【中国传世名画之——《汉宫春晓图》】现藏...
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小树子从榆城古風
转采于2022-12-05 17:51:19
【中国传世名画之——《汉宫春晓图》】现藏台北故宫博物院，中国重彩仕女第一长卷。绢本，尺幅很大，37.2×2038.5厘米.《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。此图以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生活，极勾描渲敷之能事,不仅是仇英平生得意之作，在中国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚
中国书画-古代
小树子
#明四家#【 明 仇英 《人物故事图》 】册页（共十开），绢本设色，41.1×33.8cm×10，北京故宫博物院藏。 历史故事：“贵妃晓妆”、“明妃出塞”、“子路问津”；寓言传说：“**引凤”、“高山流水”、“南华秋水”；文人逸事：“松林六逸”、“竹院品古”；古代诗词：“浔阳琵琶”、“捉柳花图”。
【 明 文徵明 《林榭煎茶图》 】手卷，纸本设色，27×222cm，天津艺术博物馆藏。 所绘山丘起伏，而湖水澄澈，临湖平缓的坡岸上有茅屋数间，竹篱围而成院，杂树环绕。主人于房内凭窗远眺，一童正在室外烹茶，另一人拄杖沿湖边小径而行，似来访友。画面表现了文人悠闲、恬淡的生活情趣。
【 明 仇英 《清明上河图》 】卷，绢本设色，31.11×938.53cm，辽宁省博物馆藏。 此长卷结构大体按北宋张择端《清明上河图》的景物顺序布局，描绘的是明代中期江南苏州城乡清明时节的繁荣景象。作品采用青绿重彩工笔，画中人物超过2000个。整个画卷充满山清水绿之明媚，场面宏大，气势雄伟。
【 明 谢时臣 《巫峡云涛图》 】轴，纸本，淡设色，242.cm x 89.8cm，美国克利夫兰美术馆藏。 山峦重叠，高耸险峻，飞流直下，白浪滔天，气势磅礴。笔墨或细密苍劲，或劲健沉郁，或纵横纷披，富有变化。
【 明 唐寅 《梅花》 】镜心，纸本，86×35cm。 唐寅的这枝梅花固然有孤芳自赏自命清高的一面，但整个画面清新的意趣，却给人一种秀雅的美感。主干虬曲劲挺，用笔潇洒劲健。梅花疏而有致，错落组织自然，用浓淡的水墨点出，干净简练。潇洒飘逸的行书题诗，表现了文人画在诗画结合上的特点。
【 明 佚名 《新年元宵景图》① 】又名《明宪宗元宵行乐图》。卷，绢本设色，36.7×690cm，1966年在江苏苏州市虎丘乡的新庄出土，中国国家博物馆藏。此巨幅画卷出自明代宫廷画师之手。描绘了朱见深正月十五在皇宫里庆赏元宵节游玩的各种情景。这幅写实性的行乐图，也是一幅明代民俗面的代表作。
【 明 钱毂 《竹亭对棋图》 】立轴，纸本设色，62.1×32.3cm，辽宁省博物馆藏。 此图是一幅典型的士人消夏图。画家对于画中的松针、竹叶、细草都一一刻划交代，毫发不爽，但却细而不碎。具有很强的形式感染力，也使得画面的整体感更强。另外，茅亭中画有四个人物，着墨虽不多，但却情态各具。
#吴门四家#【 明 唐寅 《松溪访隐图》 】立轴，纸本，浅设色，41×29.8cm。 绘溪山秋林，一老者策杖沿溪而行，侧身回望间，暮云四合，群鸦栖枝，萧疏的构图与淡逸的笔墨衬托了此画的格韵意境。
#国画#【 明 谢环 《杏园雅集图》 】卷，绢本设色，37×401cm，镇江博物馆藏。 此图卷绘于明代正统二年（1437），画家充分运用散点透视、现实主义的创作手法再现杨士奇、杨荣、杨溥等九位内阁大臣在杨荣府邸杏园聚会的历史画面，画法工细，衣纹挺拔，色彩鲜艳，是一幅具有肖像性质的雅集图。
