沈铨（1682—1760），字衡之，号...
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筠谿S-Zhi从牛奶配饼干（墨池）
转采于2018-08-28 23:34:14
沈铨（1682—1760），字衡之，号南苹，浙江德清县新市镇（一作吴兴（今湖州）人）。少时家贫，随父学扎纸花。20岁左右，从事绘画，并以此为生。其画远师宋代黄家画派，近承明代吕纪，工写花卉翎毛，禽兽，设色妍丽，工致精丽、赋色浓艳，极尽构梁之巧。画人物得不传之秘。注重写实，画风谨严工细，造型准确生动。尝写《花蕊夫人宫词》为图，笔意殊极巧妙。雍正九年（1731）应日本天皇之聘，偕弟子郑培、高钧等东渡日本，历时3年，形成“南苹派”写生画，深受日人推崇，被称为“舶来画家第一”，从习画者颇多，日本江户时代长崎画派
名作
筠谿S-Zhi
沈铨（1682—1760），字衡之，号南苹，浙江德清县新市镇（一作吴兴（今湖州）人）。少时家贫，随父学扎纸花。20岁左右，从事绘画，并以此为生。其画远师宋代黄家画派，近承明代吕纪，工写花卉翎毛，禽兽，设色妍丽，工致精丽、赋色浓艳，极尽构梁之巧。画人物得不传之秘。注重写实，画风谨严工细，造型准确生动。尝写《花蕊夫人宫词》为图，笔意殊极巧妙。雍正九年（1731）应日本天皇之聘，偕弟子郑培、高钧等东渡日本，历时3年，形成“南苹派”写生画，深受日人推崇，被称为“舶来画家第一”，从习画者颇多，日本江户时代长崎画派
沈铨（1682—1760），字衡之，号南苹，浙江德清县新市镇（一作吴兴（今湖州）人）。少时家贫，随父学扎纸花。20岁左右，从事绘画，并以此为生。其画远师宋代黄家画派，近承明代吕纪，工写花卉翎毛，禽兽，设色妍丽，工致精丽、赋色浓艳，极尽构梁之巧。画人物得不传之秘。注重写实，画风谨严工细，造型准确生动。尝写《花蕊夫人宫词》为图，笔意殊极巧妙。雍正九年（1731）应日本天皇之聘，偕弟子郑培、高钧等东渡日本，历时3年，形成“南苹派”写生画，深受日人推崇，被称为“舶来画家第一”，从习画者颇多，日本江户时代长崎画派
沈铨（1682—1760），字衡之，号南苹，浙江德清县新市镇（一作吴兴（今湖州）人）。少时家贫，随父学扎纸花。20岁左右，从事绘画，并以此为生。其画远师宋代黄家画派，近承明代吕纪，工写花卉翎毛，禽兽，设色妍丽，工致精丽、赋色浓艳，极尽构梁之巧。画人物得不传之秘。注重写实，画风谨严工细，造型准确生动。尝写《花蕊夫人宫词》为图，笔意殊极巧妙。雍正九年（1731）应日本天皇之聘，偕弟子郑培、高钧等东渡日本，历时3年，形成“南苹派”写生画，深受日人推崇，被称为“舶来画家第一”，从习画者颇多，日本江户时代长崎画派
沈铨（1682—1760），字衡之，号南苹，浙江德清县新市镇（一作吴兴（今湖州）人）。少时家贫，随父学扎纸花。20岁左右，从事绘画，并以此为生。其画远师宋代黄家画派，近承明代吕纪，工写花卉翎毛，禽兽，设色妍丽，工致精丽、赋色浓艳，极尽构梁之巧。画人物得不传之秘。注重写实，画风谨严工细，造型准确生动。尝写《花蕊夫人宫词》为图，笔意殊极巧妙。雍正九年（1731）应日本天皇之聘，偕弟子郑培、高钧等东渡日本，历时3年，形成“南苹派”写生画，深受日人推崇，被称为“舶来画家第一”，从习画者颇多，日本江户时代长崎画派
【 元 陈芝田（传）《吴全节十四像并赞图》 】卷，绢本设色，53.6×945cm，美国波士顿美术馆藏。陈芝田为陈鉴如之子，二人均擅长人物，夏文彦《图绘宝鉴》称：“陈鉴如，居杭州，精于写神，国朝第一手也。” 吴全节（1269～1346）为元代著名玄教道士。字成季，号闲闲，饶州（今江西波阳）人。
中国艺术品收藏：国画【 宋 易元吉 《缚猴窃果图》 】轴，绢本，设色墨笔，190.8×100.2cm，弗利尔美术馆藏。易元吉(1001—1065)以画獐猿特别生动逼真，呼之欲出，因此而名闻天下，也由此而成为长沙乃至湖南画坛的首领。易元吉的獐猿画不仅在艺术上达到第一流的水平，而且在中国古代绘画史上具有开拓绘画题材的意义。中华遗产杂志：古代绘画评论家把獐猿画看成易元吉的专工独诣，认为是“世俗之所不得窥其藩”的绝技。据说，易元吉常深入深山之中，观察、揣摩猿猴獐鹿的生活习性，每遇胜丽佳处，辄留其意，心传目击
周之冕(1521-?)明代画家。字服卿，号少谷，长洲(今江苏苏州)人。卒年不详，活跃于万历年间。擅花鸟，注重观察体会花鸟形貌神情，及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法。所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响。写意花鸟，最有神韵。设色亦鲜雅，家蓄各种禽鸟，详其饮啄飞止，故动笔具有生意 。特以嗜酒落魄，不甚为世重耳。又善古隶。
【天狼收藏】古代绘画- 居巢、居廉工笔花鸟作品 - 天狼 - 指尖缘
明 姚绶《竹石图》--- 此图绘迎风摇曳的写意墨竹和泼墨山石，显得简率天真，逸气四溢，与画面画家的竹书题款相得益彰，体现了中国古代花鸟画的形式美感和笔墨情趣。
【 清 改琦 《仕女图》② 】“唇不点而含丹，眉不画而横翠”为形容古代美人佳丽之句，借以形容古画中的仕女。仕女画历史悠久，它的起源甚至可以追溯到战国、秦汉时期，在隋唐时期发展日臻成熟，明代在文人画家的积极参与下获得了极大发展，到了清代仕女画作品被抬高到居山水、花鸟等表现题材之上的至尊地位，不论是宫廷画家焦秉贞、冷枚，还是文人画家改琦、费丹旭等，均以表现女性“倚风娇无力”的仪态为审美追求。改琦的仕女画形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅，创造了清代后期仕女画的典型风貌。
明代画家姚绶的五幅《竹石图》
明 姚绶 《竹石图》--- “写竹任浓淡，似分新旧枝。骊黄与牝牡，自不许谁知。欲得髯高问，予生亦后时”。此画以浓淡墨色、疾笔劲力将竹子受风飞舞之态刻画出来，清韵满纸，体现了中国古代花鸟画的形式美感和笔墨情趣。台北故宫博物院藏品。
【  文俶 · 花鸟欣赏 】--- “ 文俶是明末女画家中的佼佼者，善写生，尤其是花卉虫草。” #古代书画#
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