平常如水任伯年花卉册页作品欣赏 - 任伯...
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夏の跡从平常如水
转采于2015-06-10 23:22:00
平常如水任伯年花卉册页作品欣赏 - 任伯年（1840-1896），是我国近代美术史上杰出的画家，其人物、肖像、花鸟、山水、无所不精，他以严谨生动、洒脱新颖的艺术格调为海派诸大家中雅俗共赏的代表。
水与墨
夏の跡
#山水画#【 清 翟继昌 《松下听泉图》 】轴，绢本设色，84×44cm，1814年作。款识：“甲戌仲夏，拟文征仲笔意，奉祝小莲先生五十荣寿。琴峰翟继昌。” 清代乾、嘉年间，有不少颇具实力的山水、花鸟画家，他们虽未创宗立派，却因笔墨精湛，古雅有致而备受藏家关注，翟继昌（1770－1820）即为其中的一位。
张书旂（1899-1956）浙江浦江人。原名世忠，以字行，别号七炉居士，室名小松山庄。是享誉中外的花鸟画家，中央文史研究馆馆员张世简的堂兄和书画启蒙人。曾任南京中央大学教授，抗战期间去美国创办画院，讲学作画，后定居旧金山。勤于写生，工于设色，尤善用粉，在染色的仿古宣纸上，用白粉蘸色点染，计白当黑，手法巧妙娴熟，极见生动，画风浓丽秀雅，别具一格。         张书旂的花鸟画自成一派，1941年，将所作巨幅国画《百鸽图》作为国礼送往美国祝贺罗斯福三任总统就职大典，此为中国画进入白宫之创举，张书旂从此名声
近现代画家金城(1878-1926)先生的山水画
黄君璧 是一个全能型画家
清朝画家马家桐作品欣赏
曹知白，元代画家。
（清）黄易（1744-1802）《远山高树图》，79×28 cm， 约2.0平尺。拍品。 字大易，号小松、秋盦。钱塘（今浙江杭州）人。是诗人兼金石书画家黄树榖之子。历官山东东平州判、兖州运河同知，公退之暇致力于搜碑访古。勤于金石考古外，黄易亦工丹青，山水取法五代董源、关仝，隶书得力于东汉《娄寿碑》、《西岳华山庙碑》。尤善篆刻，被列为“西泠前四家”之一。
日本水彩画家茨木祥之の和风水彩画
费丹旭（1802年1月29日—1850年12月4日）清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。生于嘉庆六年十二月二十六日（1802年1月29日），逝于道光三十年十一月初一（1850年12月4日）。
费丹旭（1802年1月29日—1850年12月4日）清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。生于嘉庆六年十二月二十六日（1802年1月29日），逝于道光三十年十一月初一（1850年12月4日）。
陈逸飞 油画 《水乡》
平常如水任伯年花卉册页作品欣赏 - 任伯年（1840-1896），是我国近代美术史上杰出的画家，其人物、肖像、花鸟、山水、无所不精，他以严谨生动、洒脱新颖的艺术格调为海派诸大家中雅俗共赏的代表。
高晓笛《亭亭玉立》
吴作人（1908-1997）《可爱熊猫画微展》。师从徐悲鸿，1930年赴法国留学，比利时布鲁塞尔皇家美术学院，，曾获学院金质奖章和桂冠生荣誉。吴先生功力深厚,学贯中西,大胆创新.他以“法有我变，艺为人生”的艺术观,,为中国水墨画开拓了新的风貌,是我国当代美术史上承前启后的一代杰出的美术大家.
刘奎龄（1885─1967），字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。中国近现代美术史开派巨匠，动物画一代宗师，被誉为“全能画家”，能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画，他描摹的动物种类之多，范围之广至今无人可追；他善于“势”的营造，绘画作品“虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧”，其画风华滋清润，厚劲灵动，意境深邃。刘奎龄偏居津门一隅，语讷志坚，孤身前行，其创作恰与徐悲鸿的“尽精微，致广大”契合。他钟情于日本绘画，关注横山大观和竹内西凤等代表性人物， 学习借鉴朦胧派、狩野派、大和绘、汉画等古典技法精粹。他是传统
八大山人《孤禽图》--- 八大山人笔下的动物形象怪异夸张，丑中见美，常常是白眼朝天，给人一种冷漠和孤傲的感觉，这种独特的表现手法几乎成了八大山人作品最鲜明的一个标志性符号，为中国美术史留下了一份珍贵的艺术遗产。
美术史14：元代的花鸟画 - 大镛艺术山庄 - 大镛艺术山庄
吴冠中，1919年出生于江苏省宜兴县。1942年毕业于国立艺术专科学校，1946年考取教育部公费留学，1947年到巴黎国立高级美术学校，随苏沸尔学校学习西洋美术史。吴冠中1950年秋返国。先后任教于中央美术学院、清华大学、中央工艺美术学院。曾任中央工艺美术学院教授、中国美术家协会常务理事。
陶冷月《月夜寒江》--- “夜萧森秋气清，愁听巫峡水流声。襄王神女今安在，十二峰头月自明。” 陶冷月的作品情致幽淡闲放，意境空灵超逸，既有传统笔墨，又有现代风貌，融中西绘画与一炉，在美术史上占有一席地位。(1000×1923)
#仕女画#【 唐 佚名 《鸟毛立女屏风》 】屏风（六扇），136.2×52.2cm×6，日本奈良东大寺正仓院藏。这套画在日本的现在称呼是《鸟毛立女屏风》，古代叫《树下美人屏风》。屏风图中的仕女现在看来是白描而成的。所谓的鸟毛是指仕女的衣服部位曾经覆盖有不同色彩的鸟羽，只是屏风上的鸟羽，现已脱落。《鸟毛立女屏风》其鲜明的唐代风格在日本学术界倍受争议。冈仓天心在明治二十三年所著的《日本美术史》中把此屏风以"唐物"——即唐朝舶来品来定位的。然而，通过对屏风残留羽毛荧光反射实验判明，其属日本产
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