陈少梅的山水画早年吸收南宋刘松...
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转采于2016-06-18 18:11:55

    陈少梅的山水画早年吸收南宋刘松年、马远、夏圭的水墨技法，同时又融合了“浙派”画风，形成了很突出的北宗山水画风格。至40年代，其技法日臻成熟，将各种不同的表现方法整合成自己的艺术语言，形成了鲜明的艺术个性。此幅山水作于1948年，青绿山水即代表了陈少梅这个阶段的艺术成就。画面构图简洁，山峦绵延，林木茂盛，溪水清澈，意境深幽古朴，整体布局严谨而雅致，刻画细腻而不呆板，虽以青绿设色，但色调清幽，具有安定平稳的艺术气息。
国画山水
xiaoruo8
〖吴湖帆〗（1894～1968）《万峰积雪图》立轴设色纸本108×53.6cm 作者简介：吴湖帆 江苏苏州人.“三吴一冯”之一,其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人.收藏甚丰，精鉴别、填词.山水宗“四王”、 董其昌,上溯宋元各家.以雅腴灵秀享誉画坛,为海上重要近代画名家.
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款识：啸南吾兄方家雅令。甲戌春日，陈云彰写。印鉴：陈、少梅     此幅《柳荫停棹》图创作于1934年，是陈少梅赠予好友孙啸南的早年作品。陈少梅在继承传统方面是集大成者，他心怀虔诚地对待所有优秀绘画传统，以北宗为体，以南宗为用，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长，擅长山水、人物、走兽，工写兼长，传统功力深厚。他的山水画和人物画成就都非常高，此幅《柳荫停棹》在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失
秋山行旅图 立轴 设色纸本 款识：少梅。钤印：陈鄣长寿（白文） 题跋：秋山行旅图，历代画家皆有作者。云彰此帧写巉岩削壁，古木清溪，行人跋涉之状。虽宗北派而自抒胸臆，笔墨苍劲，意态超逸，可佩也。永嘉马公愚。钤印：冷翁（朱文）
探梅图  设色纸本 1942年作                                  拟元人笔  立轴
    陈少梅的山水画早年吸收南宋刘松年、马远、夏圭的水墨技法，同时又融合了“浙派”画风，形成了很突出的北宗山水画风格。至40年代，其技法日臻成熟，将各种不同的表现方法整合成自己的艺术语言，形成了鲜明的艺术个性。此幅山水作于1948年，青绿山水即代表了陈少梅这个阶段的艺术成就。画面构图简洁，山峦绵延，林木茂盛，溪水清澈，意境深幽古朴，整体布局严谨而雅致，刻画细腻而不呆板，虽以青绿设色，但色调清幽，具有安定平稳的艺术气息。
——胡若思(1916~2004)<山水情> 字遐思，号琴人，画室名勰一斋。江苏镇江人。父长于古书画鉴赏，自幼受其薰陶。9岁入“大风堂”，拜张大千为师，是张大千的大弟子，14岁随师东渡日本，举办童年个人画展。擅山水画，艺术生涯近八十载，山水花鸟、人物走兽无一不能，工笔写意、青绿泼墨无一不精。
仿宋人马远踏歌图  设色纸本   (166.75万元,2011年12月北京保利)     题识：仿宋人马远踏歌图，少梅陈云彰。钤印：少梅     题跋：窈窕深谷，山之嶙峋，荒荒油云，蓬蓬远春，清涧之曲，碧松之阴，步屧寻幽，良殚美襟，是有真迹，造化已奇，其曰可读，识者期之，集司空图诗品，晓光先生属题，永嘉马公愚。钤印：书画传家二百年、冷翁
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【 前人说：“三分人事七分天”，我认为是“七分人事三分天”。凡事任你天份如何高，不用功是不行的。你们应牢牢记信，好好用功学习。只要找到一条学画的正路，又肯用功，自然会有成就。】------ 张大千
张大千山水画作精选集0039作品欣赏
观音不在普陀山，只在人心方寸间。修道至城求真理，西方大道可登攀。 ” ----- （图：张大千）
江山无尽（山水五）?张大千国画_丝竹东山_新浪博客
【 前人说：“三分人事七分天”，我认为是“七分人事三分天”。凡事任你天份如何高，不用功是不行的。你们应牢牢记信，好好用功学习。只要找到一条学画的正路，又肯用功，自然会有成就。】------ 张大千
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