轻步兵 1888年6月，梵高开始画阿尔男...
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SUNNY大王从点石艺术
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轻步兵 1888年6月，梵高开始画阿尔男人的肖像画，他首先画的是一个朱阿夫士兵。朱阿夫士兵属于法国阿尔及利亚步兵师，该师是1831年为了抚慰非洲法属殖民地的当地人而组建的，士兵从阿尔及利亚招募。这些士兵有典型的非欧洲籍士兵的特点，赢得了凶猛斗士的声誉。他们驻扎在阿尔镇东郊的加尔文要塞内的兵营里，在大街上他们是身着艳丽军服的人物，走路带着士兵那种昂首阔步的阳刚神态，因此"当朱阿夫兵"就成了吹牛和炫耀的常用字眼。这个大兵虽有阳刚之气，却又透出几分粗野，梵高在一封信里用动物的危险性作比喻对这
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阿尔勒的卧室 荷兰 梵高作品赏析 1888 布上油画纵72×横90厘米 阿姆斯特丹文森特·梵高博物馆藏 1888年9月，梵高搬入"黄房子"，靠提奥供给的生活费，把住宅布置一新。在此之前，他独自一人生活了好几个月。他希望将黄房子建成他梦想的艺术家聚居地。他选择了式样普通、格调不俗的家具来布置，而他自己房间的摆设却出奇的简朴。提奥劝说高更去与哥哥同住。梵高在等待高更的日子里，运用鲜明的黄色和淡蓝色，描绘了自己的卧室。此时已定居下来的梵高，之所以画出自己的房间，主要是想让弟弟西奥看到他目前的
太阳下的麦田和人（收割人在劳作的麦田） 荷兰 梵高 油画 此画又名《收割人在劳作的麦田》。这件作品中金色的麦田，金色的太阳，绿色的天空，绿色的树木，给人以一种收获的喜悦和希望。然而远处蓝色的山峰给画面添上重重的一笔，似乎象征着事物必有的缺陷，而独自在麦田收割的农民，虽然充满着希望，却略显孤寂，这也许是梵高此时心境的体现。
播种者 荷兰 梵高 油画 梵高是一位具有真正使命感的艺术家，他推崇：艺术应当关心现实的问题，探索如何唤醒良知，改造世界，为了表现强烈的感情，可以不对现实作如实的反映。他描绘的色彩、透视、形体和比例都变了形，以此来表现与世界之间的一种极度痛苦但又非常真实的关系。因此，梵高的画作充满了伟大的人性美。
轻步兵 1888年6月，梵高开始画阿尔男人的肖像画，他首先画的是一个朱阿夫士兵。朱阿夫士兵属于法国阿尔及利亚步兵师，该师是1831年为了抚慰非洲法属殖民地的当地人而组建的，士兵从阿尔及利亚招募。这些士兵有典型的非欧洲籍士兵的特点，赢得了凶猛斗士的声誉。他们驻扎在阿尔镇东郊的加尔文要塞内的兵营里，在大街上他们是身着艳丽军服的人物，走路带着士兵那种昂首阔步的阳刚神态，因此"当朱阿夫兵"就成了吹牛和炫耀的常用字眼。这个大兵虽有阳刚之气，却又透出几分粗野，梵高在一封信里用动物的危险性作比喻对这
十五朵向日葵 梵高曾多次描绘以向日葵为主体的静物，他创作的《向日葵》是十分引人注目的。每朵花就像一团火，细碎的花瓣和葵叶则像火苗，整幅画就像是烧遍画布的熊熊火焰。梵高有着火一般炽热的感情和强烈的艺术气质，他个性鲜明，特别喜欢明亮的阳光，喜欢黄色的向日葵。因此许多评论家们认为，他画的向日葵和那些充满动感的用笔手法，是画家自己心灵感情的写照，是画家精神炽烈的意念的真实流露，是表现与技巧的十分和谐的统一。这些简单地插在花瓶里的向日葵，呈现出令人心弦震荡的灿烂辉煌。梵高以重涂的笔触施色，好似雕塑般在浮雕上拍上一块
十五朵向日葵 梵高在阿尔勒居住期间,强烈地爱上了遍地生长的巨大的金色向日葵的千姿百态,既有紧闭的苞蕾,也有盛开的花盘,花朵的黄色呈现出丰富的色调,从深橙色到近乎绿色都有。1888年8月,梵高画了大量的向日葵写生,他打算用这些习作装饰"黄房子" 内他自己房间。他在12月病倒后,借绘画帮助自己恢复健康。次年1月,他根据早先的写生,绘制了这幅令人叫绝的作品。无论在原作还是后来的复作中,梵高的用意都是利用色彩表现自我,"我越是年老丑陋、令人讨厌、贫病交加,越要用鲜艳华丽、精心设计的色
