢本短卷，都是画白露横江，断岸千尺，东坡与客泛舟中流这一情境。本幅则为纸本而略长，後段多了苇汀浅屿，石桥曲涧，秋林霜浓，云房窅深等等山间夜景。
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