山上的两棵杨树（圣·雷米的白杨树）188...
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苏两七从、Lsy
转采于2017-02-05 19:46:29
山上的两棵杨树（圣·雷米的白杨树）1889 此画又名《圣·雷米的白杨树》，这幅画同《大梧桐树》都是画家的晚期代表作。在1888年与高更发生激烈冲突而诱发了精神病后，第二年4月，梵高住进了圣·雷米的圣保罗精神病院接受治疗。由于他的病情是间歇性的，医生很快就同意了他可以在别人的陪同下到医院外面散步。这幅气势宏大的风景画作于1889年10月，在给弟弟的信中，他写道：“提奥，我……做了一幅写生画，有两颗变黄的白杨树，背景是山。”高大的白杨树倾斜而缠绕，像梵高笔下的丝柏树一样，产生了向上旋转升腾的动感。此外，梵高以
九月的秋水与共长
苏两七
波兰水彩艺术家 Rafal Rudko ​​​​
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老磨房 荷兰 梵高 油画
圣保罗 荷兰 梵高 油画
，构成了色调的转移。』梵高打算把阿尔勒的黄房子变成画家之家，这是他最具乌托邦特色的方案。他详细地描述了他的"画家之家"。在给提奥的信中他写道:"我想把它搞成一个真正的'画家之家'，它并不华贵，正相反，其中没有一样华贵之物。""房子给我带来了安逸感，从现在起，我感到我正在为未来工作。"在他的作品里，这幢房子位于满是尘土的拉马丁广场对面，是一座在深蓝色天空映衬下闪闪发亮的鲜黄色建筑。梵高打算用"向日葵"系列画装饰画室;在客房里要&
一排房子（茅草屋）这是5月21日梵高到达奥维尔数日之后的习作。圣·雷米时期弯曲的、起伏的线条，在这最末期的作品中，更显得自在阔达，宛如深藏在自然中魅惑的根源，被他的笔尖诱上了画布。现在的线条像舞台上的音乐，含有律动感。柔软的笔触时而强、时而轻，那种缓急轻重感，变得很自在。"奥维尔这地方非常美，那些越来越少的古老茅屋，更美!"在信里，他就表示了如归如里一般的安乐。紫青与藏青、各种黄与黄绿、屋顶的深红色、那些色彩移动，以及同方向的笔触，充分表现出他对自然怀念。这是梵高奥奥维尔时期的作品，线
山上的两棵杨树（圣·雷米的白杨树）1889 此画又名《圣·雷米的白杨树》，这幅画同《大梧桐树》都是画家的晚期代表作。在1888年与高更发生激烈冲突而诱发了精神病后，第二年4月，梵高住进了圣·雷米的圣保罗精神病院接受治疗。由于他的病情是间歇性的，医生很快就同意了他可以在别人的陪同下到医院外面散步。这幅气势宏大的风景画作于1889年10月，在给弟弟的信中，他写道：“提奥，我……做了一幅写生画，有两颗变黄的白杨树，背景是山。”高大的白杨树倾斜而缠绕，像梵高笔下的丝柏树一样，产生了向上旋转升腾的动感。此外，梵高以
罂粟田 荷兰 梵高 油画 这幅画的色彩梵高仍然以一种橄榄绿为基调，美丽妖艳的罂粟花在五月热烈的盛开着，画中的左侧有一条小路，路旁一座赭红色的小屋非常醒目，小路在向夏季炎热的田野延伸着，一棵树橄榄色地站在罂粟地边。画的右侧的罂粟地中还有一座赭红色的小屋也非常醒目，它右侧并排站立的三棵树也是橄榄色的，远方是色彩斑斓的山坡，整幅画的色彩浓郁的让人有些眩晕，我猜想 梵高画这幅画时，他内心的孤独离他走向疯狂的向日葵或割掉自己的耳朵的日子大概已经不远了
道路 荷兰 梵高 油画
从窗口看猪肉店 荷兰 梵高 油画
阿尼埃尔塞纳河大桥 荷兰 梵高 油画
