【 徐操 《仕女图》 】徐操是京津画派的领袖之一，擅长人物画，尤长于历史人物画。他注重对传统艺术的研摹，而又不拘于传统。其人物画主要取材历史人物、史籍典故、文艺作品，如三国故事、红楼梦人物等，还有诸如道教、佛教方面及民间传说中的人物等，作品通过突出内心境界，来表现人物性格。

【 清 费丹旭 《仕女图》 】费丹旭的父亲费宗骞擅画山水。丹旭少时便得家传，后浪游于江浙闽山水间，与画家汤贻汾、张熊，鉴赏家张廷济等均有往来。肖像画独具一格。费丹旭的仕女形象多为典型的鹅蛋脸、柳眉细眼、身材修长，是当时文人理想中的美女形象。他的仕女用细笔勾成，笔墨细柔，秀润素淡，潇洒自然，格调柔弱，用笔流利，轻灵洒脱；画中采用不同之景来映衬烘托人物，补景清雅疏秀，梅、桃、桐、柳，各取其姿，摇曳生辉；小桥流水、青石响泉，顾盼含情，与人物的举止心绪融为一体。

【 清 改琦 《仕女图》② 】“唇不点而含丹，眉不画而横翠”为形容古代美人佳丽之句，借以形容古画中的仕女。仕女画历史悠久，它的起源甚至可以追溯到战国、秦汉时期，在隋唐时期发展日臻成熟，明代在文人画家的积极参与下获得了极大发展，到了清代仕女画作品被抬高到居山水、花鸟等表现题材之上的至尊地位，不论是宫廷画家焦秉贞、冷枚，还是文人画家改琦、费丹旭等，均以表现女性“倚风娇无力”的仪态为审美追求。改琦的仕女画形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅，创造了清代后期仕女画的典型风貌。

【陈启湖人物作品欣赏】
陈启湖（1912～1999）：又名陈林斋，1929年入湖社画会，精于工笔人物，1956年进入荣宝斋任水印古画摹绘专家，1972年调入北京故宫修复厂画室，尤擅古装仕女及婴戏人物；此扇所绘〈采莲图〉线条精细劲健，人物众多，情态各异，虽为小名家，却呈现扎实的笔墨设色功力，颇值赏玩。

#古画#【 明 唐寅《牡丹仕女图》】图绘高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细，晕染匀整，具北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条遒劲畅利，又吸取南宋李唐及元人刚健方折笔法，具刚柔相济工写并用的特点，创明代仕女画新典型。上博馆藏。

貌似是看病，左看小儿科，右看眼科 #古画#

#古画#【唐寅《王蜀宫妓图》】俗称《四美图》为唐寅人物画中工笔重彩一路画风代表作，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颇施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。北京故宫藏。

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#古画#【南宋 梁楷《太白行吟图》】 立轴，纸本，墨笔，纵 81．2厘米，横30．4厘米。日本东京国立博物馆藏。 梁楷减笔人物画代表作之一，寥寥数笔就把“诗仙”那种纵酒飘逸、才思横溢的风度神韵勾画得惟妙惟肖。

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