再介绍一种“竹石芭蕉”，这也是一直到现在...
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洒脱淡定从~小迷糊~
转采于2015-04-28 17:48:27
再介绍一种“竹石芭蕉”，这也是一直到现在日用瓷中还常常看见的青花纹饰。
　　顾名思义，这种纹饰的主体之一就是竹、假山石和四季常青的芭蕉，是比较典型的江南园林景象。在竹、石和芭蕉之外，一般还辅有萱草、兰花等图案，寓意吉祥五瑞。
　　这种纹饰在明代洪武年间开始烧制，一改元青花繁缛的装饰风格，构图类似于绘画，疏朗有致，青花色泽浓艳亮丽，深浅不一，富于层次感和立体感。
　　
　　下面这只是故宫藏的永乐年的青花竹石芭蕉纹带盖梅瓶，是永乐青花瓷器中的佳品。
　　盖部立壁上绘折枝花卉。梅瓶肩饰正反连贯的如意云纹，如意云
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宋、遼　玉鏤空龍紋盤 宋、遼　玉鏤空龍紋盤 高2.2 cm，徑26.5 cm 此玉盤的龍紋雄強矯健，與「北宋真宗禪地玉冊」所附玉匱上之嵌片的龍紋近似，而風格更像遼陳國公主墓出土的金花銀奩上者，故推斷玉盤應屬十一世紀上半、遼或北宋的作品。當時北方皇族用玉極盡精緻與奢華，用玉傳統似乎產生南消北長的微妙變化。然而，如此技藝成熟而又風格華美的玉器，不論南北，卻都是極為珍稀、罕見，估量在當時應屬皇室所有的頂級器用。
看看跻身亿元身价的瓷器应该长什么样 清乾隆粉青釉浮雕「苍龙教子」图罐 　2014年苏富比秋拍，清乾隆粉青釉浮雕「苍龙教子」图罐，青釉美瓷，自产烧伊始，泱泱四千载，始终备受钟睐，推陈创新，巧思层出。此罐，循惯例而出新奇，似属传统罐式，然比例相若者此前仅见于极小形制；「云龙海水」图案虽为雕饰器物之永恒主题，唯此罐风范卓尔不群。本品所呈形制、雕工、釉色、纹样，和谐相宜，鬼斧天成，属乾隆一朝唐英督陶时期之经典杰作。其时对于制瓷之要求，素来最甚。是次拍品，实属一件至臻大雅之单色釉瓷，极为难得。 　　6.9亿港元
明 文徵明 《跋祝允明草书赤壁赋册》】 钱泳在《履园丛话》中说：“工书者不精小楷，不能称书家”。文徵明书法，小楷与行草俱佳，其小楷笔画坚挺刚健，结构匀称端庄，用笔干净果断。
明　洪武　青花纏枝牡丹紋大碗 高15.9 cm，口徑41.3 cm，底徑23 cm 本器呈直口，深弧壁，矮圈足。青花釉色灰暗，釉白灰青。內壁口沿飾纏枝靈芝，中間繪纏枝蓮花，其下為回紋，碗心畫折枝牡丹花。外壁口沿飾波濤紋，中間繪纏枝牡丹，其下為內綴寶相花之蓮瓣，圈足飾回紋。 洪武青花數量雖然稀少，但其存在的意義非凡。就元、明青花轉變之歷史，有豁然開朗之功；對洪武青花之認定與斷代，則有參考之效。
另一种常见的花卉装饰手法为“折枝”，指的是画花卉不写全株，只画从树干上折下来的部分花枝。 　　这类装饰手法广泛运用在服饰、画作及各种器物上，不止瓷器独有。 　　 　　这件为宣德青花折枝茶花纹如意耳扁壶，宣德时候花卉纹路很流行，占了青花纹饰的主导地位，这只瓶子的器型源自阿拉伯铜器，颈饰缠枝花纹，肩饰蕉叶纹，扁圆腹两面饰折枝茶花纹，画得非常生动，颜色也很漂亮。
御窑瓷器上加年款（如“大明宣德年制”这样的年号）是从永乐开始的，但当时带款的极少。 　　到了宣德年间，带款器较多，有四字或六字年款（带“大明”与不带“大明”的），但年款不一定在器物底部，而是到处都有可能，所以有“宣德款布全身”之说。这一只瓶子的年款就打在瓶口部。
花卉纹路中，我还想特别提一种叫“一束莲”的纹路。 　　“一束莲”又叫“一把莲”，因为“莲”音通“廉”，据说御窑厂在永乐时期开始烧制的这种“一束莲”图案赏赐给大臣，寓意“一生清廉”。 　　 　　下面这是永乐青花“一束莲”大盘：
再介绍一种“竹石芭蕉”，这也是一直到现在日用瓷中还常常看见的青花纹饰。 　　顾名思义，这种纹饰的主体之一就是竹、假山石和四季常青的芭蕉，是比较典型的江南园林景象。在竹、石和芭蕉之外，一般还辅有萱草、兰花等图案，寓意吉祥五瑞。 　　这种纹饰在明代洪武年间开始烧制，一改元青花繁缛的装饰风格，构图类似于绘画，疏朗有致，青花色泽浓艳亮丽，深浅不一，富于层次感和立体感。 　　 　　下面这只是故宫藏的永乐年的青花竹石芭蕉纹带盖梅瓶，是永乐青花瓷器中的佳品。 　　盖部立壁上绘折枝花卉。梅瓶肩饰正反连贯的如意云纹，如意云
康熙朝时间跨度长，此时的青花早期用浙料，发色较暗；中后期用“珠明料”，发色鲜蓝青翠，明快亮丽。 　　康熙时期，一种叫做“分水”的传统青花绘制工艺被发扬光大。“分水”在勾好的轮廓线内，用不同含水量的青料填色，色分深浅，料水亦有浓淡，可分为头浓、正浓、二浓、正淡、影淡等五到九种不同色阶，谓之“料分五彩”，与国画“墨分五色”相似。 　　 　　下面这个故宫的康熙青花雉鸡牡丹纹凤尾尊，便是一件熟练运用分水技法表现青花色泽与纹饰的层次感的作品，使瓷绘纹饰获得了水墨画一般的艺术效果。
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