武夷放棹图 元·方从义 纸本墨笔 纵74...
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武夷放棹图 元·方从义 纸本墨笔 纵74.4 X横27.8厘米 北京故宫博物院藏
方从义（约1302~1393),元代画家， 贵溪（今属江西）人。擅画云山墨戏，笔致 跌宕，意境苍茫，颇得董巨、二米遗韵。此 图表现福建武夷山胜景。奇峰突起，山下层 林断岸，溪涧幽深，一叶轻舟飘流游览。以 草书笔法勾勒，兼以淡墨轻染，与常见水墨 云山画法不同。全幅布局奇特，得武夷九曲 之险。
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范宽《雪景寒林图》，气势磅礴，境界深远，动人心魄，生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象，为其代表作之一。笔墨浓重润泽，层次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壮的线条勾勒山石、林树，结实、严紧，用细密的“雨点皴”表现山石的质感。皴擦烘染时，注意留出坡石、山顶的空白，以强调雪意。此外还应注意画出林木浓密、枝桠锐利的感觉。 此图画群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映；古木结林，板桥寒泉，流水从远方迂回而下。真实而生动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽，皱擦多与泻染，屑次分明而浑然一体，细密的雨点皱于苍
《西园雅集图》清 华喦 纸本设色 纵100.8厘米 横58.4厘米 上海博物馆藏 华喦是乾隆年间画家，在扬州卖画为生，工人物、山水、花鸟著称。人物画早年以白描面世，中年取浊陈洪绶，晚年成简笔的自家风貌。西园为北宋附马都尉王诜宅第，当时的文人墨客多雅集于此。元年初，王诜曾邀苏轼、苏辙、黄庭坚、陈景元、王钦臣、郑嘉会、圆通大师十六人游园。当时由米芾为记、李公麟作图，记录下这一盛况。此图正是描写这一场景的。
馮超然 （1882～1954），名迥，字超然，以字行，號滌舸，別署嵩山居士，晚號慎得，江蘇常州人。早年精仕女，晚年專攻山水，工行草篆隸，偶刻印。
#水墨画#【 明 董其昌 《云锦淙图》 】页，纸本，56.2×36.2cm，纳尔逊-艾金斯美术馆藏。 唐代隐士卢鸿一《嵩山十志十首·云锦淙》诗意：云锦淙。水攒冲兮石丛耸，焕云锦兮喷汹涌。苔駮荦兮草夤缘，芳幂幂兮濑溅溅。石攒丛兮云锦淙，波连珠兮文沓绛。有洁冥者媚此幽，漱灵液兮乐天休，实获我心兮夫何求。
《月令七十二候集解》：“四月中，小满者，物至于此小得盈满。”这时北方夏熟作物子粒逐渐饱满，而南方进入夏收夏种季节，早稻开始结穗，在禾稻上始见小粒的谷实、满满的，但还没有成熟，故称小满。图为唐寅《江南农事图》。
18a90002ec999016eca5 吴观岱，初名宗泰，字念康，号洁翁，别号有小梅花庵主、鱼陆散人、溪山画隐、觚饮道人等。
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冯超然早年精仕女，以唐寅、仇英为法，笔墨醇雅;晚年专攻山水，饶有文徵明秀逸之气。好吟咏，工行草篆隶，均骨力神韵并具。#水墨书画##水墨界# ​​​​
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武夷放棹图 元·方从义 纸本墨笔 纵74.4 X横27.8厘米 北京故宫博物院藏 方从义（约1302~1393),元代画家， 贵溪（今属江西）人。擅画云山墨戏，笔致 跌宕，意境苍茫，颇得董巨、二米遗韵。此 图表现福建武夷山胜景。奇峰突起，山下层 林断岸，溪涧幽深，一叶轻舟飘流游览。以 草书笔法勾勒，兼以淡墨轻染，与常见水墨 云山画法不同。全幅布局奇特，得武夷九曲 之险。