【中国传世名画之——《汉宫春晓图》】现藏台北故宫博物院，中国重彩仕女第一长卷。绢本，尺幅很大，37.2×2038.5厘米.《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。此图以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生活，极勾描渲敷之能事,不仅是仇英平生得意之作，在中国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚
#明四家#【 明 文徵明 《云壑观泉图》 】立轴，绢本设色，153.5×63.8cm。 此作是文徵明嘉靖辛卯（1531年）夏四月所作，时文徵明61岁。图绘远景群山浩浩荡荡，雄浑多势，中景瀑布如练，近景草亭内文人雅士远眺，得幽思之想。画风细致温雅，笔墨精细，格调平淡俊雅。此作品应属文徵明的“细文风格”。
#国画#【 历代名家 《汉宫春晓图》 】宫殿楼阁，山石卉木，宦侍宫娥，各执其事，描绘春日晨曦中的汉人宫廷中嫔妃生活极为生动。 图：清院本；美国克利夫兰美术馆明仇英本；台北故宫明仇英本；台北故宫明仇英（传）；明孙祜、周锟、丁观鹏合绘本；清冷枚仿本；南宋赵伯驹本；清吕焕成本；清袁耀本。
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#国画#【 历代名家 《汉宫春晓图》 】宫殿楼阁，山石卉木，宦侍宫娥，各执其事，描绘春日晨曦中的汉人宫廷中嫔妃生活极为生动。 图：清院本；美国克利夫兰美术馆明仇英本；台北故宫明仇英本；台北故宫明仇英（传）；明孙祜、周锟、丁观鹏合绘本；清冷枚仿本；南宋赵伯驹本；清吕焕成本；清袁耀本。
#人物画#【 明 李士达 《琴棋书画图》 】立轴，绢本设色，美国波士顿博物馆藏。 李士达的人物画既能符合文人画追求的韵致，也能贴切现实人生。李氏画学师承，历来未见明确记载，但从其传世作品看，明显受到“吴门画派”中文征明、谢时臣等人画风的影响，又能不袭成法，多有创见，面貌多样，格调古朴。
#山水画#【 明 叶澄 《雁荡山图》 】卷，绫本设色，35×290.3cm，北京故宫博物院藏。 描绘浙江北雁荡山景色。画卷徐徐展开，一处处风景逐渐展现，按作者以小字标出的各处风景的名称，计有石门潭、章毅楼、石佛岩、石樑洞、灵风洞、罗汉洞、净明寺、蓼花峰、响岩等。作者对景写生，笔底风景各具奇姿。
#吴门四家#【 明 仇英 《子虚上林图》 】卷，绢本设色，44.8×1208cm。 又名《天子狩猎图》，是吴中富家周六观为庆祝母亲80岁生日特邀仇英创作的。长卷为我们描绘了皇帝天子狩猎的故事，全图分为帝后对坐宫寝、帝御龙舟、帝乘辇、帝骑马观猎、帝登台观海等内容，充分还原了当年天子出猎的全过程。
#花鸟画#【 明 吕纪 《秋渚水禽图》 】立轴，绢本设色，177.2×107.3cm，台北故宫博物院藏。 夜雾迷漫中，明月半悬，芙蓉和芦苇半隐半现，一群豆雁栖息在洲渚上，沉睡间，惟有一只担任警戒的雁正在对月长鸣。这份凄清的气氛，动人心弦。显示出作者对情境的掌握和表达是多么的擅长了。
#吴门画派#【 明 陆治 《玉田图》 】卷，纸本设色，24.13×136.05cm，纳尔逊美术馆藏。 陆治山水受吴门派影响，也吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格，在吴门派画家中具有一定新意，与陈淳并重于世。
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