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雨林霖070103117从红五星
转采于2014-12-22 09:04:28
【 清 弘仁 《断崖流水图》 】纸本，90×28cm，1656年作。 画中前景是一畦水洼，枯藤杂树翠竹交映其中，疏朗而空寂，数十步后过木桥，中景湖面曲折逶迤，水中有石，溪水跳荡击石，泠然有声。抬眼望，忽见一瀑飞流而下，其势甚急。此图景物寥寥、简洁旷达、笔墨新秀、苍劲有力。
绘——山水花鸟
雨林霖070103117
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清“扬州八怪”之郑板桥传世名画欣赏（一）
李显波水墨画作品欣赏
明 丁玉川 《宋人渔乐图轴》--- 该画采用元代典型的“一河两岸”横图，空阔的河面将画面切割成上下两段，前景是长满芦苇的坡岸，远景则为弥漫云雾的低矮山峦。作品运用了“斧劈皴”的笔法来描绘山石，及藉助大量的水墨烘染云雾，这些技法是延续南宋院体的一种风格。(850×1730)
#明四家#【 明 唐寅 《四十自叙诗意图》 】立轴，纸本，墨笔，127×46cm。 此作行笔清润缜密，是潇洒清逸的韵度。画中楼阁溪桥，文人逸士悠闲的生活，颇具清隽潇洒情知致。此画也是唐寅真实的人生写照。
梅兰竹菊
马守真 (1548~1604)--------“尤擅画兰竹，故有“湘兰”著称。其笔下的墨竹穿插自然得当，用笔娴熟；石头的画法基本是简单勾勒皴擦加点成湖石状，飘逸的丛兰衬以竹石，相得益彰。”
【 吴冠中《北国春》 】 出生于江南的吴冠中，对北国有着不同的情感。北国多用来代指北方的景色。吴冠中在作品中反覆表达对北国风景的眷恋。所有的风景无不尽显诗意。像他的人，更像他画中的树木，即使是一株株的小树，也自有它笔直的身姿，融于自然，同时又超越了周边风景。
【 明 文伯仁 《四万山水图》② 】四万图屏之“万竿烟雨”。纸本，48X123cm，东京国立博物馆藏。 四万山水图指的是四幅分别以“万壑松风”、“万竿烟雨”、“万顷晴波”、“万山飞雪”为题的画作的总称。各图都描绘了文人的闲适，图上有明末艺苑的代表文人董其昌所题的画赞。
【 清 弘仁 《断崖流水图》 】纸本，90×28cm，1656年作。 画中前景是一畦水洼，枯藤杂树翠竹交映其中，疏朗而空寂，数十步后过木桥，中景湖面曲折逶迤，水中有石，溪水跳荡击石，泠然有声。抬眼望，忽见一瀑飞流而下，其势甚急。此图景物寥寥、简洁旷达、笔墨新秀、苍劲有力。
【明代画家：沈周】与浙派的简化集中、指向明确的构图不同，吴派的山水画大都隐含着有条不紊的构图法则，给人以丰富而又绵延的视觉感受，让观者在一座座看来极为真实的山块和空间之间寻找自己的路，并且还会时不时地发现画家费心安排的细节。作为吴派创始人的沈周就是极好的例子。
#诗画山河#水轩花榭两争妍，秋月春风各自偏。 惟有此亭无一物，坐观万景得天全。——《涵虚亭》苏轼 ，图为（元）倪瓒《秋亭嘉树图》。
清 弘仁《秋崖长松图》立轴 --- 此图画山野一角，松高石伟，坡陀幽深，杂以茂竹瘦梅，在伟岸奇削之中，有一种清刚之气跃出画面，山石略染淡墨，滋润通透而不失浑厚。
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#古代书画# 【 清 李方膺《潇湘风竹图》】风是抽象的东西，没有具体形象，颇难以表现出来。此幅画家大胆创造，写竹依于石旁，挺拔修直。秃笔直扫，画竹叶扁方状成倾斜方向，有力地表现了疾风的狂肆，作者不但在描绘技法上显得“因难见巧”，而且显示出竹不畏强风的精神，笔笔枝叶呈现出坚贞不屈的力量
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