鸢尾花 梵高 1889 画面被一片蓝色...
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转采于2017-06-10 18:04:23
鸢尾花 梵高 1889 画面被一片蓝色占去了大半，浅如海蓝，深似墨团——难以揣度的愁楚与痛苦的凝结。连花叶也绿中偏蓝，缘情随性的。那忧郁的蓝色属于他，伴着生命而来。构图上，鸢尾花的整体造型 “内倾”，与左上角的一簇野菊呼应。野菊的赭红，与土壤色系相谐。赭红与蓝——一种躁动的情绪总在对话忧郁的述说。二者相接处，有一白色的鸢尾花，朵大，茎长，花蕊正对前方，成为画面的亮点。只是在一片一簇中显得突兀——特立独行孤傲的身影，彷徨于躁动和忧郁而前方没有路。这便是1889年5月间的梵.高，他将心魂留在了画上。
色彩
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来自油画的抽象之美~【KoseBose · 图】
去北疆禾木看最梦幻的炊烟——10月的阳光照射着桦树林和山谷间的盆地，木楞房上炊烟升起。来到禾木的人，一定会来到这片低缓的山坡，安静地欣赏雾霭中的图瓦人村落。与夏季的景致不同，秋天的杨、桦树叶即将飘落枯萎，这时的禾木村灿烂而凄美，意境如古老的西方油画。
《夜晚的咖啡馆—外景》《阿尔夜间的露天咖啡座》是凡高在１８８８年，花了三个夜晚画好的油画。 蓝色与黄色向来是梵高的最爱，这两种对比色，一个诉说着恬静的心情，一个代表着喧闹的气氛，在这幅画中，即便静谧的蓝色夜晚将之，但由鹅卵石铺成的广场，在黄色调的灯光下，依旧展现着人们的欢乐与活力。
《四朵剪枝的向日葵》 画中展现的强烈生命力正是梵高的写照。
《静物写生》 这幅画是梵高于1886年所作的静物写生， 画中除了插着康乃馨的花瓶之外，还有葡萄酒和酒杯。
"巴黎画报"杂志在一八八六年日本特集的封面上刊载了英泉的《花魁》。梵高将复写纸放在这幅画上描轮廓，加宽外框，并以油彩描绘。这幅画后来还出现在《唐基老爷》的背景中，可见梵高特别喜欢这幅画。此外，与另一幅《日本情趣：梅花（模仿广重）》相同，梵高在画面周围画上竹子和睡莲，而原作则没有这些景色。
梵.高《播种者》
罗纳河上的星夜（星空） 荷兰 梵高 油画 奥塞美术馆 1888 "当我望着天上的星星时，常常产生好像地图上代表城镇的黑点的幻觉。我问自己，为什么天空中闪亮的点，不像法国地图上的黑点那样容易接近呢？我们可以搭火车到塔拉斯康或者卢昂，我们却不能到星星上去。……所以我想，霍乱、肾结石、肺结核、癌症可能是去天国的旅行工具，一如船、汽车和火车是地上的旅行工具一样。寿终正寝者，就是慢慢步行到天国去的。"梵高再度尝试夜景之作。天空的星光与岸边灯光的倒影，互相响应。这种光线的处理方式，反应了梵高独特的
阿尔皮依的橄榄树榄树 荷兰 梵高 油画 美国，明尼苏达州，明尼阿玻里艺术机构 1889 本幅画的构图可以明显地划分为四层:土地、橄榄树、山脉、天空, 四者在颜色上形成鲜明的对比。图中生动的线条笔触和天上如孩童画般的白云, 呈现出律动感。