溪堂诗思图 明·戴进 绢本墨笔 纵194X横104厘米 辽宁省博物馆藏 戴进（1388~1462), 浙江杭州人，被誉为“浙 派”的领袖人物。在山水 画方面，他主要继承了马 远、夏圭的艺术成果，并 吸收董源、巨然、范宽及 元人的技法而自成一家。 此图是戴进晚年的杰作。 用笔苍劲浑厚，布置精 密，颇见生机。描绘出层 峰叠翠，山泉溪流，杂树 成林，烟气迷濛，山麓林 下，茅堂之中，老者凝思， 侍童抱琴的生动景象。
明皇幸蜀图 唐.李昭道 绢本设色 纵55.9 X横81厘米 台北故宫博物院藏 李昭道，生卒年不详，李思训之子，擅画青绿山水，与其父同享盛名，画史上称为“小李将军”。此图是其代表 作，反映“安史之乱”时，唐明皇避难入蜀的故事。右下角身着红衣者应为唐明皇。画中山石有勾勒无鈹法，设色全为青绿，是反映唐代山水画的重要抟世作品。
反弹琵琶图 唐 壁画尺寸不详 敦煌第112窟 此图出自莫高窟第”2窟的《忮乐图》，为《西方净土变相》的一部分。描绘的是忮乐天伴着仙乐翩翩起舞，展 现其“反弹琵琶”的绝技。人物造型丰满，线条流畅，表现出舞忮服饰的飘逸飞动，有“吴带当风”的韵味，人物形象接近平民。《反弹琵琶图》从内容到技法都取得了较高成就，是敦煌壁画的代表性作品。
十六罗汉图·诺距罗 五代·贯休 绢本设色 纵129.1 X横66.7厘米 （日）髙台寺藏 贯休(832-912),俗姓 姜，字德隐，婺州兰溪（今浙 江兰溪）人，早年出家，号禅 月大师。擅书法，工诗、画。 画中罗汉鹰目高鼻、双手合 十，有威猛之气。人物头、手 的骨骼造型夸张，以墨色染 出凹凸，具有立体感。体现出 作者追求造型奇诡夸张的艺 术风格，带有明显的特色。
昼锦堂图 明·董其昌 纸本设色 纵41X横196厘米 吉林省博物馆藏 董其昌（1555~1636），明代书画家、鉴赏家，华亭（今上海市松江）人，擅画山水，渊源董源、巨然、“二米”，以黄公望、倪瓒为宗，讲究笔致墨韵，风格清润。此幅画是董其昌的经典之作，是山水画中比较写实的一幅。其特点是设色古雅，层次井然，虚实相映成趣。
三驼图 明·李士达 纸本墨笔 纵78.5 X横30厘米 北京故宫博物院藏 李士达（1550~1620），广江苏苏州人。长 于人物，兼写山水。其对画讲求五美—— 苍、逸、奇、远、韵；反对五恶——嫩、板、刻、生、痴，被称为深得画理。传世作品有 《浔阳琵琶图》、《西园雅集图》等。此图绘 三位驼背老者，形象滑稽，上有诗云：“张驼提盒去探亲,李驼遇见问缘因,赵驼拍手 哈哈笑，世上原来无直人。”点明了此幅的 讽世主题。
白云红树图 明·蓝瑛 绢本青绿设色 纵189.4 X横48厘米 北京故宫博物院藏 蓝瑛(1586- 1666) 钱塘（今浙江杭州）人。擅画山水，早年取法黄公望和唐 宋、元诸家。中年后自立门庭，颇负时誉。此图是用“重彩没骨’ 法绘成的山水画。画法工细，色调明丽，在运用青绿、朱砂等矿物质方面独具特色，是蓝瑛青绿山水画中杰作。
秋林远岫图 明·杨文骢 纸本水墨 纵144.5 X横55.8厘米 （日）大阪市立美术馆藏 杨文骢(1597-1646),贵阳人。为南 明福王朱由崧帐下兵备副使，南京陷落后 退败浦城，被俘就义。他擅画山水，师法 宋、元而有变化，格调近黄公望、倪瓒。该 图以三段式构图法画江岸秋林景色。山石 用疏落灵动的“披麻皴”法画成，以浓墨 点苔画叶，颇得江南秋林山水之神。
仙山楼阁图 清·王时敏 纸本墨笔 纵133.2X横63.3厘米 北京故宫博物院藏 王时敏（1592~1680）, 江苏太仓人。善画山水，以 黄公望、倪瓒为宗，画风偏 重摹古。他亦工诗文，为清 初“六大家”之一，著有《王 烟客集》。此图描绘的是长 松高岭，溪水村舍。这幅画在笔墨表现上宗法黄公望, 勾线空灵，皴笔干湿浓淡相 映衬。此画的用墨明洁苍润，得自于董其昌的影响, 气厚力陈，也显示出作者深 厚的笔墨功力。
山水图 清·傅眉 绢本设色 纵22X横21.8厘米 天津市艺术博物馆藏 傅眉（1628~1683),清代画家。山西阳曲人，傅山之子。此图绘深山峦壁下村寺。山麓寺院内外密林排列，丰茂而荫郁，景色幽僻，布局平实而饶奇趣，用笔简洁，水墨交融，生动自然，别具一格。是傅眉之绝品。
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