#水墨画#【 元 佚名 《竹林大士出山图...
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云子竹初从榆城古風
转采于2017-04-10 13:37:12
#水墨画#【 元 佚名 《竹林大士出山图》 】卷，纸本，28×968.1cm，辽宁省博物馆藏。旧传陈鉴如作。图绘安南国王陈昑逊位后出山的故事。因悟佛门，四十岁时舍位出家，入武林洞修身，号竹林大士。全卷共有八十二人，均用铁线描法，承李公麟笔意，表情静穆，各具神态。石面染而少皴，淡墨与浓墨交相施用。
李公麟
云子竹初
#水墨画#【 明 佚名 《李公麟人马图》 】立轴，纸本，44.7×24.8cm，美国弗利尔博物馆藏。 李公麟擅长画马和人物。他的作品，构图坚实稳秀而又灵动自然，画面简洁精练，但富有变化；题材广及人物、鞍马、山水、花鸟，既有真实感，又有文人情趣，而且所作皆不着色，被称作“白描大师”。
#白描#【 北宋 李公麟 《西岳降灵图》 】卷，绢本，墨笔，26.5×513.7cm，北京故宫博物院藏。 此作传为李公麟摹吴道子之壁画。所绘人物约八十人，鞍马近二十匹，禽鸟数只，车马数乘等，所写物象皆以白描形式表现。构图上以聚散、动静来制造故事情节，所有物象都呈现出一种鲜活的艺术形象。
临宋李公麟五马图之一
李公麟 龙眠莲社图 手卷 设色绢本作品欣赏
【 北宋 李公麟 《会昌九老图》 】卷，纸本，30.7×238cm，辽宁省博物馆藏。此卷描绘的是唐会昌五年（845年）白居易居洛阳香山时与友人的“尚齿”之会。虽以人物为题材，但建筑部分不论整体还是细部都描绘得准确精微。画风技法近于南宋牟益，故成画时代当在南宋，旧题李公麟作，难以为信。
《白描仕女图》清 华喦 纸本墨色 纵81.4厘米 横32厘米 北京故宫博物院藏 华喦的谷物画，内容多描写平凡而丰富的现实生活与社会现象。他远师李公麟及明季诸家，中年以后取浊陈洪绶，在创作中观察细致，注重人物内心刻划及线描的运用，使作品被赋予了极强的艺术表现与感染力。《白描仕女图》属早年白描仕女，工细谨严，一丝不苟。
#历史故事画#【 北宋 李公麟 《会昌九老图》 】卷，纸本，30.7×238cm，辽宁省博物馆藏。此卷描绘的是唐会昌五年（845年）白居易居洛阳香山时与友人的“尚齿”之会。虽以人物为题材，但建筑部分不论整体还是细部都描绘得准确精微。画风技法近于南宋牟益，故成画时代当在南宋，旧题李公麟作，难以为信。
李公麟李公麟（款）老子授经图手卷作品欣赏
【 北宋 乔仲常 《后赤壁赋图》 】卷，纸本墨笔，29.3×560.3cm，美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏。 乔仲常，河中（今山西永济）人。工于杂画，师李公麟。 此画以白描手法分段表现苏轼的《后赤壁赋》内容，人物形象及山水树石笔墨极为简括，不受固定成法局限，风格质朴无华，是早期士大夫画之本色。
#水墨画#【 元 佚名 《竹林大士出山图》 】卷，纸本，28×968.1cm，辽宁省博物馆藏。旧传陈鉴如作。图绘安南国王陈昑逊位后出山的故事。因悟佛门，四十岁时舍位出家，入武林洞修身，号竹林大士。全卷共有八十二人，均用铁线描法，承李公麟笔意，表情静穆，各具神态。石面染而少皴，淡墨与浓墨交相施用。
元 赵孟頫《人骑图》--- 此幅画一着唐装之文官执鞭骑马，仪态雍容不凡，着意表现文人含蓄儒雅和沉稳的个性。描法近铁线描，劲健细挺，画风得唐人之富丽，亦不失文人之清雅，将重彩与淡彩有机地合为一体，更多地汲取了北宋李公麟的笔韵。北京故宫藏。(1493×807)
#水墨画#【 北宋 李公麟 《山庄图》 】卷，纸本，28.9×364.6cm，台北故宫博物院藏。此图又称《龙眠山庄图》。描绘了隐居的雅士游玩忘情于山谷，闲情致以幽林，伫立凝听在溪泉岩洞间，人物活动与阶层的划分在山水的自然裏就比较明显。作品不单纯是对隐居处的描绘，更表达了李公麟心中隐居的理想与祈盼。
北宋李公麟线描人物——维摩演教图卷（局部七）
北宋李公麟线描人物——免胄图（局部一）
#历史故事画#【 北宋 李公麟 《会昌九老图》 】卷，纸本，30.7×238cm，辽宁省博物馆藏。此卷描绘的是唐会昌五年（845年）白居易居洛阳香山时与友人的“尚齿”之会。虽以人物为题材，但建筑部分不论整体还是细部都描绘得准确精微。画风技法近于南宋牟益，故成画时代当在南宋，旧题李公麟作，难以为信。
明 董其昌《仿古山水》：纵26.3cm，横25.5cm，共8开，藏于北京故宫。这套是董其昌仿杨昇、惠崇、卢鸿、李公麟、倪瓒、吴镇、王蒙、米友仁的小幅册页。董其昌推崇的摹古风气对后世画坛的影响深刻。对于学习绘画，董其昌认为应先以古人为师，对古人画迹悉心摹写，将其笔墨技法、布局构图于心中融汇贯通。
北宋李公麟线描人物——维摩演教图卷（局部四）
北宋李公麟线描人物——维摩诘图（局部）
李公麟人物画
#南宋山水画第一神作#【 南宋 李氏 《潇湘卧游图》 】卷，纸本，30×813cm，日本东京国立博物馆藏。此图卷曾传为北宋画家李公麟所绘，实为与李公麟同乡的李姓画家所作。整幅长卷淡墨皴染一气呵成，不施勾勒，不露笔痕。大片的留白，朦胧的山水，山色空蒙，水到天际，大气磅礴。为乾隆帝最喜爱的山水画。
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