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明 董其昌《葑泾访古图》--- 此作仿董北苑笔意，图中山壑重峦，古树高拔，苍苍莽莽，小桥溪水，村落人家，境界高逸。画坡石或用披麻皴，或用折带皴，淡墨枯笔，干湿皴擦，整幅画面有墨色苍润之感。台北故宫藏。
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器物·融合/宫城县鸣子漆器，350余年历史，木地吕涂、研出、龙纹涂等传统、新式漆涂技法，多制碗皿等日用；鸣子こけし，东北地传统木人形，始自江户末，头部可扭转，发摩擦音，多以菊、横纹等绘其体。NARUKO（鸣子）PROJECT，借由木、漆、こけし三业职人之技，“嫁接”传统工艺。迥异之美，融合、互生。
日本花艺大师Kawase Toshiro（川瀨敏郎），“自然野趣流”的代表人物，他喜欢用一些古老、质朴、布满历史痕迹的器皿当做花器，依据时节到山野里找最当令的花叶，融入花器中。作品站点>http://t.cn/zOxdbw0
中國剔紅 | 明黄成《髹饰录》寫道：“剔紅，即雕紅漆也。宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精致。”其法常以木灰、金屬为胎，在胎骨上層層髹紅漆，少則八九十層，多达一二百層，待半干时描上畫稿，然後再雕刻花紋。剔紅程序之繁瑣，周期之長，均在中國漆工藝為最。
丰子恺《咏诗图》--- “侧身天地更怀古，独立苍茫自咏诗。”.
清 吴宏《墨竹图》--- 此扇面以草书之法写竹，用笔酣畅迅疾，一气呵成。构图疏密有致，层次分明。墨韵生动，竹叶多以中锋拖出，画风粗放。下方竹枝斜挑，与款题相为呼应，使画面协调统一，韵味高雅。南京博物院藏。
蒔繪 | 日本漆藝的主要裝飾方法，漆面描繪圖像紋樣，撒 (蒔)上金粉、銀粉、銅粉或乾漆粉，再髹塗數道漆，經研磨表現金銀圖樣光輝熠熠華麗的裝飾技法。其源自中國平脫技法。漆藝在日本占有突出地位,幾乎成為日本傳統工藝的標誌。如同西方人將瓷(China)作為中國國名，而漆(Japan)作為日本的國名使用至今
北京四合院 | 由正房、倒座、東廂房和西廂房圍合成一個口字形，中間是一個庭院。從擇地、定位到確定建築的尺度都極講究風水。其大門以廣亮大門最具代表性。更為講究的是金柱大門。徜徉在北京的胡同，兩側大門緊閉，一枝出墙的榴花，剥落的歲月，还有头頂呼呼的鸽子哨，這種寧靜的的京味兒，我有多爱。
陶瓷的誕生 | 陶瓷從泥土來，歷練火的洗禮而成。它或是一件日常極為普通的器具，卻也是承載文明的載體。古代匠人，汲取民间剪纸、年画、木刻版画，绣织各種藝術方式，加入戏曲人物、民间传说，麒麟异兽，格調奔放；古代文人，投以詩書畫的情懷，山水、花鸟、人物草草几笔，便典雅敦厚，意趣天然。
清 吴石仙《秋山夕照图》--- 此图写夕阳斜曛，老汉骑驴过桥而归，童子挑担相随；桥下溪旁，渔翁戴笠侧身于船上，作扭首闲眺状。柴篱村舍错落于远近山坳，无处寺廊塔影隐隐可见。山顶梵宫屋宇巍峨。秋山夕照，归鸦点点，诗意尽在画中。气势雄厚，丘壑幽奇，水墨晕染，烟云生动，具晚清上海画派的风格。
明 董其昌《葑泾访古图》--- 此作仿董北苑笔意，图中山壑重峦，古树高拔，苍苍莽莽，小桥溪水，村落人家，境界高逸。画坡石或用披麻皴，或用折带皴，淡墨枯笔，干湿皴擦，整幅画面有墨色苍润之感。台北故宫藏。
清 恽寿平《桂花紫薇》--- 本幅扇面分绘八月夏秋之季的花神－桂花、紫薇，花枝穿插缤纷艳丽，花瓣繁复重叠。花卉多用钩染，设色有层次变化，叶片采用没骨法，叶脉向背清晰，颇见写生之妙。两种花卉相互竞艳，花香醉人。
齐白石 作品《群虾图》--- 本幅是齐白石89岁时的作品，此时白石画虾已入化境，在简括的笔墨中表现了游弋水中的群虾。粗壮、浓厚的茨菇，与群虾的透明、轻灵纤细形成对比，表现出了虾的形态，活泼、灵敏、机警，有生命力，体现出晚年的齐白石画艺的成熟。
北京四合院住宅的宅门，从建筑形式上可以分为两类：一类是由房屋构成的屋宇式门；另一类是院墙合拢处建造的墙垣式门。北京四合院的屋宇式门主要有广亮大门、金柱大门、蛮子门和如意门；墙垣式门主要有小门楼和西洋式宅门。
“镜袋”顾名思义是用来放置铜镜的布套。但凡和女生沾上边的东西就会一下子变得丰富多彩，绫、绸、锦缎等各种材质;缂丝、刺绣、手绘等各种装饰无一不齐。使原本普通日用品变成点睛之笔。今日MM们持镜补妆，百年前的MM们也从精美镜袋里优雅取出小镜子整理云鬓。精致和时代没有关系。
丰子恺 作品《月下对酌》--- “山高月小，水落石出。”
元 夏杲《修筠拳石图》--- 此图用墨笔画新篁从秀石之后抽出，枝叶繁茂，秀石以折带皴笔擦出，显剥落之状。新篁巧媚而韵致，用笔劲利，细写小枝，尽显新篁清嫩之态，蕴含无限生机。画面清雅秀逸，隽永优美。
说到蓝染的颜色，一定有人不屑一顾的说蓝染无非就是蓝靛青色而已，其实没错但也不尽然。中国种植的蓝多为蓼蓝、菘蓝（大蓝）、琉球蓝（山蓝）、木蓝（印度蓝），相比日本就要单纯许多，多以蓼科蓼蓝为多。但并未因此而限制了蓝的色彩，细致的日本人不单划分出10色基本色，更发展出多达22色的蓝染色，逐一取名表达出各自不同的意思。由浅至深分别为：“蓝白，水缥，瓶覗，水浅葱，浅葱，薄缥，薄蓝，花浅葱，浅缥，纳户，缥，铁，熨斗目，蓝，蓝锖，绀蓝，蓝铁，捣，紫绀，留绀，捣返，浓绀”。
明 唐寅《春雨鸣禽图》--- 画中以大笔没骨涂染，塑造了一只栖息枝头、昂首鸣春的鹤鹆的优美形象，神态活灵活现，呼之欲出。树身以飞白写出，盘藤则用水墨阔笔。画面错落有致，神韵飞扬。
“琵琶”作为外来乐器，南北朝时由印度经龟兹传入内地，其外形也改变颇多。#美国大都会博物馆#藏“明代琵琶”形制已与现代琵琶无异，但背面十分惊艳，由110余片六角形象牙薄片镶嵌，上面分别刻有道、儒、佛的图案。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
浮世绘 三河英勇傳－徳川家康と徳川四天王
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