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正音雅註 | 漢字是表意文字，中國方言眾多，一個國家政令通行，溝通順暢，不僅要文字的統一，也需要統一的語言。這俗叫官話，亦稱正音。正音從過去秦腔、洛腔中原雅音，到如今北京基礎的普通話。對一個字進行標音古今是不同的。從直音、反切，到注音符號、拉丁化拼音，了解這些是對本身文化的延承。
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【"带钩"图解】带钩是先秦两汉时期最常见的束腰配件,男女贵贱皆可使用,缀带钩的腰带多为皮革制作,也可用其他材料编织而成,由于带钩简单实用,直到清末仍很流行,带钩的材质和造型没有什么限制,或可成为现代时装的新元素,为中国设计师提供一些灵感,图为秦汉时期的带钩使用示意,根据相关文物推测,仅供参考:
徐悲鸿 作品 《玫瑰》--- 此幅以西画之法绘出，将中国传统的折枝构图与西方油画的写实描绘融于一炉。玫瑰的枝叶、花朵、蓓蕾完全出以写生，其颜色的深浅、花叶的阴阳、光线的向背、层次的掩映、花瓣的舒卷乃至叶脉的回曲等的处理丝丝不苟、历历如新，显示了徐氏深厚的西画功底。
【京劇臉譜Chinese Opera】 京劇脸谱的主要特点有三点：美与丑的矛盾统一；与角色的性格关系密切；其图案是程式化的。生、旦面部化妆简单，略施脂粉，叫俊扮、素面、洁面。而净行与丑行面部绘画比较复杂，特别是净，都是重施油彩的，图案复杂，因此称花脸。戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画。
丰子恺 作品 --- “黄蜂频扑秋千索，为爱娇娃纤手香。”
丰子恺《蛛蜘想洗澡》---对丰子恺来说，生活无一物不可成为画材，即他所说的“日常所见的可惊可喜可悲可哂之相”。取材日常生活：一只蜘蛛从空中悬挂而下，几乎要落入笔洗中，他却想到“蛛蜘想洗澡”.丰子恺说：“我有一个脾气：希望一张画在看看之外又可以想想。我往往要求我的画有形象美和意义美。”
明 徐渭《花竹图》---本幅以水墨图绘竹石与花卉，根据题款，应有十六种花。画中以微细多样的墨色变化，大笔刷出石面，双钩白描画竹，画花的笔法则快速恣肆，时见晕染与水墨流动，但墨调层次变化很多，画面活泼热闹而有生意。对画家而言，笔情墨趣的表现显然比精细描绘景物更为重要。台北故宫藏。
丰子恺 漫画 《芽麦糖》
正音雅註 | 修正版
唐六典｜仿周禮六官體例，以唐代諸司官佐為綱目。首卷為三師﹑三公﹑尚書都省；分卷敘述吏﹑戶﹑禮﹑兵﹑刑﹑工六部；後敘門下﹑中書﹑秘書﹑殿中﹑內侍五省，及御史臺﹑九寺﹑五監﹑十二衛和東宮官屬；末卷分敘三府﹑都督﹑都護﹑州縣等地方行政組織。其核心为確立隋朝三省六部制，一直延用至清朝。
正音雅註 | 漢字是表意文字，中國方言眾多，一個國家政令通行，溝通順暢，不僅要文字的統一，也需要統一的語言。這俗叫官話，亦稱正音。正音從過去秦腔、洛腔中原雅音，到如今北京基礎的普通話。對一個字進行標音古今是不同的。從直音、反切，到注音符號、拉丁化拼音，了解這些是對本身文化的延承。
清 恽寿平 《九兰图》--- 恽寿平，清代著名画家。图绘兰花树枝，苍秀挺拔，布满画面，国土简洁，画法新颖别致，作者不用一点水墨，纯用赭石、白粉和略加花青点画，只见色痕，为没骨画中具有新意之作。
南方的海 | 這萬里石塘,一脈至爪哇,一脈至西洋昆侖之地。漁民乘風南下,西南風時回航。諸島迤邐如珍珠串聯,海波平靜時,網魚垂釣閒來聽風。有礁退潮而出,有積沙成洲,有民時居島洲之上,種椰子木瓜番薯。落日時滄海茫茫,光照海天。海面映見霞光迷離異彩,恍若仙境,或遇見蓬萊仙島亦未可知？然，何时能亲往？
花鳥之美· 小原古邨 ｜ 日本畫家。明治10年(1877)～昭和20年(1945)。生於金沢，本名小原又雄，日本畫家鈴木華邨的學生。在美國Ernest Fenollosa博士的指引下，創作了許多銷往美國的kacho-ga作品。大量花鳥畫作品，描繪逼真，色彩柔和流暢，是極為精致的室內裝飾畫。
清 恽寿平《荷花芦草图》--- 此画描绘秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。
丰子恺 作品 《豁然开朗》
梅兰芳 国画 《荷塘清趣图》 --- 一曲委婉断肠的《贵妃醉酒》，至今让人心醉倾倒，一代京剧大师、中国四大名旦之一梅兰芳在舞台上演活了一个个流芳百世的经典角色。而在舞台幕后，他也是琴棋书画，无不精通，风华无限。
丰子恺 作品《母爱》---“樱桃豌豆分儿女，草草春风又一年。”
紫禁城 | 無論是過去還是現在，中國人都是一個驕傲、敏感的民族，他們不會永遠讓自己在世界之林中落於人後。永遠不要期待他們會默認西方人或日本人比他們更優越。一些知識分子開始思考中國一直以來的狀況。右派相信漸進式改革，而左派則堅持只有從根本上變革才能拯救國家。莊士敦《紫禁城的黃昏》
丰子恺《赏荷》--- “六六水窗通，扇底微风。记得那人同坐，纤手剥莲蓬。”
丰子恺 作品《晚归》
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