#清初四僧#【 清 弘仁 《山水册》】册...
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转采于2018-12-04 22:51:44
#清初四僧#【 清 弘仁 《山水册》】册页，纸本，水墨，28×16.5cm×12 ，1662年作，广东省博物馆藏。弘仁此山水册笔法枯瘦简洁，意境极为清幽，山石皴擦并用，刚柔相济，奇峭之笔显现其间，画中景致高低晕澹自然和谐，树叶勾点横斜曲直，序列谨严，颇具倪瓒笔法，其结构繁密，气势雄伟，又出于倪法之外。
渐江
半亩梨诗园
清 弘仁 《仿倪山水图》 】轴，纸本，133.1×62.7cm。 画幅右上方有王炜题七绝一首。该图荒凉寂静，在设陈布势上取法倪瓒 “一河两岸式”构图，中景画一片不着笔墨晕染的水域，水域的两岸分别绘起伏的山峦和空亭、秋木。整幅画面于简约疏旷的格调中表达出作者孤傲清高的情怀。
#展览#【 天津博物馆 《江南双盛——金陵画派、新安画派绘画作品联展》 】乙未新春在即，天津博物馆将于2月10日推出原创书画展览。该展览展品全部来自天津博物馆自身的丰厚馆藏，共展出包括龚贤、吴宏、高岑等25位金陵画派画家与弘仁、查士标、戴本孝等11位新安画派画家绘画作品共计56件。展期近一年。
弘仁 寒山图 立轴 水墨纸本作品欣赏
#清初四僧#【 清 弘仁 《山水册》】册页，纸本，水墨，28×16.5cm×12 ，1662年作，广东省博物馆藏。弘仁此山水册笔法枯瘦简洁，意境极为清幽，山石皴擦并用，刚柔相济，奇峭之笔显现其间，画中景致高低晕澹自然和谐，树叶勾点横斜曲直，序列谨严，颇具倪瓒笔法，其结构繁密，气势雄伟，又出于倪法之外。
弘仁-天都峰图（南京博物院）
#清初四僧#【 清 弘仁 《山水册》】册页，纸本，水墨，28×16.5cm×12 ，1662年作，广东省博物馆藏。弘仁此山水册笔法枯瘦简洁，意境极为清幽，山石皴擦并用，刚柔相济，奇峭之笔显现其间，画中景致高低晕澹自然和谐，树叶勾点横斜曲直，序列谨严，颇具倪瓒笔法，其结构繁密，气势雄伟，又出于倪法之外。
弘仁 山水 立轴 水墨纸本作品欣赏
弘仁 山水 立轴 水墨纸本作品欣赏
清代 - 弘仁 ( Hong Ren,1610-1664 ) - 山水畫作欣賞
Hong Ren(弘仁). 弘仁早年从学孙无修，中年师从萧云从，从宋元各家入手，后来师法“元代四家”，尤崇倪瓒画法，今所见作品如《清溪雨霁》、《秋林图》、《古槎短荻图》等，取景清新，都有云林遗意。就题画诗中，也充分表露了他对倪瓒的崇拜，“迂翁笔墨予家宝，岁岁焚香供作师”。他在构图上洗练简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨，由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养，重视师法自然，因此，作品格调不同于倪瓒，少荒凉寂寞之境，而多清新之意。直师造化，而别开生 面，真实地传达出山川之美和新奇之姿，他作的黄山诸景都
清代 弘仁 戊戌（1658年）作 《林樾寻梅图》 立轴 --- 题识：惠应寺林樾荒古，游屐罕通。元美居士渊穆爱静，停装偃息其中，许子逢尧与俱焉。良友异乡昕夕相对，信足乐也。学人探梅南郊，移筇过访集言两日，颇洽清欢。隔畦普照，海化火逢老导。余至前又出近所作、、、戊戌二月初旬，渐江学人弘仁。
清 弘 仁《溪山寒林图》立轴 --- 清初画坛的四大画僧之一弘仁，其作品带有强烈的个性化特征和复杂的精神内涵，与当时占据主流地位的正统派画风大异其趣。这位用袈裟掩裹着精神苦痛的画家，直接影响了扬州画派的兴起，并在以后三百年来为后人所景慕，影响很大。(451×949)
松壑清泉图 清·弘仁 纸本墨笔 纵134X横59.5厘米 广东省博物馆藏 此图在笔墨运用上，取法于黄公望、倪瓒之问，而自有面貌。山石尚简，用干笔淡墨勾勒，线条爽利，少皴擦而有山石方硬的形体。作品布局精密，结构严谨而无板滞之感，得风神懒散, 气韵荒寒的奇致。
清初“四僧”中，弘仁的画风以疏淡冷寂著称，与其他三家迥然有别。他同时也是“新安画派”的代表画家，代表了当时遗民画风的最高水准。海外的著名美术史论家高居翰(James Cahill)将他与龚贤称为独创主义的代表画家，称他们“以不同的方式，展现了晚明画坛与文人圈中的个人主义特质”，“也都在绘画中追求个人独特的风格，有时甚至将画风推向极端”①。这种独特的评论视角让我们更真切地认识到弘仁在清初画坛的地位。
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