唐伯虎传世名画 　　唐寅（1470——...
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唐伯虎传世名画
　　唐寅（1470——1523年），字伯虎，号六如居士，吴（今江苏苏州）人。师周臣，擅画山水，并工画人物花鸟，与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。
水墨丹青
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《红寥水禽图》 徐崇矩 宋 纨扇 设色 此图原载《历代名笔集胜册》第一册。耿昭忠题云：“传写物态，蔚有生意。徐崇矩岂惟不坠祖风，真可领袖后学。”他是徐熙的孙子。《宣和画谱》云：“画克有祖之风格。熙画花竹禽鱼，蝉蝶蔬菜之类，极夺造化之妙。一时从学者，莫能窥其藩也。崇矩兄弟，遂能不坠所学。作仕女益工，曲眉丰脸，盖写花蝶之余思。”此图状水禽栖于枝上，双目凝注于水里的游虾之态，最为俊逸可喜。
《五牛图》 唐 韩滉 纸本设色 纵20.8厘米 横139.8厘米 北京故宫博物院 韩滉（723—787），字太冲，长安（今陕西西安）人。官至金紫光禄大夫,东西两道节度史,后封晋国公。以画牛著称于时。此图画五头状貌、姿态各不同的黄牛。五头牛均膘肥体壮，强健有力，沉稳而行动迟缓，但又各自有不同的性情，居中一头更显沉静本份，蹭痒那头显得有些调皮，回头舐舌那头较为活泼，昂首那头似乎有些胆怯。此画行笔粗放凝重，设色较为淡雅。作品以淳朴的画风和精湛的艺术技巧，表现了唐代画牛所达到的高度水平。
红竹绶带 书法 （二幅） 镜心 设色纸本 宋徽宗 瘦金体 艺术家：于非闇 年代：1950年作 规格：43× 31cm 钤印：非闇（朱文）、玉山研斋（朱文）、于照之印（白文） 款识：1.季扬仁兄博笑庚寅五月遣兴于己者于照。 2.玉山砚斋，非闇。
明 徐渭《竹石图》 此图画雨竹，作者抓住雨中竹石的湿润形态，以一枝饱蘸水墨之笔，在半生的纸上，用娴熟的草书笔法尽情挥写，充分显示出驾驭水墨技巧的水平，特别是那块以淡墨染面，以浓墨积阴的石头，确有玲珑剔透的效果，不愧为徐渭的佳作。
《出水芙蓉图》 宋 佚名 绢本设色 高23.8厘米 长25.1厘米 北京故宫博物院藏 《出水芙蓉图》一画虽小, 画得却十分精致生动。此画系用没骨法。用笔轻细, 敷色柔美, 几乎不见笔迹。浅粉色的花瓣、嫩黄花蕊, 似乎还带有拂晓时分的露珠, 这正是花苞初发的最佳时刻。粉红色的莲花在碧绿的荷叶映衬下显得格外的清妍艳丽。它突出地表现了荷花出污泥而不染的高洁品格。这是宋人花卉小品中难得的上乘佳作。
《杏花锦鸡图》 此图奇石兀立，一杏树干老、枝虬、花荣，旁有辛夷伴立；坡有二枝蝴蝶花，招展迎风。两锦鸡一伫立石端，一立坪地，姿态威武，羽毛点染细腻妩媚，生动活泼。作者擅写生，熟识禽鸟动静和花木风姿。此图笔墨工细秀逸，色彩浓郁绚绮，青绿为石，红萼紫英，五彩缤纷，富丽堂皇，令人神怡。 作者：周之冕，明代画家。
《红兰花图》 此画写红兰倒悬而生。淡墨略加石绿，挥洒出飘逸的兰叶，以干墨勾边，着笔自如。以胭脂点写兰花，重彩略为勾描筋络，焦墨点提花蕊。色艳而不俗，灵动清新，笔意自由奔放，古拙丽秀，反映了作者独特而不落俗套的艺术视角。 作者：金农，清代画家。