纽南会众离开归正教堂 1883年，梵高回到纽南。翌年1月，他的母亲在下火车时折断了大腿骨，他在信内夹了这幅画的素描，并写道:"前些时候，为妈妈画这张有篱笆与耸立着树的教堂的油画。"这间八角形的正面教堂现仍保存着。画面上入口与正面的比例、与树的关系，稍有改变，可以看出他在构图上曾下了一番功夫。在这幅画中对光线的敏感，由水平及垂直的动态与明暗的强烈对比，强调了光线的象征作用。像念着经文般自门口走出来的一排黑色人群，因此增加了前景的黑色调;细长直立的树，构成了强烈的律动;配合最前面的土质，使
米利耶肖像 梵高有位朋友是朱阿夫兵营中的军官——米利耶中尉，他想用米利耶作模特，来完成"大情人画像"。米利耶是参加过东南亚北部泫战役的老兵，在梵高给他画的半身像上，他身着军装、头戴军帽，胸前挂着奖章。这幅肖像意味着"军人的英武"或"军人的潇酒"，这也正是博德莱尔所推崇的现代生活题材。那幅半身像虽然没画下半身，却同样可以看作典型。上衣上面镶着弯弯曲曲的橙色花饰，上衣下面是一条极宽的束带，这条扎在腹部的束带像是要探出画面似的;士兵的身后是红砖墙和长方
佩兴斯·埃斯克利耶 梵高将农民模特——放牛老汉佩兴斯·埃斯克利耶耶描绘为"一种'手不离锄头的人'"(L520)这效仿的是米勒1860到1862年的绘画风格。埃斯克利耶在两张肖像中都是以饱经风霜的老农的形象出现的，他身穿蓝色罩衫，头戴草帽，因劳作而变得粗糙的双手祈祷似地叠放在牧牛杖上，手的位置在画面中央，画面的背景是热烈的桔黄色。这幅作品颇具圣像意味，梵高的画将埃斯克利耶一生经历所留下的标记做了神圣化的处理。火红色的袖口和围巾格外醒目地衬托出那双祈祷似的手，红色的笔痕突出了凹隐的眼睛和布
普罗旺斯牧羊人佩兴斯·埃斯克利耶 虽然梵高对阿尔勒及其乡间环境兴致很高，可是相对说来，他对当地的历史和文化却相当冷淡。在他眼里，建于中世纪的圣特罗菲姆教堂看上去"令人感到极其难受、极其可怕，就像中国式的噩梦"，反映民族文化的阿尔勒拉顿博物馆是"让人感到恐怖的骗人的东西"，对普罗旺斯的文化复兴运动也只表现了昙花一现的兴趣。他所关心的是另一种现代生活气息。正如他想让城市观众从1885年的"吃土豆的人"中领略农民生活的现实情况一样，1888年他为巴黎的
2、的风格。高更便是这个画派最活跃的画家之一，他与梵高的友谊直接影响了梵高的画风。这个幅作品的人物造型简洁有力，保留了画家早期风格的许多特点。所不同的是，色彩比以前明快、丰富，溶入了绿、红、青三种原色。画家以坚实的笔触，细致勾勒人物的眼睛、上衣及脸部轮廓。19世纪80年代后期，日本艺术风靡往来日趋扩大，日本的一切引起了欧洲艺术界的浓厚兴趣。梵高收集日本木刻版画，其中许多是在唐基老爹的店铺购买的。他十分欣赏日本版清晰及隽永的风格，赞叹它午简洁的笔触，这种笔触赋予作品，尤其是风景画明丽的特征。
邮差鲁林 1888年，鲁林的两个儿子阿尔芒和卡米尔分别是17岁和11岁。那年夏天，他们家又新添了一个女儿，梵高曾谈到过鲁林对生下这个女儿感到十分得意。其所以得意的部分原因是由于他们夫妇的年龄和孩子们之间的间隔，因为那年鲁林已经47岁，他的妻子也已经37岁。鲁林仍然拒绝给女儿施洗礼，并借用乔治·布朗热将军之女的名字，为女儿取名为"马塞尔"。布朗位受人欢迎的军事首领，是个敢于向共和国挑战的人物。鲁林的这种做法突出表明了他强烈的家长意识，并且将他做父亲的自豪感和更宽广的社会与政治背景联系起来
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