范宽（范宽），《溪山行旅图》。 范宽（约...
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转采于2022-07-25 21:59:38
范宽（范宽），《溪山行旅图》。 范宽（约950-1027），北宋人，名中正，字中立。北宋前期著名画家，长期生活在陕西终南/太华山林之中深入观察北方山川景物之真实面貌。善画山水，注意到写生。为人风仪陡古，磊落不拘世俗。其作品主要是气魄雄伟，境界浩莽，雄阔壮美，墨韵浓厚，笔力鼎健。晚年卜居终南，太华，置身自然，尽得画意。其画。风对后世影响极大。中国山水画始于五代时期，而真正崛起却是在北宋。身为北宋画家的范宽，先后拜师五代时期具有影响的大画家李成，荆浩。发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因此宋人将其与关同
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喻继高 <荷花国画微展>汉族，1932年7月生于江苏铜山。毕业南京大学艺术系。
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范宽（范宽），《溪山行旅图》。 范宽（约950-1027），北宋人，名中正，字中立。北宋前期著名画家，长期生活在陕西终南/太华山林之中深入观察北方山川景物之真实面貌。善画山水，注意到写生。为人风仪陡古，磊落不拘世俗。其作品主要是气魄雄伟，境界浩莽，雄阔壮美，墨韵浓厚，笔力鼎健。晚年卜居终南，太华，置身自然，尽得画意。其画。风对后世影响极大。中国山水画始于五代时期，而真正崛起却是在北宋。身为北宋画家的范宽，先后拜师五代时期具有影响的大画家李成，荆浩。发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因此宋人将其与关同
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朱耷（八大山人）——《枯木寒禽》桃石双鸦 花鸟立轴欣赏 | 明末清初|朱耷(1626~1705)清初画坛"四僧"之一，中国画一代宗师。本名朱统托，字雪个，号八大山人、个山、个山驴、驴屋、拾得、黄竹园等，江西南昌人。擅山水花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅;山水师董其昌。擅书能诗，用墨极少。一生坎坷，自说“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹”。
吴湖帆，江苏苏州人，为吴大澄嗣孙(1894-1968)。初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为"三吴一冯"。建国后任上海中国画院筹备委员、画师，上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富，善鉴别、填词。山水从"四王"、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多
髡残——《苍山结茅图》人物山水立轴欣赏 | 清|髡残(1612-1692)，本姓刘，髡残为僧名，字介丘，号石溪、白秃、石道人、石溪道人，残道者、电住道人。湖广武陵(今湖南常德)人。与石涛合称"二石"，又与八大山人，弘仁，石涛合称为"清初四画僧"。擅画山水，师法王蒙，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复，苍浑茂密，意境幽深。善书法，能诗。
仇英——款《翠溪雅集》人物山水 手卷画芯欣赏 | 明|仇英(约1498-1552)字实父，号十洲，吴门四家之一。擅人物仕女，工设色水墨、白描，偶作花鸟。与沈周、文徵明、唐寅并称为"明四家"。早年为漆工、画磁匠并为人彩绘栋宇，因文徵明所称誉而知名。后以卖画为生，师从周臣。画上他为不破画面美感，一般只题名款少写文字。
谢志留（1910-1997）莲花池塘的金菲瑟在题为ZHILIU JUSHI XIE ZHI上签名，并在纸上用两枚艺术家墨水和彩色印章作画框，边框为68 BY 33.5 CM。 26 3/4 BY 13 1/8英寸 谢稚柳（1910-1997）荷花翠鸟设色纸本镜框款识：温飞卿〈张静婉采莲曲〉：抱月飘烟一尺腰。尽体□之新奇。苦篁斋中写此因记。稚印：「谢稚」，「稚柳」。68 BY 33.5 CM。 26 3/4 BY 13 1/8英寸
意境别致:晚清天才画家黄山寿作品赏析 黄山寿(1855~1919年)原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进(今常州)人。官直隶同知。幼年贫困，专志书画。曾被清廷召入皇宫评画并传授弟子，颇享画名。八国联军入侵北京时，遁至上海以鬻画为生，与吴昌硕等人创办豫园善会等。善画人物、山水、花卉、走兽、墨龙。凡写人物仕女，喜用工笔重彩，隽雅研秀，有改琦遗韵;山水以青绿为多，气韵古逸，亦见功力;双钩花鸟神态逼肖，笔力精劲;间作墨梅、竹石，挥洒自如，亦具韵致。书法工唐隶、北魏及郑燮、恽寿平，得其神韵。
溥儒画工山水、兼擅人物、花鸟及书法。与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”；与黄君璧、张大千以“渡海三家”齐名。#水墨书画##水墨界##国画# ​​​​
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