鸢尾花 梵高 1889 画面被一片蓝色占去了大半，浅如海蓝，深似墨团——难以揣度的愁楚与痛苦的凝结。连花叶也绿中偏蓝，缘情随性的。那忧郁的蓝色属于他，伴着生命而来。构图上，鸢尾花的整体造型 “内倾”，与左上角的一簇野菊呼应。野菊的赭红，与土壤色系相谐。赭红与蓝——一种躁动的情绪总在对话忧郁的述说。二者相接处，有一白色的鸢尾花，朵大，茎长，花蕊正对前方，成为画面的亮点。只是在一片一簇中显得突兀——特立独行孤傲的身影，彷徨于躁动和忧郁而前方没有路。这便是1889年5月间的梵.高，他将心魂留在了画上。
有丝柏的道路 荷兰 梵高 油画 荷兰，奥杜罗库拉穆勒美术馆藏 1890 梵高自创的短碎笔法在这幅画中展露无遗。梵高在阿尔勒时期的色块运用，在此全转成了线条。中置的柏树主控整个画面，道路、稻田、野草相互辉映。马车和人物的位置则有平衡画面的效果。“这是一次最新的尝试。一颗星星发出了被夸张的光，在群青色的天空中，呈现出玫瑰色与绿色的柔和的光辉，一些云朵匆匆掠过天际，天空下面有一条边上插着一些黄色长棍的道路，黄棍子后面是画面上显得较低的阿尔卑斯山；一家古老的客栈，它的窗户透出黄光；一株很高的、笔直的黑色丝柏；路上
丝柏树 荷兰 梵高 油画 大都会博物馆藏 1889 梵高结束了在阿尔短暂而又紧张的生活。他在阿尔居住了年余，经历了几次戏剧性事件之后(与高更闹翻、割耳)，他自愿住进离家不远的圣-雷米精神病院。在幻觉和精神继续发作的间隙期间，他又能够正常作画了，于是趁机拼命工作。在给提奥的信中，梵高这样写道："这些柏树总萦绕在我的脑子里，我真想像画向日葵那样，把它们画出来。因为我奇怪，至今竟没有一件作品，表现出我心目中的柏树。它们宛若黑色的音符，跳跃在阳光明媚的风景中。这些黑色音符既富于神韵，却又极其难以演奏好…
收获景象 荷兰 梵高 油画 1888 梵高于1888年2月离开巴黎来到阿尔勒，并很快爱上了这儿。猛烈的阳光和刺目的麦田使他 “疯狂”。创作进入了高峰。虽受法国印象派和日本浮世绘影响。但他的作品已极具个性，这源自其独特的视角和敏感的性格。他热爱大自然，热爱生命；他不满足于只是理性的 “模仿事物的外部形象”，而要借助绘画 “表达艺术家的主观见解和情感，使作品具有个性和独特的风格”。这幅画采用较传统的写实风格，整个画面笼罩在暖色调中。远景的处理，使得画面产生平远的效果。为了使作品产生纵深感，给人以从高视点远望景
贝母 荷兰 梵高 油画 1887
普罗旺斯干草垛 荷兰 梵高 油画 1888
阿尔勒的舞厅 荷兰 梵高 油画 1888
梵高小手鼓和紫罗兰 荷兰 梵高 油画 梵高在"铃鼓咖啡馆"的活动很可能是受到过劳特累克的鼓励, 劳特累克曾给咖啡馆画过一幅长筒铃鼓图。但也很可能是由于梵高与塞加托里有同居关系; 对于这幅画之类的作品有各种各样的说法, 有人说那是求爱的花束, 有人说那是换饭吃的画作, 也有人说那是打算卖的作品。
苹果，梨，柠檬和葡萄 荷兰 梵高 油画
德拉克洛瓦撒玛利亚人『这幅画是依据德拉克洛瓦的原画，J·罗朗斯的石版画所作的临摹，画于1890年5月，梵高病体复原的初期。607信上说:"常常作临摹，故不致于忘记人物的形象。"又说，临摹相当于音乐中作曲之后的作品演奏。他所作的临摹，是以德拉克洛瓦和米莱的白与黑，或者依据他们两人的主题来作画，即兴地配以色彩，亦即追忆他们的画，一边摸索，一边描画。"所谓追忆，是说产生在感情中的朦胧色，或共鸣似的色彩。"德拉克洛瓦是梵高在色彩技巧上的启蒙者，而这幅正是向德氏致敬的作品。鲜
蜀葵 荷兰 梵高 油画
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