#人物画#【 北宋 晁补之 《老子骑牛图...
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转采于2018-11-29 15:39:08
#人物画#【 北宋 晁补之 《老子骑牛图》 】轴，纸本，50.6×20.4cm，台北故宫藏。 此描绘老子骑于牛背上，徐徐前行。他垂眉眯目，蓄着浓密的胡须，身穿粗布衣，侧头回顾，面带微笑，神态安详。青牛趴蹄回首，睁眼顾盼，形神生动。背景左上绘枯杈一枝，藤蔓缠绕；右侧有野草两小丛，简繁有致，层次分明
国画
mila:)
#元人冠冕#【 元 赵孟頫 《独骏图》 】立轴，绢本设色，71×49.5cm。 赵孟頫的鞍马画特别注重线描的遒劲、形象与质感的统一，着色不多，以墨代色，神态生动。
#山水画#【 南宋 李嵩 《桐荫对奕图》 】绢本设色， 24.8×25.8cm，台北故宫博物院藏。 此图屋顶、长窗等形象和细部装饰很丰富。宋皇朝南渡后，南宋宫苑、贵邸多处吸收了南方建筑的做法，其中就有对落地长窗的大量应用，在南宋时期的院画中屡见不鲜。
#禽鸟画#【 南宋 陈居中 《四羊图》 】绢本设色，22.5×24.1cm，北京故宫藏。 此图以左实右虚的一角景式构图，描绘四只毛色各异的山羊。画面构图简洁，精练的笔墨，淡雅的设色和准确生动的形象，充分而传神地表现了山羊顽皮，好斗的天性，坡上枯木荆棘，木叶凋零，野草枯黄，画面上一派清秋幽旷的氛围。
#元人冠冕#【 元 赵孟頫 《重江叠嶂图》 】卷，纸本，墨笔，28.4×176.4cm，台北故宫博物院藏。 图绘江水辽阔绵延，群山重叠逶迤，舟楫往来江中，画境清旷。山石的形态、皴染的方法、乔松和虬曲的蟹爪形枯枝，一看即知画家采用李成、郭熙的山水画程式。但略带乾笔的勾皴，简逸的笔法又透着画家的新意
#人物画#【 北宋 何充 《摹卢媚娘像》 】轴，绢本设色，美国弗利尔美术馆藏。 无情似有情，却话又无声。漫拟桃花面，悠然何处行。卢媚娘是唐永贞年间的一位奇女子，先是以绣工被顺宗“谓之神姑”，而后“度为道士，放归南海”，神迁后“后人见往往乘紫云游于海上”。
#白描#【 北宋 李公麟 《孝经图》② 】《孝经》初作于公元前350-200年，唐代成为皇家的教材。以颂扬儒家的伦理关系，即父子互爱、君臣互诚、夫妻互敬、长幼有序、友朋有义。此卷后有南宋汗漫翁题跋，明董其昌四次题跋，清代毕沅六次题跋。其他明清人题跋十五人，还有晚清重臣李鸿章一跋。上接①…
#白描#【 北宋 李公麟 《孝经图》② 】《孝经》初作于公元前350-200年，唐代成为皇家的教材。以颂扬儒家的伦理关系，即父子互爱、君臣互诚、夫妻互敬、长幼有序、友朋有义。此卷后有南宋汗漫翁题跋，明董其昌四次题跋，清代毕沅六次题跋。其他明清人题跋十五人，还有晚清重臣李鸿章一跋。上接①…
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#白描#【 北宋 李公麟 《孝经图》② 】《孝经》初作于公元前350-200年，唐代成为皇家的教材。以颂扬儒家的伦理关系，即父子互爱、君臣互诚、夫妻互敬、长幼有序、友朋有义。此卷后有南宋汗漫翁题跋，明董其昌四次题跋，清代毕沅六次题跋。其他明清人题跋十五人，还有晚清重臣李鸿章一跋。上接①…
#人物画#【 北宋 晁补之 《老子骑牛图》 】轴，纸本，50.6×20.4cm，台北故宫藏。 此描绘老子骑于牛背上，徐徐前行。他垂眉眯目，蓄着浓密的胡须，身穿粗布衣，侧头回顾，面带微笑，神态安详。青牛趴蹄回首，睁眼顾盼，形神生动。背景左上绘枯杈一枝，藤蔓缠绕；右侧有野草两小丛，简繁有致，层次分明
#工笔画#【 南宋 周东卿 《鱼乐图》② 】画中表现手法多以没骨为主，辅以淡色、淡墨或极轻之笔触细腻晕染，先画出鱼的形体，再用细线略勾出鱼鳞和斑纹。萍藻是用更淡的墨勾染，生动地营造出其若隐若现之状。笔墨高超的表现使整个画面呈现出流动着的韵律，体现了群鱼恣肆盎然的生机。上接①…
画作选自陈少梅作品。英年早逝的一代国画巨擘。陈少梅的山水画和人物画成就都非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，始终洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律。#水墨书画##水墨界# ​​​​
任颐-任伯年——《芭蕉狸猫图》欣赏 | <br/>任颐(1840-1896)，即任伯年，清末著名画家。初名润，字次远，号小楼(亦作晓楼)，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山(今杭州萧山区瓜沥镇)人。从任熊、任薰学画。是我国近代杰出画家，在"四任"之中，成就最为突出，绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。是"海上画派"中的佼佼者，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为"清末海派四杰"。
任颐-任伯年——《苏武牧羊图》欣赏 | 任颐(1840-1896)，即任伯年，清末著名画家。初名润，字次远，号小楼(亦作晓楼)，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山(今杭州萧山区瓜沥镇)人。从任熊、任薰学画。是我国近代杰出画家，在"四任"之中，成就最为突出，绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。是"海上画派"中的佼佼者，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为"清末海派四杰"。
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