《落花游鱼图》刘宋  长卷绢本设色 纵26．4厘米横252．2厘米 (美)圣路易斯美术馆藏   此图开始先画盛开的杏花，伸向水面，向后展开，落花引来群鱼争食，或聚或散，或潜游，或上浮，或回泳，翻藻戏蒲，以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染，间或用没骨法，不见钩勒，活泼生动。这种表现方法和诗情画意，独创一格，多为后人所仿效。    刘窠，生卒年不详，北宋画家。字道源，一字弘道，少时流寓都下，遂为汴(今河南开封)人。官至朝奉郎。擅画鱼，深得戏广浮深、相忘江湖之意。传世作品有《落花游鱼图》、《春溪鱼藻图》。
【 清 石涛 《灵台探梅图》 】轴，水墨纸本，97.5×50.3cm，南京博物馆藏。 写折枝梅竹，构图俊拔，竹叶以渴笔破墨分撇而成，极具风韵。几剪疏梅，娉婷玉立，幽馨袭人。作者赋诗长题，表述了不羁前人蕃篱，意拓新畦的心志。
唐伯虎传世名画 　　唐寅（1470——1523年），字伯虎，号六如居士，吴（今江苏苏州）人。师周臣，擅画山水，并工画人物花鸟，与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。
唐伯虎传世名画 　　唐寅（1470——1523年），字伯虎，号六如居士，吴（今江苏苏州）人。师周臣，擅画山水，并工画人物花鸟，与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。
晚年慈禧 “喜艺事”，师从名画家缪嘉蕙勤书习画 。《清宫遗闻》就记载：“光绪中叶以后，慈禧忽怡情翰墨，学绘花卉，又学作擘窠大字。”她书法颇有功底，花鸟画亦极工。 《花卉》 | 慈禧太后 1905年作
陶冷月《霜月寒梅》欣赏 --- 题识：万瓦清霜夜漏残，小舟斜月过阑干。老来一事偏堪恨，好看梅时却怕寒。1931年作。
图写春园一角，湖石、红花、柳枝，翠鸟，虽皆少少，却透出浓浓春意。翠羽骤落柳枝，柳枝为之拂荡，此刹那间的一幕，全在翠羽张开的双翅、紧紧扣握的双爪、微开的喙和慌张的眼神中得到解释。大自然的生动活泼，被描绘得如此精彩。《红花幽鸟》 | 清 · 华嵒 立轴，纸本设色，168×94cm。
纸本设色 纵126.2厘米 横58.9厘米 北京故宫博物院藏 《桃花图》 | 清 · 邹一桂
【 《桃花鸣禽》| 清 · 蒋季锡 】轴，绢本，161×34cm，1790年作。 蒋季锡(生卒不详)，字苹南，江苏常熟人。清代大学士，画家蒋廷锡之妹。是位博学兼得的画家，既学马荃的勾染之法，又学恽寿平的没骨写生法，同时通过其兄长又巧妙地掌握了西洋明暗技法。其作品追求工整细致、写实逼真的审美意境。
华喦是“扬州画派”中技艺最全面的画家之一。为不使整个画面流于一般花鸟题材易落的俗媚，他以枯墨干笔写斜欹向上的湖石，并缀以大块的浓墨苔点，不但使苔与石之间形成了枯淡与湿润的强烈反差，也使整个作品显得更具古朴的质感。《蔷薇山鸟图》 | 清 · 华喦
《梅花图》 清 弘仁 纸本墨笔   纵22厘米 横13.8厘米 安徽省博物馆藏    弘仁(1610—1663)，俗姓江，名韬，字六奇，后改名舫，字鸥盟。新安(今安徽歙县)人，明末诸生。明亡后清兵进逼徽州时，曾参加反清复明斗争，后于武夷山落发为僧，法名弘仁，字无智，号渐江，又号梅花古衲。数年后重返故里，一心研习画学。此画仅绘梅花一枝，梅花几朵，老枝虬曲，却丝毫不影响其表现。
金农
清--余樨--《端阳景图》—— 立轴，绢本，设色，纵137.3厘米，横68.8厘米。北京故宫藏。 此画以挺秀细润的笔法，将菖蒲、蜀葵、蜻蜓、蟾蜍和青蛙等自然景物有机结合起来。构图简洁、疏密相宜，用笔工整，严而不板，秀润中略得野趣。花的娇态，叶的反正，蜻蜓的飞翔，青蛙的游姿，描绘的都很细致，具有质感和动势，其写实功力，较为深厚。
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