一双鞋子 荷兰 梵高 油画 画家就这样把生命贯注在一双无生命的物体之中。在我看来，静物画是一个过时的和有局限性的术语，过于严格地自题材的性质……随着对艺术的更深理解，"那仅仅是静物"的这种轻视说法应该被逐渐淘汰。
针织的思恩 思恩以"穷困的女裁缝"形象出现在梵高的作品中,而梵高则要通过她画出一位专心缝制一件白衣服的妇女形象。这种题材是描绘妇女日常活动的陈旧题材：中产阶级的妇女常被描绘为在绣花或刺绣其他什么花式的服饰,而贫苦的城市妇女和农妇则被表现为在缝制比较简单的衣物。但是画面上所反映的并不是女人做这一类活计时的愉快心情,而是突出了不停地劳作的疲惫。画上是个僵直、憔悴的人物侧面像,光线映出了微垂的头以及手和衣服的清晰轮廓。人物的脸颊凹陷,颈部突现着绳索似的筋,中间着重表现了人物的一双手,手上的每
吃土豆的人 1885 梵高在正式作画之前，做了很多肖像研究，还画了几张草图。同时梵高那幅成名作《吃土豆的人》，明显带有他的精神导师米勒《收获者的午餐》的影子， 这个醉心于绘画的年轻艺术家在5年的潜心学习后用吃土豆的人向世界证明了自己不懈的努力。1883年底梵高一直居住在纽南，创作一些成熟的肖像作品这件事一直困扰着他。他仅有的多于一人的作品是为朋友赫尔曼的餐厅设计的作品。当时他制作了一些草图，但都并不满意。整个过程中，没有产生任何构图上的进展。何况那时赫尔曼希望他创作2到3人。这项工作超出了刚刚掌握绘画技巧
纽南的老教堂 梵高在纽南时期也创作了很多幅关于纽南的老教堂的作品，我们现在能看到的有《纽南的老教堂和农夫》、《纽南雪地里的老教堂》以及这件《纽南的老教堂》等。作品描绘的都是同一个教堂，只是背景不一样，作者通过不同的角度来给我们展示这一个古老的建筑。在这件作品中，一个破旧的老教堂伫立在原野之上，它的围墙已经破旧不堪，阴暗的色彩更显教堂的破旧。一条泥泞路从近处伸向远方，路上零星的行人，更显得教堂的孤单，是欣赏者油然产生孤独之感。
施粥所分发热汤 梵高在很多类似的画中都略去了说明和背景,而主要依靠人们自身的表现力——她们的服饰和姿态,来表现作品的含义和效果。这种手法突出体现在这幅多人物的作品中,实际上霍尼克家所有的女性成员都在这幅画上露了面——思恩、她的女儿、她的妹妹和抱着婴儿的思恩的母亲。梵高是在他新布置好的画室里创作出这幅作品,在这间新画室里他随意调整模特的姿势和光线角度,而这幅作品是在五张素描和水彩画的基础上完成的。这幅签上名的作品展示了一个神圣仪式般的场面：四个人物被安排在十字轴线上,两个小女孩一个面对施汤台,一个正在离开
3、挂在他的卧室里, 可能就挂在他的床头——因为他在一封信中简单地勾摹过这幅画;或许就摆在他的自画像旁边, 因为他打算画一画自己的卧室, 而这幅画卧室的作品中可能会出现这幅小肖像。无论这幅小肖像挂在床头还是摆在他的自画像旁边, 梵高把母亲的画像放在自己床边的做法足以说明梵高母性主题的作品中颇为强烈的恋母情结。在给提奥的一封信中，梵高写道:"我给妈妈画了一副肖像，我不能忍受照片的无色的单调，我按照我对她的记忆添加了色彩。"
佩兴斯·埃斯克利耶 梵高将农民模特——放牛老汉佩兴斯·埃斯克利耶耶描绘为"一种'手不离锄头的人'"(L520)这效仿的是米勒1860到1862年的绘画风格。埃斯克利耶在两张肖像中都是以饱经风霜的老农的形象出现的，他身穿蓝色罩衫，头戴草帽，因劳作而变得粗糙的双手祈祷似地叠放在牧牛杖上，手的位置在画面中央，画面的背景是热烈的桔黄色。这幅作品颇具圣像意味，梵高的画将埃斯克利耶一生经历所留下的标记做了神圣化的处理。火红色的袖口和围巾格外醒目地衬托出那双祈祷似的手，红色的笔痕突出了凹隐的眼睛和布
唐基老爹 『这是巴黎时期末的作品。关于唐基老爹的肖像画，除此之外尚有两幅，其中的一幅是在同一时期画的，有同样的姿势，相似的背景; 而稍后所画的另一幅唐基老爹，使用深蓝与红褐色，背景的浮世绘配置方法跟这一幅也不同，整个的感觉更为强烈(尤其是色调和彩度)。这幅画的构图较有统一感，与浮世绘的柔和调子和下端的装饰图案非常调和。唐基老爹是当时蒙马特的小画具商，他的性格亲切而温和，对于未成名的画家时加关照，他的店时常成为印象派画家停留的所在，包括毕沙罗、塞尚和高更也常在他的店里出放。唐基老爹在店内也悬挂了梵高的画。《
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