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栈桥从时碎
转采于2017-01-25 16:33:13
#吴门四家#【 明 仇英 《仇十洲仕女画册》 】仇英在画中将自己的青绿山水和亭台楼阁技法作为人物画的背景，增加了画面的生活情趣。仇英对手腕运笔的力度控制非常纯熟灵活，处理绵柔而细长的线条尤为擅长，所以描绘亭台楼阁、树石兰草、衣服纹理，用笔可以柔韧若丝，又能轻松自在。
画
栈桥
傅抱石的画大部分在古人中寻找灵感，画的大多是古贤与佳人，似乎如林风眠一样不染尘世，故他的画受大多数人喜爱，此幅傅家柳色，佳人隐藏其中，江畔烟柳，十里五里，中有桃叶，娟娟可人，春意满湖，章台折柳欲遗谁，少女怀春等等，让人联想，使画有诸多读性。在那种特定年代，这种画能给人片刻的宁静
【 清 马荃 《炎蒸三艳图》】轴，纸本设色，111.44×27.94cm，纳尔逊·艾金森博物馆藏。马荃其父马元驭是以擅绘花鸟著称的画家。她自幼与父兄研习画理，展纸研墨作画不倦。清秦祖永《桐阴论画》记：“马江香荃，写意花卉，设色妍雅，姿态静逸，绝无点尘……尺幅小品，笔意香艳，更饶幽雅之趣。”
明 文征明《玉兰图卷》纸本 设色 横：133cm 纵：27.9cm 藏美国大都会艺术博物馆。绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围，我知姑射真仙子，天遗霓裳试羽衣，影落空阶初月冷，香生别院晚风微，玉环飞燕元相敌，笑比江梅不恨肥。
沈周 是明代“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。
马 晋(1899 — 1970) 白描四美图
#诗画山河# 隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——《桃花溪》（唐）张旭，图为当代画家溥心畲画作。
【 风格清丽 】 ： 张大千 早期仕女作品
冯超然 1930年作 柳荫泛舟
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流
#吴门四家#【 明 仇英 《仇十洲仕女画册》 】仇英在画中将自己的青绿山水和亭台楼阁技法作为人物画的背景，增加了画面的生活情趣。仇英对手腕运笔的力度控制非常纯熟灵活，处理绵柔而细长的线条尤为擅长，所以描绘亭台楼阁、树石兰草、衣服纹理，用笔可以柔韧若丝，又能轻松自在。
【 清 恽寿平 《百花图》 】卷，绢本设色，521×30cm，大都会博物馆藏。此画花名 月季、水仙、鱼儿牡丹、蕙、千叶碧桃、金樱子、金丝桃、罂子粟、沃丹、千瓣蜀葵、淡竹叶（碧蝉儿）、鸢尾、重瓣玫瑰、紫绵海棠、诸葛菜、单瓣白木香、木芙蓉、檀香百合、紫薇、万寿菊、石榴、紫藤、芍药、菊、秋海棠、剪秋罗、石竹、僧鞋菊、锦鸡儿、胭脂花（紫茉莉）、金盏菊、赵粉牡丹、白玉兰、蜀红山茶、梅花、杨妃山茶。
#国画#【 明 冷谦 《寿山福海图》 】立轴，绢本设色，161×71.4cm，旅顺博物馆藏。 画蓬莱、瀛洲、方丈三山，沧海洪波，三山飘渺。原题：“茫茫一瀛海，渺渺三神山。浴日鱼龙见，浮天星斗斑。洪涛晻霭外，苍翠有无间。何日金银阙，乘风采药还。瀫阳。”
文徵明《林亭远岫图》图片_国画作品欣赏-明_正信艺术网
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#国画#【 明 冷谦 《寿山福海图》 】立轴，绢本设色，161×71.4cm，旅顺博物馆藏。 画蓬莱、瀛洲、方丈三山，沧海洪波，三山飘渺。原题：“茫茫一瀛海，渺渺三神山。浴日鱼龙见，浮天星斗斑。洪涛晻霭外，苍翠有无间。何日金银阙，乘风采药还。瀫阳。”
清 石涛 山水册 纸本 12开 47.5 x 31.3 cm 波士顿美术馆 张大千仿造
唐寅《苇渚醉渔图》图片_国画作品欣赏-明_正信艺术网
#新安画派#【 清 查士标 《百鹊图》 】卷，纸本设色，28.9×330.8cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 查士标是明末清初新安派“海阳四家”（江韬、查士标、孙逸、汪之瑞）之一。专事书画，家藏甚富，鼎彝及宋元真迹皆有，遂精鉴赏，他擅画山水，笔墨疏简，风神嫩散，气韵荒寒。
执扇仕女图细节 张大千辞世三十周年两岸纪念展之大千仕女图
持花仕女图 张大千辞世三十周年两岸纪念展之大千仕女图
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