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清悠小白从秋逸雅
转采于2018-03-22 10:06:48
【清 恽寿平《秋海棠》】画中反映了秋天时节，海棠树绿叶已开始变黄，而红橙橙的海棠果却鲜嫩欲滴、挂满枝头的景象。全画以没骨画法写出，质感丰富。枯叶以朱色钩勒筋脉，生叶却以墨绿描出。海棠果以色彩染，饱满灵动，充分体现了“常州派”明面润的特点。
山水国画
清悠小白
【清 恽寿平《秋海棠》】画中反映了秋天时节，海棠树绿叶已开始变黄，而红橙橙的海棠果却鲜嫩欲滴、挂满枝头的景象。全画以没骨画法写出，质感丰富。枯叶以朱色钩勒筋脉，生叶却以墨绿描出。海棠果以色彩染，饱满灵动，充分体现了“常州派”明面润的特点。
#国画#【 徐悲鸿 《十骏图－草原雄风》 】卷，纸本设色，94×520cm，1942年作。 徐悲鸿的马，无论奔马、立马、走马、饮马、群马，都赋予了充沛的生命力。他画的马没有马鞍，没有缰绳，画面简淡、高逸，用笔泼辣、凝重，穷紫酣畅，间参西法，给当时的中国画坛带来了清新、有力、刚劲的气息。
汪采白《山水画作微展》汪采白（１８８７～１９４０）， 采白出生于徽州的名门望族，五岁，拜黄宾虹为师，习四书五经并丹青之法。二十一岁入两江师范学堂国画手工科，从叔父汪律本挚友李瑞清为师。 汪采白在20世纪40年代之前,是极负盛名的山水画家。汪采白被人称为“新安画派”的殿军。
#国画#【 张大千《泼彩山水》】这幅山水画粗看满纸烟云，扑朔迷离，具有很强的抽象意味；细看则是山谷幽深、云气缭绕、万仞深涧。整幅画乍阴乍阳，冷暖相配，变化奇诡，显现出幽幽山谷的深不可测，使人感觉到一股清冽之气直透心脾。抽象与具象在这里得到了完美的体现，为中国画开辟了一条新路。
胡若思(1916~2004)<山水情> 字遐思，号琴人，画室名勰一斋。江苏镇江人。父长于古书画鉴赏，自幼受其薰陶。9岁入“大风堂”，拜张大千为师，是张大千的大弟子，14岁随师东渡日本，举办童年个人画展。擅山水画，艺术生涯近八十载，山水花鸟、人物走兽无一不能，工笔写意、青绿泼墨无一不精。
傅抱石《云山观瀑图》--- “抱石皴”为傅抱石在传统山水画皴法基础上，融汇、活用了各种传统皴法，归集于“笔散锋”的运用而独创的一种皴法。(871×1600)
#国画#【 张大千《泼彩山水》】这幅山水画粗看满纸烟云，扑朔迷离，具有很强的抽象意味；细看则是山谷幽深、云气缭绕、万仞深涧。整幅画乍阴乍阳，冷暖相配，变化奇诡，显现出幽幽山谷的深不可测，使人感觉到一股清冽之气直透心脾。抽象与具象在这里得到了完美的体现，为中国画开辟了一条新路。
清 吴历《云白山青图卷》绢本设色 横：117.2cm 纵：25.9cm 藏台北故宫。此卷为吴历37岁之作，画法继承唐宋以来青绿山水画传统，临摹古画功力极深，于青绿着色者尤有独到之处，气息颇近似宋元人作品，通卷皆用青绿红白重色，同时又以淡赭染水天，于鲜艳赋色中别具清雅之致。
#水墨画#【 齐白石 《虾》】轴，纸本，79.5×32.8cm。 此图群虾姿态各异，灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，点厾一气呵成，虽寥寥数笔，已经把河虾的质感和动态表现得淋漓尽致，须和钳的表现尤其精彩，似在水中舞动，柔而不弱，极有神采。
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