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栗子插画从A_平天大圣
转采于2020-09-09 08:47:31
敦煌莫高窟14窟的参观机会也是难遇的，在靠北区的最底层，因被黄沙掩埋，而躲过天灾人祸，颜色依然鲜艳如初，整个洞窟呈现出来宁静祥和气氛，有朋友说看画册比洞窟更细致，殊不知现场感受到的是跨越时空的氛围，真实的色彩，和佛菩萨面对面的私语，足以搅动内心深处最柔软细腻的情感，临摹壁画技法不难 ​​​​...展开全文c
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栗子插画
敦煌工笔画。潘絜兹，原名昌邦，浙江宣平人。40年代他对敦煌石窟壁画的研究和临摹，莫高窟壁画的皇皇巨制，对他心灵的震撼终生难忘。在创作中融合传统工笔并吸取中国传统壁画的精髓，鉤勒遒劲，施色华丽浓艷、雅雋有致。他开拓了以工笔重彩表现现实和浪漫内容的绘画艺术。 由於当时物质柜乏，加上研究所的经费少得可怜，他们几乎得不到起码的工作条件，只好自己动手。他们创造了许多土办法，像矾纸，就是用热水化开胶，加矾化在一个木槽子里，一张纸一张纸地过，使生纸变為熟纸；修笔，就是把毛笔改為适用的笔，坏了的笔也可以修出尖来再用；制色
敦煌工笔画。潘絜兹，原名昌邦，浙江宣平人。40年代他对敦煌石窟壁画的研究和临摹，莫高窟壁画的皇皇巨制，对他心灵的震撼终生难忘。在创作中融合传统工笔并吸取中国传统壁画的精髓，鉤勒遒劲，施色华丽浓艷、雅雋有致。他开拓了以工笔重彩表现现实和浪漫内容的绘画艺术。 由於当时物质柜乏，加上研究所的经费少得可怜，他们几乎得不到起码的工作条件，只好自己动手。他们创造了许多土办法，像矾纸，就是用热水化开胶，加矾化在一个木槽子里，一张纸一张纸地过，使生纸变為熟纸；修笔，就是把毛笔改為适用的笔，坏了的笔也可以修出尖来再用；制色
敦煌工笔画。潘絜兹，原名昌邦，浙江宣平人。40年代他对敦煌石窟壁画的研究和临摹，莫高窟壁画的皇皇巨制，对他心灵的震撼终生难忘。在创作中融合传统工笔并吸取中国传统壁画的精髓，鉤勒遒劲，施色华丽浓艷、雅雋有致。他开拓了以工笔重彩表现现实和浪漫内容的绘画艺术。 由於当时物质柜乏，加上研究所的经费少得可怜，他们几乎得不到起码的工作条件，只好自己动手。他们创造了许多土办法，像矾纸，就是用热水化开胶，加矾化在一个木槽子里，一张纸一张纸地过，使生纸变為熟纸；修笔，就是把毛笔改為适用的笔，坏了的笔也可以修出尖来再用；制色
敦煌莫高窟14窟的参观机会也是难遇的，在靠北区的最底层，因被黄沙掩埋，而躲过天灾人祸，颜色依然鲜艳如初，整个洞窟呈现出来宁静祥和气氛，有朋友说看画册比洞窟更细致，殊不知现场感受到的是跨越时空的氛围，真实的色彩，和佛菩萨面对面的私语，足以搅动内心深处最柔软细腻的情感，临摹壁画技法不难 ​​​​...展开全文c
敦煌莫高窟14窟的参观机会也是难遇的，在靠北区的最底层，因被黄沙掩埋，而躲过天灾人祸，颜色依然鲜艳如初，整个洞窟呈现出来宁静祥和气氛，有朋友说看画册比洞窟更细致，殊不知现场感受到的是跨越时空的氛围，真实的色彩，和佛菩萨面对面的私语，足以搅动内心深处最柔软细腻的情感，临摹壁画技法不难 ​​​​...展开全文c
敦煌莫高窟14窟的参观机会也是难遇的，在靠北区的最底层，因被黄沙掩埋，而躲过天灾人祸，颜色依然鲜艳如初，整个洞窟呈现出来宁静祥和气氛，有朋友说看画册比洞窟更细致，殊不知现场感受到的是跨越时空的氛围，真实的色彩，和佛菩萨面对面的私语，足以搅动内心深处最柔软细腻的情感，临摹壁画技法不难 ​​​​...展开全文c
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